Роздуми про історію чи пристрасну мелодраму навколо іммігранта, Джеймс Грей (США, 2013
Середа, 04 грудня 2013 року
Роздуми про історію чи пристрасна мелодрама? Навколо "Іммігранта" Джеймса Грея (США, 2013)
Після трьох трилерів та романтичної комедії Джеймс Грей вирішує історичну мелодію сильними біографічними звуками, оскільки його власна сім'я емігрувала до США приблизно в той самий час, що і героїня останнього художнього фільму. Чи вдалося режисеру влити жанр енергією, подібною до тієї, яка панувала в його перших фільмах? На жаль, реакція неоднозначна, ніби режисер відчуває обмеження в історичному вимірі та масштабі драми, яку він намагається розповісти тут.
Ця крижана важкість героїв виявляється в головній темі. Дійсно, саме те, що зробило чудову якість перших фільмів Грея, - це спосіб, яким режисер адаптував грандіозні шекспірівські теми до людських повсякденних історій, роблячи гармонійно резонансним та загальним резонансом. Однак замість того, щоб виходити з персонажів, щоб вибудувати відгомін універсальності, Грей тут, схоже, пов’язується з універсальністю, щоб на другому етапі прив’язати своїх героїв. Перший план фільму - ідеальне зображення тут, починаючи з тильної сторони Статуї Свободи, до націлювання на задню частину персонажа Бруно. Коротше кажучи, протилежне тому, що складало основні рамки його фільмографії. Коли Маленька Одеса стояла на висоті людини і спостерігача, Іммігрант осмислює, а не торкається різноманітного емоційного реєстру. Раптом людство зараз поступається місцем академізму, намагаючись уникнути складності персонажів.
У зв’язку з цим, якби Джеймс Грей хотів розглянути маленьку історію через велику (нещастя Еви, відчуженої оточенням, яка прагне знайти щастя в цьому новому житті в Сполучених Штатах), все одно було б необхідно робіть це через метафори, що відповідають головній темі, а саме питанню побудови індивідуальної ідентичності з урахуванням обіцянок, породжених американською мрією. Однак, щоб представити цю роздвоєність між надією на свободу польського іммігранта в Сполучених Штатах і бідою, з якою вона насправді стикається, Грей не знаходить іншого шляху, як назвати свою героїню Міс Свобода у випуску, який `` вона виконує в кабаре Бруно, ніби просто розбіжність між її нескінченним смутком і роллю, яку вона виконує на сцені, була достатньою, щоб продемонструвати неможливу реалізацію фундаментальної утопії. Чи хотів Грей спробувати побудувати притчу про Сполучені Штати, подібно до того, як Мартін Скорсезе задумав її у Нью-Йоркських бандах (США, G.-B., італ., All., P.-B., 2002)? Або він хотів розповісти історію відчуження жінки, чи навіть просто вигадати любовний трикутник? Історія, здається, коливається між цими різними шляхами, без чіткого дозволу.
І саме така відсутність вибору між історичною реконструкцією та пристрасною драмою ускладнює для глядача прив’язаність до персонажа Еви. Де Серхіо Леоне зумів з неперевершеною ретельністю переплести долю цих персонажів у роздумах про основоположну міфологію США, у своєму шедеврі Одного разу в Америці (Одного разу в Америці, італ., Е. -У., 1984), зокрема інтеграції іноземних спільнот у плавильний котел та ваги мафії у побудові адміністративної машини, Джеймс Грей намагається вийти за рамки простої ілюстрації епохи, яку він повертає до життя. Хоча назва наголошувала на контекстуалізованому роздумі про важливість острова Елліс як перехідного простору для іммігрантів на шляху до Землі обітованої, режисер дотримується картини пригнобленої, майже позачасової жінки. Описи бюрократичного холоду і невблаганного державного устрою губляться в підкресленому пафосі.
Врешті-решт, однією з основних проблем творчості Грея є, мабуть, проблема вставки дуже символічних тем в архітектуру, відмінну від архітектури трилера. Вбудовані в контекст кримінального фільму «Маленька Одеса», «Двори та ніч нам належить»), теми режисера здавались перевершеними кодифікаціями жанру та смиренністю запропонованого оповідання. Коли вони інтегруються в рамки історичної мелодрами, його одержимість набуває схематичного виміру, без нюансів, що стає тим очевиднішим. Наступні роботи режисера покажуть, чи продовжує він у руслі пожежної символіки, чи повернеться до простоти своїх ранніх фільмів, явно більш фронтальних, а в іншому - більш переважних.
Гіслайн Бенхесса, докторант права, кінокритик