Рудний мати
Джонатан Міз і Великий вибух у Всесвіті Вагнерца
Напередодні заходу вони двічі пообіцяли один одному і сказали, що підуть на "Місячну базу Альфа 1" для всіх, хто досі знає цю давню науково-фантастичну серію. Соромно? Тоді вже не було. Австрійський композитор Бернхард Ланг та Універсалкапазундер Джонатан Міз насправді вистрілили на Місяць "Парсифаля" Вагнера. Наприклад, “Мондпарсіфаль Альфа 1-8 (Ерц Матерц дер Абверц)” відбулася прем’єрно на фестивальних тижнях. Заміна.
Der Grüne Hügel у будь-якому випадку не хотів легкої постановки оригіналу, тому Художній керівник Томаш Цірхофер-Кін швидко схопив його, і проект перетворився на самостійний - і тепер ви можете сидіти склавши руки і говорити: Поки в цьому місті є менеджер з культури, як він, Відень не стане Байройтом.
Бо вистава блискуче геніальна. Великий вибух у Всесвіті Вагнерца, так би мовити. І була подякована аудиторією - яка, крім купки біженців, залишалася схвильованою та щасливою до кінця - величезними ура та ще більшими оплесками. Джонатан Міз отримав це бурхливими оваціями, який, помітно зворушившись, що йому довелося зняти (запотілі?) Окуляри, поцілував себе через своїх артистів та керівну команду. Навряд чи хтось на сцені врятувався від їхнього присмаку.
«Монпарсіфаль Альфа 1-8» - це вражаюче Вагнера, це справжня опера, а не вистава. Бернхард Ленг, який також написав лібрето, досить точно дотримався сюжету фестивалю освячення сцени. За винятком останньої точки: Кундрі дозволено жити з ним. Акт емансипації, хоч би якою благородною була жертва викупу жінки, був би якось дивним у 21 столітті. Жодної ноти Вагнера в його композиції не бракує; він переробив, деконструював і зібрав її знову.
І результатом є частково ліричні тони, що дорівнюють сферичним звукам, тоді уривки виглядають джазовими, завдяки чому все частіше використовуються барабани та синтезатори. Особисто улюблена частина - це прелюдія до другого акту: данина музиці кримінальних серіалів 1970-х, дуже підозріла і стрімка.
Це природно корелює з концепцією Міза. А саме, він представляє багато нових персонажів, а точніше переосмислює існуючих. Окремий міфолог - і за цією функцією він однозначно є епігоною Вагнера - також цього разу виконує свою улюблену функцію. Він оголошує свій маніфест червоними літерами (зверху заспіваний текст білим кольором), і це перемикається між мистецтвом, яке перемагає всіх, і Махом «мистецтво чи смерть, намагаючись.
Пізніше його Парсіфал проголосить диктатуру мистецтва на сцені. Міз сприймає Ріхарда Вагнера настільки серйозно, що він може з ним розважитися - і ви повинні сприймати це з гумором, яким випромінює вечір. Жодна політична сила не сильніша за сміх, а дурні такі вільні, як має бути мистецтво. Глядачі на прем'єрі це визнали і чудово проводять час.
Міз наводить усе, що за трьома не стоїть на третьому місці. Він використовує сміття та поп-культуру, зі сміттєвих книг, зі старих фільмів та ще більш ранніх серіалів. Його сценічний дизайн - вибухнутий місячний пейзаж (з гігантською крижаною коробкою, адже зрештою, лицарі все їдять, а Амфортас - з’їдений), він показує свою версію Вілли Ванфрід як короткометражний Грааль і плетений чоловік, в якому мешкає Клінгсор. У третьому акті він пускає «Нібелунг» Фріца Ланга до магії Великої п’ятниці. Сам майстер проживає в коробці перша і малює, пише та колажі в прямому ефірі.
Він перетворив персонажів по-своєму: Парсіфал - це Зед із "Зардозу", Шон Коннері, схожий на нього, у гарячих червоних трусиках і з пролетарським носом, і треба сказати, що Сер ніколи не робив гіршого фільму. Кундрі - це Барбарела, і коли вона намагається обдурити Парсіфаля і прикидається, що болить серце, вона приходить з Вічних мисливських угідь в індійському каное. За одну хвилину постановки Міз має більше ідей (і набагато логічніших), ніж інші режисери за все своє життя.
Гурнеманц - трохи більший клон Міса, звичайно, він плеймейкер. Амфортас має щось на зразок капітана Кірка і страждає на закручену алергію на льодяниках, ні, звичайно, рана - це гіпнотичний диск. Зрештою, Клінгсор схожий на ебаного Ельвіса, а його погані дівчата - на казку-мангу. Зрештою, Парсіфал стане золотим королем C3PO, із маскою Зардоза, ця комбінація також є правильною: раб, який наділяє себе повноваженнями, «жорстокий», який стає «вічним». І той факт, що він стикається з питанням "Чи вбив би ти Бога?", Підходить Міз, ніби сплюнув, хто хоче зруйнувати всі системи правління, а отже, і релігії за допомогою мистецтва. «Заблукайте!» - це його найкраще повідомлення.
Спів ведеться німецькою, англійською, французькою мовами та штучною мовою, пов’язаною з ходжотохо! і Валлала, weiala weia! може легко встигати. У цьому піднесеному творі солісти найкращі у виконанні надзвичайно натхненного диригента Сімони Янг, чудового Віденського клангфоруму та хору Арнольда Шенберга.
Контртенор Даніель logлогер - сенсація Парсіфаля як з точки зору акторської гри, так і співу, чоловік, очевидно, має нескінченну витривалість - і талант до імпровізації, коли гіноз не хоче прилипати до святого спису. Магдалина Анна Гофман додає сили Кундрі своїм безпечним керуванням сопраном. Басовий баритон Вольфганг Банкл в ролі Гурнеманца, Томас Томассон в ролі Амфортаса з божевільним виглядом і Мартін Вінклер у ролі Клингсора переконують кожною нотою. Вінклер, оскільки ми його знаємо і цінуємо, природно вносить комічну нотку в свою акторську гру.
Наприкінці є морозиво для всіх. Ваніль, полуниця та шоколад рятують світ як квадрат, коло та трикутник. Драматург Хеннінг Нас пояснив це у вступі до твору, вшануванні принца Германа фон Пюклер-Мускау. Далі слідує нескінченність восьми і прохання Парсіфаля до Кундрі: Подзвони мені! Зараз це відбувається в Берліні в жовтні з "Mondparsifal Beta 9-23 (Від того, хто взявся навчати" жахливих вагнерійців "бути" роговими "...)". Томас Обендердер уже клював, і, мабуть, повідомить додому, що ми можемо бути щасливими.