Селін Шваллер "Келман не має собі рівних, коли справа стосується монологу інтер’єру" - Реліз
Блекджек-стіл казино. (Фото Паскаля Сіттлера. REA)
Інтерв’ю з перекладачем.
Оскільки його герої належать до величезного класу домінуючих, ми, як правило, пов'язуємо світ шотландця Джеймса Келмана зі світом режисера Кена Лоуча. Але у фільмах Кена Лоуча, які не підривають кінотеатр, важливий сценарій. У романах Кельмана сюжет не одразу привабливий, оскільки все відбувається в головах героїв, точніше, в їх мові. Мо сказала - назва якої англійською мовою - Мо, сказала, що вона була кривою, - змушує нас жити двадцять чотири години (плюс одна) у житті жінки. Хелен є круп'є в казино і повертається до свого будинку рано вранці в передмісті на півдні Лондона.
“Нічним працівникам потрібна була перерва. Лікарі говорили про це. Вони недосипали. Їх життя ставало неврівноваженим, соціальна сторона їхнього життя. Нічні працівники знаходилися внизу сходів; все робилось для тих, хто працював з 9 до 17 години ». Хелен приходить додому до того, як її 6-річна дочка Софі піде до школи у супроводі Мо, яка не є її батьком, але виховує її краще, за словами Хелен, ніж та, кого ні. Ніколи не називають інакше, як "її колишня" . Текст написаний від третьої особи: це геній Кельмана. Зовнішні та внутрішні рухи Хелен ставляться однаково. Тут немає звисаючого спостерігача. Просто світ побачив молода жінка, яка хотіла б отримати більшу квартиру та справжню спальню для Софі, яка спить у коморі, мебльованій Мо.
Mo a dit - це п’ятий роман письменника, який народився в Глазго в 1946 році. Як завжди, керівником французького читача є перекладач Селін Швальлер. Вона робить це так добре, що ми хотіли задати їй три запитання.
Чому ця вірність Джеймсу Кельману ?
Я виявив Кельмана, коли Éditions Métailié запропонував мені переклад "The Busconductor Hines" ("Poinçonneur Hines") двадцять років тому через Кіта Діксона, який керує шотландською колекцією. Він шукав перекладача в Ліоні [він викладав там в університеті, примітка редактора], оскільки він підозрював, що для тексту Кельмана знадобиться кілька спільних робочих сесій. Зі свого боку я взагалі не знав, у що потрапляю. Треба визнати, що я переживав довгі періоди сумнівів і майже здався. Саме тоді я дізнався, що Кельман мав репутацію "неперекладного". Але я втримався, і це відкрило мені двері, тому що, мабуть, і, незважаючи на свою недосвідченість на той час, я, скоріше, зробив не дуже погано. Тож, звичайно, коли мені запропонували переклад «Невдоволення» (Le Mécontentement, 2002), я сказав так. І так далі. І з часом, я думаю, я набув певної близькості з написанням Келмана. Але кожен новий текст - це новий виклик, в якому я кидаюся як фрідайвер. Я все ще сподіваюся, що повернусь живим !
Які труднощі представляють його книги ?
Персонажі Келмана завжди трохи «прикордонні», і їхні лабіринтні роздуми часом заносять їх дуже далеко: структура речень стає більш випадковою, менш чіткою. Я думаю, що Келман не має собі рівних, коли справа стосується внутрішнього монологу з його блуканнями, ваганнями, повтореннями, паузами, фразами, які просто нікуди не діваються. Це особливо можна знайти в цій книзі. Хто ніколи не мав ідей, які кружляли в нічні години? У своїх перекладах я намагаюся зберегти «музику» оригінального тексту, ту, яку ти чуєш, коли її читаєш, та, яка залишається після того, як ти її прочитав. Це те, що я намагався зробити і тут, і дуже важливо досягти такого орального ефекту.
Ви обрали слово "жанр": наприклад "це було як не дорослий", а "не було як дорослий". Ви не боїтесь, що цей "вид" погано постаріє ?
Справді, я вибрав «жанр» для перекладу цих «лайків», яких ми знаходимо багато в тексті. Загалом, я намагаюся не відзначати переклад із часом, уникаючи вживання виразів, які, очевидно, лише вказуватимуть швидкоплинний уривок у нашій лексиці. Але Келман використовує слова відтепер, з повсякденного життя, і мені здається штучним вдаватися до слів, які є занадто нейтральними або які можуть здатися застарілими в устах його героїв. Діалоги Аудіарда сьогодні можуть здатися дещо старомодними, але чи мав би він писати їх інакше, бо одного разу вони можуть бути застарілими? Ми говоримо словами нашого часу, і у випадку Келмана мова йде про транскрибування цієї усності сьогодні. Ми використовуємо слова та вирази, які не знаємо, яким буде майбутнє в нашій мові. Це не виправлено, воно розвивається з нами або без нас: це гра !