Серйозний
Розповсюдження: Дикий букет
Дата виходу: 15.03.2017
Франція/Бельгія - 1h38/2,35/Звук: 5.1
У родині Джастін кожен є ветеринаром та вегетаріанцем. У 16 років вона - обдарований підліток, який збирається вступити до школи вето, де її старша сестра також є студенткою.
Але, ледве встановлений, дідовище починається з перших років. Джастін змушена їсти сире м’ясо. Це вперше в його житті.
Наслідки не очікують довго. Джастіна відкриває свою справжню сутність.
ТИЖДЕНЬ КРИТИКИ - ФЕСТИВАЛЬ КАНН 2016
С: Джастін Гаранс Марільє • Олексія Елла Румпф • Адрієн Рабах Найт Уфелла • Мати Йоана Прейс • Тато Лоран Лукас • Дорога Булі Леннерс • Медсестра Маріон Верну
Виробництво Джулія Дюкорнау • Картина Рубен Імпенс • Оригінальна музика Джим Вільямс • Кріплення Жан-Крістоф Бузі • Його Матьє Декам, Северін Фавріу, Стефан Тібо • Набори Лорі Колсон • Макіяж Лора Озьє • Макіяж зі спецефектами Олів'є Афонсо • Костюми Еліс Ансьон •Виробляється Жан де Фо, Жюлі Гайє і Надя Турінцев • Спільне виробництво Жан-Ів Рубін і Кассандр Варно • Управління виробництвом Томас Жауберт • Безперервність Бенедікте Кермадек (Л.С.А.)
Джулія Дюкорнау - французький режисер і сценарист, народився в 1983 році в Парижі. Закінчила факультет сценарію 2008 року в Ла Фемісі та Колумбійському університеті. У 2017 році вона отримала головний приз 24-го видання фантастичного фільму Жерармера за його фільм "Могила".
До GRAVE ...
Є MANGE, телевізійний фільм, створений для Canal Plus (90 хвилин) та JUNIOR, мого короткометражного фільму (21 хвилина). Кожного разу я маю справу з фізичною метаморфозою. MANGE був дуже панк з великою кількістю сексу, наркотиків ... Фільм заборонявся до 16 років на каналі. Це була історія колишньої огрядної жінки, яка перетинається з людиною, яка зіпсувала їй життя в коледжі та хоче помститися. JUNIOR - це мутація рептилій дуже неповторного підлітка в молоду дівчину. ГРАВЕ випливає з мого короткометражного фільму. Мої героїні мають однакове ім’я Джастін, і обох їх грає Гаранс Марільє.
Метаморфоза
На початку GRAVE Джастін прибуває до ветеринарної школи, де навчалися її батьки. Особливо вона знаходить свою старшу сестру Олексію. Вона відчуває, що опинилася на завойованій землі і швидко вдариться об стіну. Вона вразлива, бо не має бар’єрів. Для неї це кінець невинності. Перші удари будуть найважчими. Спочатку я попросив Гаранса стояти дуже прямо, піднявши підборіддя, щоб запропонувати такий тип наївної самовпевненості. Потроху вона змінює погляд, свій спосіб утримуватися. Підборіддя все більше опускається, щоб виглядати знизу більш різким, точним і тривожним. Мої ігрові вказівки проходять в основному по тілу.
Серйозний
Могила - це слово, яке вживається знову і знову. Його використання настільки зловживається, що воно втратило сенс і силу. Але "серйозним" є тяжіння, у фізичному розумінні цього слова, щось, що падає на нас, притискає нас до землі, тягар, який ми всі несемо. Це відчутно, конкретно, важливо. У моєму фільмі це слово вживається лише в одній послідовності, коли Адрієн запитує Джастін: "Я хочу знати, чи перебуваєте ви в делірії СМ чи це серйозніше цього. »Джастіна нічого не сказала. Вона заходить до своєї кімнати, а потім повертається і каже: "Це серйозно. »Відразу після цього вони трахаються. Це тому, що вони говорять один одному правду, що вони можуть займатися любов’ю.
Джастіна
Перше ім'я моєї героїні стосується JUSTINE OU LES MALHEURS DE LA VERTU маркіза де Сада, історію невинної молодої жінки, яка стає сексуальним об'єктом і в кінцевому підсумку насолоджується цим. GRAVE зосереджений на побудові ідентичності та моралі в збоченій системі - системі дідовщини та сім'ї. Хоча секс важливий, тема атавізму є центральною. Моя Джастіна буде побудована стосовно її драйву, який є сімейним прокляттям. У контакті зі своєю старшою сестрою, яка страждає на ту ж хворобу, вона затвердить себе, відкриє себе, прийме чи ні свою відмінність.
Божевільний
Я зустрів Гаранса Марільє під час кастингу мого короткометражного фільму «JUNIOR». Це була його мати, яка зв’язалася з нами. Хоча реклама була зайнята. Перш за все, я не хотів бачити, щоб з’являлися якісь мудрі дівчинки, тому я наполягав на чоловічій і сирій стороні персонажа. Вона підійшла сором'язливою, з фігурою креветок, а потім, коли вона почала грати, вона всіла нас усією своєю харизмою і силою. Гаранс має цікаву статуру, яка нагадує і дитину, і молодого дорослого. Є така форма невинуватості і щось тривожне. Мені легко спроектувати себе на неї, бо у нас досить схожі персонажі.
Автобіографічний
Мама - гінеколог, батько - дерматолог, у мене є старша сестра. Я знаю, це все пояснює! Однак мої герої не схожі на мою родину. З малих років я чула, як батьки розмовляли про медицину без табу. Це було їхнє повсякденне життя. Мені ніс застряг у їхніх книгах. Я пам’ятаю фотографію маленького прокаженого, якому вухо було склеєне п’явками! Це мало подвійний вплив на мене: якщо смерть, розкладання нормалізувались, я став іпохондриком. Я багато фантазував про хворобу. Свій перший фільм жахів я побачив випадково, коли мені було 6 років. Батьки, звісно, не знали. Пізніше я зрозумів, що це МАСАКРИ БЛОКОМ. Я був заінтригований, анітрохи не зляканий, ніби підготовлений до цього зображення. Окрім того, Шкіряне лице показано там як художника у своєму музеї жахів, то хто знає ...? І тоді моя мама дуже феміністка. Через свою роботу вона прищепила мені інтерес до жіночих траєкторій, почуття солідарності і часто повторювала мені, що немає нічого, що робить чоловік, чого не може робити жінка.
Тіло
Молодий, хто будує себе на бунті проти батьків, а також старших. Сестра також є співучасницею, з якою ви можете ділитися близькістю, не соромлячись по-справжньому. Джастін та Алексія, наприклад, веселяться писати, стоячи на даху. Лише дві сестри можуть поділитися подібним моментом. Мені подобається, що мої жіночі персонажі мають дуже органічне, нестримне відношення до тіла, що близькість відбувається через тілесні рідини. Тіло ніколи не соромиться між сестрами.
Траєкторії
Джастін будує себе морально, спираючись на свою сестру, яка є формою відпущення. Ми підозрюємо, що Алексія переживала те саме, що і Джастін. Спочатку Джастін поводиться як вона, чисто тваринно, інстинктивно, без моральних сорочок. Ось чому вона не обурена. Вона голодна, їсть. Потроху вона дистанціюватиметься від цієї сестри, на яку вона більше не хоче бути схожою. Для Алексії, з іншого боку, приїзд цієї маленької сестри, яка страждає на ту ж хворобу, що і вона, призведе до її падіння. Ті, хто вважав себе унікальними, крім того, потрясені. Тому вона підштовхне жах до максимуму, щоб підтвердити свою різницю. Джастіна та Алексія мають протилежні шляхи, які перетинаються.
Добрий
Я заявляю про протейський характер свого фільму і не хотів би, щоб він опинився замкненим у коробці. Як і в житті, я не вірю ні в чоловічий, ні в жіночий рід, а тим більше в чітке розмежування сексуальності ... Я бачу постійні метаморфози. Життя занадто коротке, щоб бути одним.
Кроненберг
Він режисер, який для мене дуже багато значить. У його фільмах ми бачимо багато понівечених і поранених тіл ... це може здатися жорстоким, але він не йде на компроміс зі смертю. Він використовує не слова, щоб спробувати його інтелектуалізувати, пом’якшити, а образи. Це дуже конкретно. Мені подобається це. Якщо зображення говорить, немає підстав додавати речення для його пояснення. Кроненберг - це перш за все режисер, який найкраще зняв психоаналітичний аспект метаморфози.
Дедовщина
Дедовщина - це свого роду антигерой у моїй історії. Це допомагає зробити насильство Джастіни прийнятим. Якщо ви хочете визнати недосконалу систему головного героя, інші, ті, хто повинен представляти нормальність, повинні бути насправді гіршими. У дедовщині існують визначені, незмінні, несправедливі правила. Глядач повстає проти цього. Тому він може бачити Джастін як жертву, яка намагається знайти свою особу посеред цього організованого хаосу. Але, як каже Адрієн, "Смерть - це вітер!" ". Це режисура, кіно з певною тривалістю. Зрештою, кожен може повернутися до реальності. Зрештою, для студентів не трапилось нічого трагічного, це була гра, а для Джастін - це справжнє життя. Постановка, фактична, спровокована реальність.
Ветеринарні
Спочатку я уявляв собі це робити в медичному училищі, але дуже швидко відкинув цю ідею, це не спрацювало. Це занадто просто, фільму більше немає. До того ж це не надихало мене постійно знімати трупи. Я не люблю моторошні фільми. Я сподіваюся, що мій фільм не такий, і що він видає визвольний подих.
Уповільнюйте
Холостий хід важко контролювати. Тут я бачу їх як шлюзи, які занурюються в несвідомість одного чи кількох персонажів.
Світло
Оператором GRAVE є Рубен Імпенс, співучасник Фелікса фон Грінінгена (ALABAMA MONROE, БЕЛЬГІЯ ...). Мені дуже сподобалася його робота над LA MERDITUDE DES CHOSES, її сире, дуже контрастне світло. Я не шанувальник вогнів, які полірують шкіру і прикрашають все. Я хочу побачити піт, пори, темні кола ... Зображення не повинно бути потворним або моторошним. Це повинно бути барвисто, щоб кольори виділялися. Я маю експресіоністський підхід і не боюся фальшивих легких зв’язків.
Музика
Джим Вільямс - англієць. Він підписав кілька саундтреків до Бена Уітлі (KILL LIST ...). Музика повинна була протиставити дію, її потрібно було позбавити. У Джима було кілька чудових ідей, таких як додавання органу до сцени "пальця", що додає готичного стилю. Однак для кінця я сказав йому не скупитися на ліризм. Я бачу в GRAVE сучасну давню трагедію.