Шауспіель Дюссельдорф танцює і мріє в осінній театр “Гіперреальний” Культур - Дюссельдорф
Це не звучить по-справжньому спокусливо: «Гіперреал - дистопічна науково-фантастична комедія». Вибачте? Тільки освічені громадяни старої школи чи Google знають, що гіперреальність - це термін, який французький філософ Жан Бодрійяр, який помер у 2007 році, використовував для світу не пов’язаних між собою знаків, і що дистопія, на відміну від утопії, вигадує кляту паскудну ідею майбутнього. Але не хвилюйтеся: Незважаючи на кілька інтелектуальних викривлень, п'єса режисера та хореографа Констанци Макрас танцює, співає та сміється, що це приємно, і вона відображає всю нашу присутність.
Блюз у масках у фойє Шауспільхаузу: Той, хто хоче випити, може очистити обличчя за столами та сидячи. Фото: Біргіт Кельген
Після обов’язкової шестимісячної перерви шоу можна продовжувати - звичайно, в жахливо гігієнічних умовах. Без маски немає входу, немає перерв, навіть кренделя в барі, але ви можете сісти за келихом і трохи підхопити повітря, поки не пролунає гонг. У великому будинку кожен другий ряд обгороджений посилкою, два місця залишаються вільними між окремими глядачами або людьми, які об'єднуються - маленька купа, таким чином, розподіляється в залі та залі. Але неважливо: "Серце знову починає битися", - радісно сказав на прем'єрі режисер Вільфрід Шульц.
Прогалини: у великому будинку кожен другий ряд огороджений, два місця залишаються вільними між глядачами, які належать разом. Фото: Біргіт Кельген
Подих інших
Як також зазначив Шульц, він радий усім, хто тримає маску під час виступу. Але це занадто напружено для більшості з них, включаючи мене. На сцені і так найбільша можлива свобода. Життєво важливий ансамбль співаючих танцюристів та акторів невпинно рухається, потіє та розповзається аерозолями, які, сподіваємось, не містять нічого поганого. Давайте придушимо це зараз і зосередимось на тому, чого ми дуже пропустили: театрі тілом і душею та диханням інших. Жоден віртуальний експеримент ніколи не може замінити цього.
Ми бачимо прекрасну опівнічну блакитну кімнату з маршовими сходами, галереями та шпалерами з малюнком гінко - можливо, вестибюль готелю чи шикарне місце події (сценографія: Аліса Кольбуш). Фон постійно повертається, нічого не визначено. Маленька група сидить праворуч, ніби для вечірки. Передбачувані гості одягаються в блискучі каламути та переодягаються протягом наступних двох годин так само часто, як діти на шаленій маскувальній вечірці (костюми: Дженні Тейзен). Але вони не вільні, їх саджають у в’язницю, піддають їх почуттям і тугам, іноді вони піднімаються по стінах. Музика (Сантьяго Блаум) також змінюється між настроями.
Анна-Софі Фрідман, Серкан Кая, Кіліан Понерт, Адая Беркович, Себастьян Тесснов та Тулані Лорд Мгіді, Фото: Томас Рабш
У відчутті блокування
Спочатку це лихо, гуде, пищить і гуляє. Крім того, ансамбль рухається ривками, дефектними механічними ляльками. Потім є смішна пісня, яка римується з карантином - лебеді, гігієна, мігрень, «болить цілий день», і ми перебуваємо посеред замкнутого відчуття, яке всі ми знаємо. Спільно з трупою, постановник театру бразильського театру Констанца Макрас, яка живе в Берліні, перетворила колективний досвід на лихе числове ревю. Йдеться про ізоляцію, божевільні спортивні програми, розумове притуплення, божевільні замовлення в Інтернеті. Анна-Софі Фрідманн розповідає про безглузді спроби дієти, Серкан Кая про розлад шлюбу та домашнє навчання, а чарівна руда танцівниця Адая Беркович про невдалу спробу організації курсу збільшення. Навіть віртуальні чати та випивка в Інтернеті не зближують вас, як відомо японцю Мікі Шодзі.
Як і в реальному житті, ви іноді просто бовтаєтесь на дивані, відпускаєтесь і слухаєте улюблені старі пісні. Або в повсякденному моноспектаклі ви вимовляєте тексти з холодною серйозністю: «Самотній, я такий самотній, почуваюся низько, почуваюся так» і «Бажаю, щоб ти був тут». Так, кожен може співпереживати, як і в акробатичній боротьбі за доставку посилок, які ми замовляємо, оскільки складні алгоритми інтернет-реклами підживлюють наші потреби. Фрідеріке Вагнер наслідує даму, яка купила коня з-за самотності і божеволіє, бо не приходять потрібні аксесуари для вершника.
Анна-Софі Фрідман, Мікі Шодзі, Адая Беркович і Кіліан Понерт, Фото: Томас Рабш
Безнадійний, але з гарним настроєм
Але не все було глупо в замку, люди також боролись за сенс і шукали відповідну літературу. Ось чому «Хоробрий Новий Світ» дуже докладно переказується, дистопічний (!) Роман Олдоса Хакслі (1932) про майбутнє суспільство, в якому розводять людей за потреби та поділяють їх на касти - від альф, пристосованої інтелектуальної еліти, до тупих проводили роботу рабів, епсілонів. Але перш ніж це стане семінаром, знову звучить музика.
Ситуація безнадійна, боги передостаннього Мумменшанца не знають, що робити далі. Зрештою, усіх призводить мадам Тод, одягнена у фіолетовий колір, але, на щастя, настрій у цій постановці завжди залишається розслабленим. «Це кінець» - веселий девіз у фільмі про апокаліпсис 2013 року Рогена/Гольдберга, і всі знову важко танцюють під звук дискотеки. Публіка бурхливо плескає, натягує маску на обличчя і сподівається на краще.
Анна-Софі Фрідман, Мікі Шоджі, Мінна Вундріх, Адая Беркович та Себастьян Тесснов, Фото: Томас Рабш