Смерть пана Пую "Мальмкрог"
Увійти
Створити акаунт
Відновлення паролю
Більша частина 201 хвилини фільму відбувається в особняку, розташованому в безіменному просторі, найімовірніше, в Росії XIX століття (ми можемо це зробити з діалогів, але ми також знаємо, що фільм є показом тексту російського філософа Володимира Соловйов).
Коли ми не знаходимось в одному з небагатьох розкішних інтер’єрів, у кімнаті поєднаний той самий зимовий пейзаж - внутрішній дворик особняка. В одному з таких рідкісних випадків на подвір’я впадає зграя овець, що може передвіщати жорстоку подію, що відбувається десь посередині фільму, можливо, не.
Наскільки ми можемо говорити про a середня точка, що середня точка можливо він є спалах вперед, можливо, ні (і якщо це надає фільму новий напрямок, цей новий напрямок відчувається лише на рівні прийому). Всіх майстрів фільму страчують, знімаючи в одній із кімнат особняка, після чого ми знову бачимо їх, як і раніше, розмовляючи, сперечаючись, суперечать один одному. Як результат, ми очікуємо, що в якийсь момент ми дізнаємося, що сталося після страти, можливо, щоб повідомити (але лише якщо ми не знайомі з попередніми творіннями Крісті Пую) про причину, через яку страта відбулася. Це очікування, якого неможливо досягти. Натомість герої продовжують рушницю, з ритмом висловлювання, який, здається, продиктований метрономом, уявленнями про роль, яку повинна грати армія в суспільстві, Диявол і Бог, дії та бездіяльність. Якщо мова йде про щось, «Мальмкрог», представлене у розділі In Focus на кінофестивалі в Сараєво-2020, то мова йде про ці (багато) слів і ні про що інше.
Пуйу будує свій фільм зі зловмисним хвилюванням дитини, яка малює лабіринтний Всесвіт, випадковим чином стирає три чверті етюду, потім радіє, якщо не дійде висновку, що вам бракує необхідного інтелектуального обсягу, коли він виявить, що ви загублені або в чомусь справа не пробиратися через безлад притч, міркувань, силогізмів і софізмів, з такою ж майстерністю, як і він. Але в цих джунглях він сам попереджає нас, що ми мусимо пройти через них кілька разів, якщо хочемо помітити всі її нюанси, іншими словами, знати, куди впав кожен листок.
Тож, можливо, найкраще було б прорізати мачете через його самозакохану іграшку, дивлячись туди, де Пуйу не хоче, щоб ми дивились. У його фільмі, місце якого знаходиться в художньому музеї, а не в кінотеатрі, дзвінок столових приборів, шелест і скрип, текстури предметів, обличчя персонажів або повільний балет, який вони описують, коли вони прорізають діагоналі нечисленні камери фільму - це, безсумнівно, вимогливе шоу, але більш ніжне, принаймні з сенсорної точки зору, ніж кадри Пую, менш натхненні, ніж раніше, або потік діалогів з філософською та/або релігійною темою. Вони забезпечують слабку інтелектуальну стимуляцію (бійка відбувається кожного разу в рукавичках, а удари надсилаються з жахливою повільністю) і недовговічні - "Мальмкрог" працює лише до тих пір, поки ми не виявимо, що ці сонні дискусії накопичуються тощо, створюючи пейзаж більший, але такий же туманний.
У випадку Крісті Пуіу гордість нарешті важила більше, ніж талант. Його фільм хотів би бути герметичним, але це скоріше дамбла, з вагою шкаралупи волоського горіха, така ж захоплююча, як ріпа.