Суперечка з приводу оперної співачки Тари Ерраут штани божевілля - культура
Актуальні новини в Süddeutsche Zeitung
Панель приладів
економіка
Мюнхен
Культура
суспільство
Знання
Дискусія про оперного співака: божевілля штанів
Відкрити малюнок на новій сторінці
Улюблениця публіки в Мюнхені: Тара Ерраут збуджує розум Англії. (тут під час репетиції "La Cenerentola" Россіні у Віденській державній опері (архівне зображення))
Чи повинен оперний співак бути моделлю? В Англії багато критиків вважають так. І лайте молоду Тару Ерраут "неймовірно, неестетично, непривабливо". Що розкриває оперний скандал про його учасників.
Читати огляди англійського театру та опери часто приємно. Колеги славляться своєю порочністю, прямотою та суб’єктивністю. Ірландське меццо-сопрано Тара Ерраут щойно з’ясувала, наскільки швидко. На прем'єрі прем'єри фестивалю в Гліндеборні минулої суботи 27-річна співачка заспівала Октавіана у фільмі Річарда Штрауса "Der Rosenkavalier". Схоже, критики великих британських газет, мабуть, уявляли собі роль штанів. Руперт Крістіансен з Daily Telegraph тематизувала її "пухкий зріст", який схожий на фігури з дитячих книжок. «Неймовірно, неестетично, непривабливо», - подумала вона Часи. І Financial Times піднявся до фрази "пухкий пучок дитячого жиру".
З тих пір в Англії стався відчутний оперний скандал. Любителі оперного блогу протестували проти журналістів, співаки демонструють свою солідарність з Тарою Ерраут. Еліс Кут, сама відома актриса Октавіана, у відкритому листі написала, що оперна форма мистецтва - це все про голос. Відомий англійський музичний журналіст Норман Лебрехт звернувся до свого колеги Руперта Крістіансена для публічного обговорення. Оскільки жорстокі критики - люди спокійні, їх звинувачують у відвертому сексизмі. Вже використовується слово "ганьба жиру", яке описує дискримінацію товстих людей, особливо в США. Чи огляди опери порушують антидискримінаційні правила? Справа в будь-якому випадку цікава, адже Тару Ерраут навряд чи можна вважати особливо товстою згідно з сучасними уявленнями. У Мюнхені, де вона належить до ансамблю Баварської державної опери, вона є улюбленицею натовпу.
Скандал досить негативно доводить, що кліше оперної співачки із зайвою вагою вже давно є історією. Десять років тому співачка Дебора Войгт втратила головну роль у "Аріадні на Наксосі" в Королівському оперному театрі в Лондоні, оскільки її вважали занадто товстою. Давно минули часи, коли подружжя мрій Лучано Паваротті та Монтсеррат Кабальє стикалися зі значними технічними проблемами, обіймаючи. Оперні співаки давно представляли себе моделями на обкладинках платівок.
Підозрілі обертони
Анна Нетребко та Йонас Кауфманн вважаються провідними фігурами поточного оперного бізнесу, яких також легко передати візуально. Але навіть у Нетребко кожен додатковий кілограм був публічно зареєстрований після її вагітності. Сигнал про те, що з того часу її голос став "повнішим", раптом отримав підозрілий відтінок. Коли виступає вокально-казковий південноафриканський тенор Йохан Бота, німецькі критики регулярно натякають на те, що він не відповідає уявним зразкам для Зігмунда у "Валюрі" Вагнера або голодуючого Флорестана у "Фіделіо" Бетховена.
Молодь вже відхилили від вступних іспитів у музичних коледжах, оскільки вони вважалися непридатними до співацької професії через вагу тіла. У своєму відкритому листі Еліс Кут побоювалася, що занадто велика фізична підготовка може завдати шкоди співакам. Занадто виражена шість упаковок, писала вона, більше не дозволить діафрагмі вільно коливатися.
Хороший оперний театр завжди вимагає певного реалізму
Все це пов’язано зі зміною естетики постановки. Сьогодні співаки без проблем повинні вміти бігати, стрибати або лежати під час співу. Акторська майстерність також є зразком сучасної опери, на реалізм якої явно впливає кіно. Традиційна естетика маскування здається застарілою, оперний театр сучасності розробив огиду до костюмів. Ідеал природності гарантує, що багато дизайнерів костюмів стали небезпечними з точки зору смаку і більше не можуть приховувати проблемні зони.
Що стосується брючних ролей, які в будь-якому випадку завжди важкі, то тепер регулярно зводиться до гротескного сподівання, що жінки буквально повинні мати можливість виглядати по-чоловічому без штанів. Принаймні Руперт Крістіансен зізнався з Daily Telegraph Показово, що костюми для виробництва у Гліндеборні були безумовно несприятливими. Тим не менше, він звинувачував у банкрутстві Ерраута, який, як Розіна в "Барб'є фон Севілья", безумовно, був досить чарівним і непридатним для брючних ролей. Соромно, що він не переживав її виступ у Мюнхені як Ромео у фільмі Белліні "I Capuleti e i Montecchi", в якому костюми модельєра Крістіана Лакруа змушують Ерраута виглядати сліпуче.
Потрібен певний реалізм
Дискусію не можна проводити так принципово, як хотіли б Еліс Кут та деякі прихильники опери в блогах. Опера ніколи не була просто мистецтвом голосу. Моцарт уже скаржився, що Антон Раафф, перший герой його "Ідоменея", не міг рухатися. Той факт, що оперу навряд чи цікавила фізичність репрезентації в 1970-х і 1980-х, безумовно, можна розглядати як явище занепаду. Наречений режисерський театр просто багато в чому покладався на порушені традиції. Тому хороший оперний театр завжди вимагає певного реалізму.
Тим не менше, нагальне питання полягає в тому, чи очікувані очікування заходять занадто далеко. У постановці "Розенкаваліє" Гліндеборна співака Маршалліна можна побачити в першій сцені абсолютно голим під душем. Ця роль є прикладом того, наскільки молодіжний культ контролює оперні театри. Раніше цю роль розглядали як парадну роль для жінок у розквіті сил, але зараз часто кажуть, що їй було близько 30-х років у рококо, в якому встановлений твір. Сцена кохання між Маршалліном та Октавіаном на початку п'єси все частіше розглядається як сексуальна зустріч двох молодих жінок. Навряд чи можна заперечити, що це може збудити деяких критиків чоловічої статі.
Можливо, поза "справою" Тари Ерраут, настав час знову відкрити оперу як мистецтво ілюзії та мрій. Ріхард Вагнер довгий час відмовлявся слухати і дивитись на тенора Людвіга Шнорра фон Карольсфельда, бо йому казали, що співак дуже товстий. У якийсь момент Вагнер побачив і почув його зовсім випадково: Шнорр фон Карольсфельд і його не зовсім струнка дружина Малвін були прем'єрною парою в "Трістан і Ізольда".