Танець у серпні "" Айседора Дункан "Жерома Беля
У грандіозному творчості Жерома Беля найкращий, єдиний, так званий, так званий, художник-концепт у сучасному танці, дивлячись зі сцени на публіку, має метод: у Белі танцюристи стоять там і дивляться на вас. Не вороже, не ставить під сумнів, не критикує систему. Тільки так. Щоб ви, глядачі, також знали, що таке відчуття прихильності до співчуття, не кліпаючи оком чи авансом. У Bel концептуальне мистецтво означає сприймати все буквально і подавати це так. Ось так вступають у дію фени та пилососи.
Його театр - це процес трансформації. Інтелектуальне досягнення передує виконавській грі, але це мислення тоді рухає пошуковиком в голові Бела, як електрика, з якої виходять чудові образи, жести та ілюстративні дії. Подібно до того, як дитина крутить і крутить паровий двигун і дивиться на нього з усіх боків, так і Бель бере нашу концепцію танцю, нашу ідею театру і обертає їх у своїй голові. Його театр - це чудовий вибух парової машини.
Вироби Бела роблять енциклопедиста танцю
Він також показує наслідки соціальних припущень щодо театру для творців. У кожному творі Bel пояснюються виробничі умови танцю, які додаткові роботи виконують танцюристи, щоб вижити, як вони почуваються, коли їм на межі виповнитися сорок років і їх штовхне безробіття. Ніхто не залишався незворушним, коли танцівниця групи "Вероніка Доанне" танцювала соло "Жизель", яку їй ніколи не дозволяли танцювати всю свою кар'єру через її посаду в компанії.
Більшість вечорів глядачі сміються і плачуть. Він переживає речі, про які ніколи б не наважився запитати, і вчиться розуміти і співпереживати. Склавши всі шматки, Бела можна було б назвати великим енциклопедистом танцю. Він продовжує додавати нові записи, які пояснюють інші аспекти цього ефемерного виду мистецтва.
Зараз його прем’єрна вистава “Айседора Дункан” відбулась у Берлінському театрі Deutsches, ще один чудовий приклад його мистецтва дозволяти танцю пояснитись, за невеликої допомоги Жерома Беля. Він має лише дві вади. Це не те, де люди багато сміються. А у Жерема Беля піаніст повинен був виконувати фортепіанну музику Шуберта, Шопена та Скрябіна замість стрічки. Треба плакати.
То чому нема з чого посміятися з піонеркою мистецтва сучасного танцю босоніжкою Айседорою Дункан (1877-1927), яка, як Анджеліна Джолі, усиновила шестеро дітей, маленьких танцівниць, яких називали "ідоровими"?
Ну, Жером Бель пов’язує виступи деяких із своїх традиційних сольних танців шістдесят дев’ятирічної танцівниці Елізабет Шварц із хронологічним описом її найважливіших життєвих подій. І тоді ти переводиш подих. Дункан втрачає двох дітей, щоб втопитися (вона також повинна втратити третину своїх позашлюбних пологів). Коли шофер паркує машину, в якій перебувають діти, що чекають, із нянею, не зафіксувавши ручне гальмо, транспортний засіб ковзає по набережній річки Сени у річку. Сам Дункан помирає у віці п'ятдесяти років. Під час подорожі по Ніцці на своєму кабріолеті її довгий шарф потрапляє в спиці і вириває її з автомобіля, зламавши їй шию.
Її танець знав два великі джерела натхнення - античність і природу, - пояснює якась модераторка Шейла Атала, яка представляється асистентом Бела та проводить увечері. Короткі біографічні замітки, які робить ця жінка, також встановлюють чіткі відповідності між танцями та життям. Як і в усьому світі, мрія про сучасність полягала в послідовному розчиненні меж між мистецтвом і повсякденним життям.
Комуністична кімната танцювала для Сталіна і любила революціонера, молодшого за неї на двадцять років, але одне з її дітей народилося у стосунках із спадкоємцем американської династії швейних машин, Зінгером.
Через два роки після смерті своїх дітей Дункан не танцювала ні кроку, і лише через вісім років вона створила соло, яке назвала "Мати". Що стосується античності, то її сукні, схожі на туніку, були натхнені греко-римською мовою, як вона ніжно складала зап’ястя, вивернута назовні над головою, яку вона виявила на старовинних вазових картинах.
Шварц також виконує один із натхненних природою сольних танців - тут є термін для кожного руху рук: характеристика води, хвиля, бризок, потік, потік, удари об камінь, занурення, спливання. Руки, пози голови та зовнішній вигляд передають багато емоційного стану танцю, тоді як ноги слідують три чверті музичного часу.
Імпульсивність, сп’яніння свободи
У дидактика Бела кожна послідовність виконується зворушливим і впевненим у собі танцювальним Шварцом один раз із музикою, один раз у тиші з коментарем модератора, щоб можна було поєднати жест та концепцію. Родзинкою є сцена, в якій десять глядачів просять вийти на сцену, щоб навчитися танцю від Шварца. Модератор попереджає ансамбль, що почуття важливіше за форму. Імпульсивність, сп’яніння свободи, своєрідне всмоктування, схоже на ікаруш, роблять танцюриста Дункана знаменитим. І, можливо, вони також коштуватимуть вам життя.