Театральний режисер Badisches Staatstheater Анна Бергманн говорить про обов’язкову перерву і
"Як скаковий кінь у коробці"
Державному театру Карлсруе також довелося все зупинити через пандемію корони. Анна Бергманн на кілька днів перенесла свій кабінет у сільську місцевість Саксонії-Ангальт, де вона також доглядала за матір’ю та бабусею. Ми зателефонували до директора театру та поговорили про театр без глядачів, пропозиції та концепції на наступний сезон.
Пані Бергманн, що робить театральний режисер, не граючи та не репетируючи?
Анна Бергманн: Це погана ситуація, тому що ми лише щойно розпочали один з наших найважливіших та найцікавіших проектів, а саме „Нові смертельні гріхи сучасного суспільства”, за словами Махатми Ганді. У нас був зразок читання, і наступного дня було сказано, що всі операції будуть припинені. Моєю останньою режисерською роботою було відкриття сезону "Пристрастю" за мотивами трьох фільмів Інгмара Бергмана. Це було в жовтні, і з тих пір я нічого не режисував. Я відчуваю себе скаковим конем, який сидить у коробці і чекає його початку. Це занурює вас у депресію, тому що вас спочатку засуджують нічого не робити. А тепер спробуємо максимально використати ситуацію.
Ми, звичайно, контактуємо, актори вивчають їхні тексти. Але жодна конференція Skype не може замінити справжньої репетиції в театрі - це зовсім інший вид роботи. Я також читаю твори і думаю про те, як ми можемо організувати сезон 20/21. Я постійно контактую з драматургами та нашим художнім керівником Пітером Шпулером. Коли справа знову йде, ми намагаємось починати з подій одразу: спонтанно та творчо - у чому ми, художники, особливо гарні. Це наша найбільша надія, наше бажання.
Зараз у багатьох закладах культури є пропозиції через Інтернет. Думайте, це гарна ідея?
У нас також є такі пропозиції. Це добре, але я не вірю в те, щоб показувати прямі записи репетицій. Завжди є записи постановок, але насправді вони не призначені для показу публіці. Натомість ми створюємо статті з невеликими читаннями та особистими історіями для Інтернету, щоб нас запам’ятала аудиторія. Я також вірю, що така театралізована дієта змусить вас знову захотіти більше театру, коли криза коронації закінчиться.
Тоді має відбутися прем'єра "Нових смертельних гріхів". Чи можете ви розповісти нам про цей проект?
Ми доручили семи авторам із семи країн написати короткий твір про кожен із Нових Смертних Гріхів, який Махатма Ганді сформулював у 1920-х роках. Це міждисциплінарний проект із нещодавно складеною оперою та танцюючою фігурою, яка веде до вечора.
Як автори працюють над тезами Ганді?
Бергманн: Наприклад, є вистава на тему «Наука без людства» азербайджанського театрала Марини Давидової. Йдеться про вченого, який проводив експерименти на людях і захворів на деменцію. Існує також камерна опера Елізи Шміт на тему "Насолода без совісті" - бачення майбутнього. Люди харчуються лише комахами, а остання жива риба ловиться в торговому центрі. Опера - це переклад фабричного землеробства та того, як ми ставились до нашої планети. Врешті-решт перед нами постає питання совісті щодо того, від чого ми готові відмовитись заради свого задоволення. Якщо я зараз читаю, що коронавірус, очевидно, походить від того факту, що жителям Китаю абсолютно необхідно купувати броненосці на ринках дикої природи та їсти їх, тому що вони вважають, що вони запалюють цілющі речовини, то це помста природи. Отже, кожен аспект проекту пов’язаний із нашою нинішньою ситуацією.
За останні два сезони ви зробили політичну заяву з жіночими проблемами та голосуваннями. Чи продовжите ви цим шляхом?
Бергманн: Я все ще вважаю, що важливо не забувати тему. Ми навмисно покладаємось на жінок-авторок у маленькому будинку. Але ми, звичайно, також знову працюватимемо з чоловіками і будемо вирішувати широкий спектр питань, не лише жінок та гендерних питань. Особливо в такі часи важливо розважити людей і дати їм відчуття можливості зануритися в інший світ, щоб на мить забути про те, що відбувається надворі.
Йдіть більше до комедії?
Ми точно плануємо музичні вечори та комедії. Спеціальним проектом є сценічна адаптація фільму "Тоні Ердман". Ми отримали права на це від режисера Марен Аде. Вона з Карлсруе, а її батько, зразок для наслідування Тоні Ердман, живе в Карлсруе.
Інтерв’ю Астрід Мослінгер в OPUS Kulturmagazin No 79 (травень/червень 2020)