Тероризм у конюшнях, заражених страхом Ла-Преса

виконується мінімалістських

Фото: надано театром Aux Écuries

Тероризм, виконується в мінімалістських та захоплюючих умовах, заявляє про себе як про геніальний та недосконалий театр, зроблений трьома шнурками та хорошими ідеями.

Олександр Віньйо
ПРЕС

  • & sdk = joey & u = https% 3A% 2F% 2Fwww.lapresse.ca% 2Farts% 2Fspectacles-et-theatre% 2Frritiques-de-spectacles% 2F200912% 2F01% 2F01-926704-terrorix-aux-ecuries-contamines-par -la- fear.php & display = popup & ref = plugin & src = share_button "data-network =" facebook "title =" Поділитися у Facebook ">
  • ✓ Скопійоване посилання

Терористи, які підірвали бомби - і люди - в Кабулі, Багдаді, Пешаварі, Лондоні чи Мадриді не мають монополії на використання терору. Брати Олег та Володимир Преснякові це красномовно демонструють у Тероризм (написана в 2000 р.), представлена ​​в театрі Aux Écuries протягом тижня.

Складений із шести таблиць, що утворюють петлю, ставить глядачів перед різними формами терору та спостерігає їх вплив. Від режиму страху, накладеного маленьким босом, до суєти бою, спричиненої забутим багажем на асфальті, від хворобливого страху незнайомців до сексуальних ігор, які підуть не так, драматурги розкривають страх у найвинятіших проявах, найбідніші та найбільш банальний.

Молодий режисер бельгійського походження Олів'є Койєтт із самого початку демонструє свою прихильність до форми реалізму, відтінкованої мрійливістю. Навіть сюрреалізм. Суть першої частини справді бентежить. Невідповідності накопичуються, і тон повністю змінюється від однієї сцени до іншої.

У закритому аеропорту поспішаючий пасажир (Фаб'єн Клутьє) стикається з дивним тандемом мандрівників, які гостро філософствують від страху, викликаючи ще один набагато менш проникливий тандем: Дюпон і Дюпон. Коли підпільні закохані у другій сцені веселяться у найбільшому загоні, самогубство перетворює буденний день роботи в офісі, переказаний у третій сцені, на момент чисто чорної комедії, що не звільняється від хвастощів.

І це без підрахунку цих деталей, які помиляються і титулюють розум: чому у солдата грона винограду в руках? Чому закоханий носить шапку та купальник, а коханка пачку? Чому ці ярлики на одязі кремезного маленького керівника? Коротше кажучи, в антракті ми не можемо не запитати, на який поїзд ми наскочили і куди він веде.

Друга частина, більш серйозна, стосується відновлення рівноваги і, перш за все, цементування всього. Коло закінчене. Окрім красномовних політичних роздумів у тексті братів Преснякових, окрім того, що перед нами стикається наше безглузде спільне життя з різними формами насильства, Олів'є Коетт показує, як наша уява забруднена страхом. Звідки ця серія сцен трактується як довгий кошмар і сюрреалістичні підморгує.

Тероризм, виконується в мінімалістських та захоплюючих обстановках, заявляє про себе як про геніальний та недосконалий театр, створений трьома шнурками та хорошими ідеями. Театр, який говорить про уяву. Театр, який водночас глибокий, люто іронічний, а іноді просто шалений.

Монік Міллер фантастична як расистка стара жінка. Мані Солейманлоу (у минулому зимовому періоді його бачили у трьох інших постановках) ще раз демонструє свою універсальність та точність. Оскільки це виробництво фактично є спільним виробництвом з Бельгією, де Тероризм буде представлена ​​в січні, ми повинні підкреслити щастя, яке нам довелося виявити акторам Бенуа Ват Дорслаеру і, перш за все, грізному Крістіану Крей.

До 12 грудня в театрі Aux Écuries.