Тіло у форматі XS
Одяг був би "забагато інформації". Вони могли б розкрити щось про час, моду чи соціальний клас. Це одна з причин, чому італійсько-британська "художниця-скандалістка" Ванесса Бікрофт воліє віддавати дівчат у музей чисто голими. Дозволені лише рідкісні аксесуари, такі як колготки, перуки та взуття на високих підборах. Аудиторія також віддає перевагу цьому. Після годин примусової зупинки мізерні "готові речі" провисають на підлогу, суворо складені витвори мистецтва, зроблені з плоті та крові, розчиняються - як "краплинні картинки Джексона Поллока", говорить Бікрофт.
Вже у середині двадцятих років одинока художниця зробила стрибок у великі галереї та музеї, і досі її запрошують донині, коли має відбутися мистецька подія або відкрити бієнале. Зі своєю яскравою естетикою, яку часто порівнюють із Гельмутом Ньютоном, вона, звичайно, також виграла супротивників. Її зображували як шоумена, "сексиста" та холоднокровного майстра ритуалів.
Зараз, коли художниці виповнилося тридцять років і вона виконала 52 вистави, Kunsthalle Bielefeld в першому німецькому опитуванні рекапітулює роботу експозиції - і виявляє дивовижні аспекти. Виставка з фотографіями, фільмами та малюнками веде до архіву нью-йоркця на вибір, де вона, дуже класична художниця, зберігає життя. Відсутність видовищ живих виступів - у Білефельді немає голих жінок, якими можна захоплюватися, - дозволяє спокійно поглянути на розвиток та концепцію тих, хто викладає класичні мистецькі дисципліни в Італії.
Вона документує і нумерує свої «експерименти» з тверезістю вченого-природознавця. У «VB 09» (VB розшифровується як Ванесса Бікрофт) у Кельні, їй довелося самостійно брати своїх оголених моделей на вулиці, за адресою «VB 35» в музеї Гуггенхайма, достатньо було доручень по телефону. Для "VB 39" Бікрофт винятково використовував військових у формі сировини, морських піхотинців із США. На радість художника, елітні солдати позиціонували себе за лічені секунди як "мінімалістичний блок Дональда Джадда". У 1999 році Бікрофт отримав контроль над "справжніми військовими". Сталеві чоловіки вистояли годинами, прямо протилежність дівчатам. У своїй проектній пропозиції до військового начальства Бікрофт сформулювала, що хоче показати основні цінності мужності та честі та місію ВМС у новій формі як портрет.
Вже деякий час Бікрофт працює з людьми різного віку, яким необов’язково потрібно оголюватися. В одному із своїх останніх сузір’їв із жінками, одягненими в біле, у замку Вінзебек (Вестфалія), вона хотіла взяти з собою діву Фассбіндера Ганну Шигуллу. Це викручувалось, як ворона з капюшоном, співало, бурмотіло та зірвало концепцію до такої міри, що ускладнило художника ідентифікацію з роботою. Через кілька годин жінки повстанцями вибігли на територію замку. Бікрофт видалив цю послідовність на стрічках. Коли "моделі" виконують власну волю, художники часом досягають своїх меж. Бікрофт завжди хоче мати "остаточний контроль над зовнішністю".
Серед жінок були члени сім'ї художника, мати та зведена сестра, що нагадує сімейні сузір'я Берта Геллінгера та додає терапевтичний вимір строго естетично складеному твору. Її емансипована мати - "тип чорної ворони, темна і зловісна", говорить Бікрофт. У набагато молодшої зведеної сестри вони зачаровані схожістю з лондонським богемним батьком. «Я хочу працювати з нею, як тільки побачу її обличчя». Зрозуміло, скільки Бікрофт черпає з власної біографії та її перерв, не зупиняючись, однак.
Дуже особистими молодіжними малюнками художниця в Білефельді також виявляє частинку власної близькості. Ніжні знімки свідчать про крихкі стани тіла та порушену харчову поведінку. На них видно уламки тіла, голова з надмірно довгим волоссям, фігура, що блюве. Опушений соромився цих нав'язливо виконаних малюнків.
У своєму останньому виступі в Кастелло-ді-Ріволі в Італії вона безпосередньо згадала свій намальований щоденник та її підліткові харчові звички. Вона посадила жінок різного віку за подовжений скляний стіл. Молодші голі, за винятком кольорових воланів навколо щиколоток, рук і шиї, і схожі на персонажів із дивної казки. Меню, яке їм подають, суворо сортується за кольорами. Один курс містить суп з капусти, салату та шпинату, інший обмежений помідорами, червоним вином та малиною. Жінки виглядають так, ніби вони вже були ситими, перш ніж сісти за цей дієтичний стіл. Будучи підлітком, Бікрофт хотів з’ясувати, чи впливає їжа одного кольору на колір обличчя.
У багатьох їхніх діях системи мистецтва та моди перекриваються. Краса та примус стають помітними на інтерфейсі. З часів авангарду красу майже вилучили з мистецтва. Бікрофт годує їх назад із незмінною прямотою - і в той же час вимикає звичайного художника або скульптора як авторитет: оголені моделі є і вихідним матеріалом, і кінцевим результатом. Насильство - якщо ви хочете бути красивою, вам потрібно дотримуватися посту - це очевидно в системі моди та її диктатах, але також не чуже мистецтву з його класичними та сучасними нормами: тут також видаляється індивідуальність - і ідеал викарбується.
Хоча зазвичай виставляються лише намальовані або фігурні зображення оголених красунь, Бікрофт ввозить моделі в сам музей. Дівчата, які позували перед видатними творами історії мистецтва у Музеї Гуггенхайма у Венеції у 2001 році, здаються моторошними, лише на високих підборах та масці для обличчя у формі яйця, яка знищує окремі риси.
Маючи майже деспотичну волю до створення та маючи на увазі такі моделі, як Лучіно Вісконті чи П'єро делла Франческа, Бікрофт змушує живі тіла статично виглядати. "Я досягаю простоти, маніпулюючи складними матеріалами", - каже вона. І навпаки, останнім часом вона оснащує мертвий матеріал ознаками життя. Рожевий відтінок її зведеної сестри, що стоїть на колінах - перша скульптура Бікрофта - випромінює дихальні шуми, серцебиття та привабливий запах молодої дівчини, ніби щойно обсипаний кремом. Ви хочете доторкнутися до нього.
«Коли я побачив надзвичайну реакцію на мою роботу в США, я вирішив зосередитись на аспекті наготи. Можливо, для того, щоб передозувати глядача », - говорить Бікрофт в інтерв’ю Томасу Келлейну, директору Кунстхалле Білефельда, який інтегрований у виставку як відео. Художниця, яка здається надзвичайно контрольованою і нагадує красунь Відродження, також зізнається, що сама не може звикнути до оголених тіл і що після всіх своїх експериментів вона все ще відчуває пориви, щоб уникнути наготи. На запитання, звідки у неї захоплення жінками, вона відповіла: "Можливо, це чиста ідентифікація".
«Чи жінки повинні бути голими, щоб потрапити в музей?» - запитували феміністичні дівчата-партизанки двадцять років тому. Бікрофт відповідає: багатошаровість, жіночність і меланхолік.