Тринадцять Три Тринадцять - Корінна Харфуш вигадує щільний вечір танцювального театру за мотивами тексту
Що є і що буде
Мартін Крамбхольц
Реклінггаузен, 5 червня 2014 року. Етель Аднан, народжена в Бейруті в 1925 році, має захоплюючу біографію. Дочка сирійського офіцера вивчала філософію в Сорбонні та в Гарварді, викладала цю тему в США, працювала редактором фільмів у Лівані до громадянської війни, повернулася до Франції та США; вона писала і малювала, пізніше знайшла визнання як художник, на Documenta 2012 їй була присвячена вражаюча ретроспектива - одна з видатних подій цієї виставки. Танцювальний вечір, який Корінна Харфуш виступила на Ruhrfestspiele у співпраці з берлінським HAU, заснований на тексті Аднана "Жити у час війни" з книги "У серці серця іншої країни".
Енергія, життєва сила, воля
Це стало своїм власним впертим вечором, невибагливим, сугестивним, зворушливим. Його повідомлення, якщо ви можете це так назвати, є простим закликом не відмовляти, незважаючи на постійний досвід війни - "трійка" в назві стосується 2003 року та другої війни в Іраці. Вона песимістична людина, пише Аднан, оскільки вона походить з регіону, де війна майже безперервно вирує протягом століття. Тим не менше, життя оновлюється, "і сонце світить щедро для тих, хто дозволяє йому зігрівати їх".
Це переконання корениться в кольоровій абстрактній картині Аднана, яка відмовляється від будь-якого зображення жаху, і саме тут зв’язується танцювальний вечір, який - незважаючи на всю пафосну ситуацію, що відчувається - відмовляється від будь-яких вражаючих засобів за одним винятком і замість цього використовує мужність, енергію життєва сила і воля вимагає і святкує.
Ні хвилини для відпочинку
Починається з семи танцюристів, спочатку повільно, потім швидко прискорюючи темп, здавалося б, безсистемно, щоб сформувати модульну систему простих дощок. Щойно встановлено порядок, як він змінений, перебудований, реорганізований - правдоподібна метафора пошуку захисту в життєвому середовищі, яке не має постійності. Тоді білі дошки використовуються як проекційні поверхні для швидкого відео, що проходить через історію 20 століття до сьогодні. Іноді чудово гучна музика походить з багатьох джерел, від електронної поп-музики до священної вокальної музики.
Корінна Харфуш сидить у першому ряду в аудиторії і читає текст, який - спочатку в суто інфінітивному стилі - описує прості процеси, які стосуються ранку початку війни в березні 2003 року. Тоді старенька встає (це не Етель Аднан, лаконічний аркуш програми нічого не розповідає про акторів), танцівниці проводять по кімнаті і обережно включають у виставу. У своїй простоті та невинній граціозності ця леді привертає увагу: одного разу вона танцює одна, пізніше, коли все стає все більше і більше віртуозним навколо неї, вона скупо набирає рухи і імітує їх. Вона цілком могла б бути заступником Етель Аднан на сцені: гідна людина, яка шукає захисту та безпеки в колі людей, котрі, зі свого боку, переживають, не можуть ні на хвилину відпочити в ході діяльності в очах шторму, що є війною.
Постійна зміна розташування в кімнаті
"Тіло втрачає цілісність", - йдеться в тексті, який Гарфуш читає в сидячому положенні, майже в стакато, з невеликим дизайнерським наміром. Це тема вечора: вразливість людей у світі, який не має контролю над своїми руйнівними силами. Розробляються замовлення - конституція Лівану з його збалансованими християнськими та мусульманськими координатами є прикладом цього - а потім знову ставиться під сумнів.
"Наше існування - це постійно мінливий результат усього, що є і що буде", - говорить Етель Аднан. Тож рух, постійна зміна розташування в кімнаті є також визначальною фізичною подією цієї вражаючої вистави.
Тринадцять три тринадцять
Корінна Харфуш. За мотивами "Життя у військовий час" Етеля Аднана.
Художній керівник: Корінна Харфуш, співпраця: Анна-Луїза Реке, сцена та відео: Джулія Ощац, костюми: Лейн Шефер, музика: Ганнес Гвісдек, Пітер Барц.
Автор: Рут Бікельхаупт, Бенджамін Койл, Корінна Харфуш, Райнер Мюнтінга, Керолайн Мейер-Пікар, Анна-Луїза Реке, Анке Ретцлафф, Кетрін Стоян, Анжеліка Тіле.
Тривалість: 1 година 30 хвилин, без перерви
Фольга утворює танцювальний ансамбль, який повинен врівноважити слова Аднана, "але занадто багато ланцюгів асоціацій придушують керівні принципи Аднана", - говорить Анке Шварце в Вестфальський вісник (7.6.2014). Білі перегородки Rigips служать проекційною поверхнею, "вони утворюють оптичний провідник. Шляхи і простори виникають і зникають". Щось мирне чіпляється за потік, потім баси гудуть і розганяють мирний ритм творіння та будівництва будинку. Окремі сцени сильні та привабливі. "Єдине, що залишилося - це струна, як на картинному шоу, яке проектується на перегородкові стіни як барвистий калейдоскоп: Віллі Брандт, Фідель Кастро, бомбардувальники, фотографії Пікассо". Зрештою, Аднан сказав своє власне слово. "З самого початку вона звертається до щастя миті. Це знову сильний момент. Але одного занадто багато".