Твори Велімира Хлєбнікова - віршовані прозові листи

Твори Хлебнікова - віршовані прозові твори, листи

Темрява. Джерелл. Dunkling або Wolkling,
Небесна, Стернінг, Кларинг, хмарно,
Мерелінг, Мерінг. Син феї.
І туманна народна казка
піднявся за ранковими подихами.
Небесний гойдаючий місяць.
Я земний, але небесний, - свиснув
ааааа голоси, -
Я тегл, але відьомський соловей.
Мрійник молодий син, мрійник.
Син пісні, підпис, мрійник.

Переклад Розмарі Ціглер

Хлебніков-Матине у Фрайбурзькому театрі з Оскаром Пастіором та Пітером Урбаном, модератор Вольфганг Шредер.

епілог

Де є гроші - Пул,
Де тихий місяць
має найгучніше ім'я -
Aj.

Dyr bul ščyl
ubeščur
скум
ви так бу
r l zz.

Кручонич пояснює: «Художник вільний висловлюватися не лише загальною мовою (термін), але й особистою мовою (творець - це фізична особа) та (незамороженою) мовою, що не має особливого значення, мовою вуздечок. Загальна мова пов'язує, вільна мова дозволяє висловитись більш повно ". Таким чином, Кручонич виходить і теоретично, і практично - з" Dyr bul ščyl "- також практично близьким до флеристичного фонетичного вірша, винайденого незалежно один від одного в 1916 р. Гюго Баллом і Раулем Хаусманом. Тим не менше, у своїй «Декларації слова як такого» Кручонич намагається виправдати свої вигадки вуздечок семантично: «Зношена і згвалтована« слово лілія - безвиразна. Ось чому я називаю лілію ėuy - і первісна чистота відновлюється ". - Це визначення (зокрема," лілії ", вуздечки взагалі) дуже схоже на" переклади "Хлєбнікова з мови вуздечок:

Пупупопо! Оце грім.
Гам гра гра реп-реп.
Пі-піпі - це він.

Якщо, як це часто буває у Хлєбнікова, семантична структура тексту підпорядковується системі фонетичних відповідностей, доведеться подумати, чи, замінюючи рекомендацію Круконича, одне слово, менш викрите в "сенсі", замінюється іншим замінює, що справедливіше до вимог фонетичної системи, ніж вірний філологічний еквівалент. Дуже питання, який переклад віршів:

Леса лисий.
Леса обезлосили. Леса обезліслили

правильніший - семантично вірний, який би звучав так: «Ліси голі. Ліси спустошені. Ліси дикі », або більш вільний переклад, який сприймає фонетичний імпульс оригіналу та відтворює процес російського оригіналу німецькою мовою. Таке перепозиціонування могло б читати:

Лісова пустеля.
Ліси деформовані. Ліси
розмотуються.

Або, за пропозицією Клауса Райхерта:

Ліси ліси.
Ліси деформовані. Ліси
спустошені.

7-й
Проблеми перекладу, характерні для Хлєбнікова, кореняться в його мовній системі, в якій - для перекладу, коренева флексія, алфавіт зіркової мови та комплекс неологізму є, безсумнівно, найцікавішими напрямами. Вірші вуздечки Хлєбнікова та їх радіус асоціації вирішені простою транскрипцією; асоціації в німецькій мові неодмінно різні. Відстеження семантичного сенсу тут в оригіналі призвело б до нісенітниці або принаймні до чистої спекуляції. У Хлебнікова немає семантично обґрунтованих текстів вуздечок, як Кручонич з його віршем “У голосних”; цей голосний вірш читається російською мовою:

o e a
i e e i
a e e je.

Оскільки цей вірш, як виявив Володимир Марков, складається з голосних першої петиції «Отче наш», німецький переклад повинен бути таким:

а е у е
e u i i
я е.

Коли квіти мають широке листя
як погоня ловить політ променя,

Zittricht
Опіка
Розсудливість
Не дихає
обжерливість
Спів
Звіт про смерть
Котел
Вічність
Коса
Холодна фабрика
Порушення тощо.

Пітер Урбан, післямова

Колумб нових поетичних континентів

- Поезія, проза та листи Велимира Хлєбнікова - Видання Петра Урбана у двох томах. -

Крістіан Аурас, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 8 липня 1972 р

Велимир Хлєбников/Твори

Знайти чарівний камінь, щоб перетворити всі слов’янські слова одне в одне, не порушуючи кола коренів, дати слов’янським словам вільно текти - це перший спосіб, яким я підходжу до слова. Це самовладне слово [наголос на моєму] стоїть поза всіма життєвими посиланнями та всякою корисністю.

пише Хлебников в 1921 р. і продовжує:

Визнати, що коріння - це лише міражі, за якими стоять струни алфавіту, і знайти єдність світової мови на основі одиниць алфавіту - ось другий вид мого ставлення до слова. Шлях до світової мови, що перевищує значення.

Бо якщо існує концепція батьківщини, то існує і концепція країни синів, давайте ми обоє збережемо їх. Здається, мова йде не про втручання в життя старих, а про те, щоб створити своє власне поряд із їхнім.

Поширена думка, що вчитель готує прийом своїх учнів. Насправді ж відбувається все навпаки.

Урбан з’явився в німецькій літературі Хлебніковим, переклавши учнів Шюлера Даніїла Чарма та Вл. Казаков підготував. Можливо, читачеві буде легше з Хлебніковим, який читає його таким чином, проти жала.

Йоганна Ренате Дерінг, Нойє Рундшау, випуск 3, 1972

Велемір Хлебников

"Я підозрюю, що Велемір Хлебников є важливим автором", - писав Олександр Блок в 1913 році, а Девід Бурлюк, один з головних організаторів російського футуризму, назвав Хлебнікова "російським генієм" у 1914 році; для Володимира Маяковського Хлебніков був «Колумбом, який відкрив нові континенти поезії». З іншого боку, існують погляди Б. Лазаревського, який у 1915 р. Сказав: "Хлебников, звичайно, ідіот, але він набагато приємніший за Маяковського" та І. Аксєнов, який писав у 1924 р.:

Він був ідіотом у найзвичайнішому розумінні цього слова.

Роман Якобссон сказав про Хлебнікова в 1953 р., Що він бачив у ньому «одного з найбільших російських поетів і, мабуть, найважливішого поета сучасного світу», для Бориса Ейхенбаума він був «господарем усієї сучасної поезії» в 1937 р., - з іншого боку, Н. Степанов: «Це оманливим називати Хлєбнікова засновником сучасної російської поезії »(1937); Борис Зайцев: «Мовчазний божевільний» (1946); а в 1951 р. В. Саджанов:

У радянській поезії немає місця для такого письменника, як Хлєбніков.

Дійсно: Навіть якщо Маяковський, невтомний барабанщик революції, називав Хлєбнікова своїм поетичним учителем і «великим і почесним лицарем у нашій поетичній боротьбі», а Віктор Скловський намагався реабілітувати його як поета революції і сказав: «Людина не може вилучити Хлєбнікова з історії радянської літератури », - цей поет досі здається чужим тілом у радянській літературі; Що стосується його творчості, то людина втрачає свою думку, і репліка Скловського «Більше дивувався цьому, ніж той, хто її читав» все ще застосовується. Знову Маяковський:

Слава Хлєбнікова як поета незмірно менша за його значення.

З самого початку програма Хлєбнікова була не просто літературною, а виходила за межі літературного, вона заперечувала ці межі, літературні та інші теж.

Цей поет, який народився в 1885 році в губернаторстві Астрахані і помер у Санталово біля Новгорода в 1922 році після нестабільного життя, завжди протестував проти норм і обмежень. Його поезія є повстанням проти традицій традиційної літературної мови, і роздуми про мову та слова привели його до летристичних звукових віршів, в яких він інтегрував елементи з найрізноманітніших областей. Буква, склад, слово, цифра та звук, за Урбаном, є п’ятьма стовпами його поетичного словника, і Урбан продовжує:

У відношенні Хлєбнікова до слова слід виділити чотири перспективи: слово як семантичну, фонетично-акустичну, як графічну аудіо-візуальну одиницю та слово в його синтаксичному контексті як конструктивний елемент у реченні, у вірші.

З цих натяків можна легко уявити, наскільки важко бути належним чином перекласти поезію Хлєбнікова. Навіть із традиційною поезією навряд чи можна передати форму і зміст однаково, перенести асоціації та звуки з однієї мови на іншу. Наскільки складніше перекласти звукові вірші німецькою мовою, наприклад. Перед перекладачем постає питання, чи повинен він видати філологічно точну версію, яка більше не розкриває нічого з поетичного процесу В. Хлєбнікова, чи повинен він прорвати семантичну систему російської поеми і перш за все відтворити процес. Чи не "філологічно вірний переклад - як у вірші, так і в теоретичному нарисі - скоріше б неясний, ніж висвітлює метод Хлєбнікова"? У будь-якому випадку, переклад повинен намагатися відобразити імпульс поеми Хлєбнікова.
До речі, як Урбан чітко пояснює у тексті футуролога Круконіча, який є близьким другом Хлєбнікова, зовсім неможливо чітко визначити, що є правильним, а що неправильним перекладом. Голосний вірш читає російською мовою:

o e a
i e e i
а е е тобто.

Можна подумати, що більше не потрібно це перекладати. Але якщо ви виявили, що цей вірш складається з голосних першого запиту «Отче наш» російською мовою, він повинен бути німецьким:

а е у е
e u i i
тобто.

Хлєбников не поет-споживач. Ви не можете прочитати це. Хлебников - поет для продюсерів.

J.P. Wallmann, Die Tat, 23 вересня 1972 року

Будь лососем

Кат на кості моїх рукописів:
скрізь зазубрена сокира,
Обличчя розправлених віршів ...

Можна уявити, що це непросто перекласти. Для перекладу подібних речей з російського оригіналу на німецьку, наприклад, потрібні художники-однодумці, а редактор Пітер Урбан попросив відому групу перекладачів писати: H.C. До довгого списку перекладачів належать Артманн, Пол Челан, Х.М. Ензенсбергер, Рольф Фігут, Ернст Яндль, Фрідеріке Майрекер, Оскар Пастіор та Урс Відмер. Ці перекладачі добре підібрані; Через власну роботу вони фактично наперед призначені займатися мовними експериментами Хлєбнікова.
Це видання включає не лише поезію Хлєбнікова, яка, безумовно, становить серцевину цього видання, але також прозу, теоретичні праці та листи. Зокрема, листи дозволяють поглянути на думкову майстерню поета та поглибити розуміння.

Однак є також ще більш детальне двотомне видання у м’якій обкладинці.

Факти та припущення щодо видавця + Орбіта + маєток +

Премія Йоганна Генріха Восса + премія Тургенєва &

Премія за визнання Лейпцизької книжкової премії

Некрологи для Пітера Урбана: NZZ ✝ FAZ ✝ Tagesspiegel ✝ Переклад

Факти та припущення про автора + Pennsound

Велимир Хлєбніков Мова, яку приватно читає Валерій Шерстяной на 6-му КУЛЬТУРФЕСТУ KULTURNETZ - СЛОВО НА ЯЗИКУ, ПОЕТИЧНЕ свято 3 грудня 2010 р. У Касселі.