У саду Квінсі Джонса - Ле Темпс
Сурмач і аранжувальник, він продюсував "Трилер" Майкла Джексона, найпопулярніший альбом в історії. У 73 роки він приїжджає додому, щоб викликати Клода Нобса, Майлза Девіса та його епопею як художнього керівника в Монтре.
Вони називають це Q, насправді "kyou". Привратник, приватний секретар, довгий нетривалий помічник, леді, пиляючи, а потім розносники, що підмітають фургони по проходу. “Q йде. Терпіння. »У цій вітальні, великій, як баскетбольний майданчик з кашеміру, зі старовинною китайською керамікою, яка хирується перед рядами золотих трофейних листів, ми відчуваємо, що чекаємо на міфологічного лідера мафіозної мережі Джеймса Бонда. Містер К. Він править над Bel Air, повітряним кварталом Лос-Анджелеса, захищеним охоронцями, які не знімають гарнітури вночі.
Оскар, отриманий для саундтреку до фільму "Кольоровий фіолетовий", випадково перемагає чорне піаніно. І Q, 73, заходить до кімнати. Здалеку, одягнений своїми друзями-реперами ("Snoop Doggy Dog та Puff Daddy присилають мені всю свою лінію одягу. Тому я відчуваю себе дещо зобов'язаним носити їх"), він схожий на цих розгулених підлітків. Кишить у гетто Південного Центрального. Зблизька це те саме.
Хіп-хоп, так. Коли Квінсі Джонс був запрошений Клодом Нобсом у продюсер Джазового фестивалю в Монтре, між 1991 і 1993 роками він підготував "Back on the Block night" із жахами реперів, хвилинних поетів. Все, на чому відшаровувались стегна на вулицях чорної Америки. І яку буржуазна Америка охоче зневажала. “Репери швидко створили у мене враження, що я бебоппер свого часу. Однакова терміновість, однакова швидкість. Я допомагав їм, як граф Бейсі чи Кларк Террі взяли мене тоді під своє крило. Мій син почав ґвалтувати, коли йому було 14. У 1984 році я представив його Расселу Сіммонсу, босу лейбла Def Jam. Того дня до мене підійшов LL Cool J, якому було 17 років: “Гей, містере Джонс, що думають про нас співаки та інструменталісти? Він мав рацію поставити це запитання. Репери не є ні співаками, ні інструменталістами. Реп - це третя сутність. Найкраще пов’язане з африканською традицією, з гріотами. Я працював із 40 або 50 найкращими реперами. Вони не смішні. Вони можуть змінити наше суспільство. "
Тупак Шакур - Джим Моррісон з нью-йоркського репу - загинув з кулями на руках у дочки Квінсі, яка вийшла за нього заміж. Отже, в хорошому чи гіршому відношенні, Джонс є частиною реп-легенди. Як і джаз, R&B, крурони (він особливо продюсував останній альбом Френка Сінатри), поп, фанк. Все, в чому чорна музика в її менш підозрілих аватарах мала трансформуватися за шістдесят років і більше.
У Рей, фільмі про Чарльза, він з'являється занадто молодим, надто жвавим трубачем, епікурейцем, учнем і майстром в одній і тій же прогулянці по канату. Він залишився тим. Він продюсував, не вкладаючи в це душі, для чоловіка-дитини з геніальними танцями та неврастенічним шимпанзе - найпопулярнішим альбомом в історії. Трилер, Майкл Джексон. “До Майкла люди говорили, що з Реєм Чарльзом все в порядку, але Елвісу Преслі було набагато краще. Михайло всіх помирив. Помістити чорного співака у вуха світу - це те, що я зробив найкраще. У поп-арті Q є політика. З самого високого рівня в Bel Air він продовжує бачити цей похмурий бідний сарай в Сіетлі, де він виріс у раку державного расизму. Більше того, підбурюючи гуманітарний хор "Ми - світ", у 1987 році він винайшов благодійну трубку. Згадуючи погані старі часи.
Йому довелося б копатись у своїй сірій речовині, Квінсі. Він насправді не пам’ятає, коли зустрів цю космічну маленьку людину зі Швейцарії. “Клод Нобс? Вперше я його побачив? До винаходу електрики, так чи інакше. »У Нью-Йорку з Ахметом Ертегуном, засновником лейбла Atlantic. Але пізніше, двадцять років тому, вони уклали пакт про дружбу. Історія холестерину. «Я повертався з Росії. Я був знесилений. По дорозі до США я вирішив зупинитися у Швейцарії. Я повинен був відпочити в Clinique La Prairie в Кларенсі. Але коли я побачив дієту, яку вони призначили для мене, я зателефонував Клоду. Це його вина. Він потягнув мене до всіх цих фантастичних ресторанів, Girardet та решти. Ах, фуа-гра. Це Клод відвернув мене від правильного шляху. Клод та Едді Барклай. "
Квінсі божевільний від Європи. У підвалах свого каліфорнійського особняка він хоче показати вам свій «Маленький Париж». Моторошний набір ситкомів із французьким барним залізним столом, фанерною Ейфелевою вежею та старомодними вуличними знаками. Фотографії теж. Барклая поховали під зграєю жінок. Нобс похований під зірковою машиною. Джонс прибуває до Парижа в 1957 році. Безпосередньо він секвеструє наречену Майлза Девіса, яка хоче його вдарити. «Джульєтта Греко, яка краса. "
Квінсі Джонс, який уже знає, що він є ліцензованим аранжувальником, приїжджає вчитися до Надії Буланже, учениці Стравінського, яка також тренує Астора П'яццолу та Егберто Гісмонті. В основному вона радить їм їхати додому, щоб знайти те, що вони там втратили. Астор, танго. Егберто, Бразилія. Квінсі, блюз. “Але чого ви очікуєте, у Франції жінки такі чудові. »Він знайомиться зі знавцем у цій галузі, який пропонує йому художнє керівництво своїм малим бізнесом, як записує Барклай. Квінсі вирізає шнурові шнурки для Бреля, Азнавура. А потім "Blues du Dentiste" для Анрі Сальвадора за текстом Бориса Віана. З цих кількох французьких років він зберігає безумовну прихильність до Старого континенту і кілька французьких термінів, сплутаних у нитках сумнівних дифтонгів.
Тож, коли Клод Нобс зателефонував йому запропонувати йому мистецьке керівництво певними вечорами на фестивалі джазу в Монтре, він прийняв цю пропозицію як дзвінок з дому. "Це було пристрасно! Клод хотів, щоб ми працювали разом, я вважав це великою честю. Хоча це було важко ". Нобс часто каже, що Квінсі надіслав факсом список своїх художників-мрій. Виклик, на який команда фестивалю потіла.
Але досягнення Квінсі Джонса в Монтре - це не ці вечори в макраме, параді напівзірок, кометах і відкриттях у блиску. Квінсі прибув до Монтре, щоб побудувати те, що ще нікому не вдалося. У 1991 році він змусив Майлза Девіса повернутися самостійно. «Ми з Клодом поїхали до Нью-Йорка, щоб спробувати переконати Майлза зіграти в Монтре аранжування Гіла Еванса в альбомах Miles Ahead, Sketches of Spain та Porgy & Bess. Він не міг терпіти прохання повернутися до своїх ранніх успіхів. Він подивився на бали. І він пробурмотів: “Це буде дуже дорого. "Ми відповіли:" Так, звичайно, і за вами будуть дві великі групи. Він знову понюхав: "Так, але цю музику так важко відтворити". Хоча це він записав! Насправді він все ще хотів вкрасти гроші у Клода. Нарешті ми дійшли домовленості. "
8 липня Майлз Девіс, який помер через два місяці, показав спину публіці в Монтре. Він найняв дублюючого Уейласа Роні, якого в кінцевому рахунку не використовує. Він зі спини. Тому що він керує бізнесом. Близько п'ятдесяти музикантів, пальця, ока та обгорілого голосу. Цей момент виправдовує сорок років джазового фестивалю в Монтре. Доходи від усього скаржаться. Майлз - це вже не Майлз, вони продаються на аукціоні. Квінсі Джонс, який бачив за тридцять років до цього в манхеттенській студії, великогабаритну платівку трубача Kind of Blues і Miles Ahead ("Жодного дня, коли б я не слухав ці записи") плаче сухо. Усі вони знають, Нобс, який тремтить за завісою, Квінсі біля палички та кілька тисяч обдарованих щасливчиків, які складають підлогу Казино, що там написана історія музики. Зараз.
Тож неминуче такий спогад запечатує дружбу. Кілька місяців тому, у Лос-Анджелесі, Нобс завершив своє свято до 70-річчя перед фортепіано Квінсі. “Клод має розум на 360 °. Ми можемо поговорити з ним про божевільні речі, про їжу, про те, що відбувається у світі, про музику, він все знає. У нас немає обмежень. Ми можемо говорити, що хочемо. Він виняткова людина. Це нагадує мені те, що колись Надя Буланже сказала мені: «Твоя музика ніколи не може бути меншою за людську, якою ти є. Фестиваль Клода - це абсолютна щедрість. Як його погляд. "
Ми можемо сказати, що хочемо, справді. Але між цими двома музичними гігантами є полюси (перший - чиказький жіночий пані, з чорним кольором обличчя та голлівудською безтурботністю; другий - чоловік чоловіка, досить охайний з цієї точки зору, кухар Территету, білий, як простирадло, і зі сміхом гострий, як його гнів), поблажливість. Двох семирічних, коротше. Хто починав з джазу. І продовжував вірити в це. Навіть якщо їх це не влаштовувало. Квінсі Джонса, як і Клода Нобса, критикували за набіги на поп-музику, відчуття включеності, а не національне скорочення. Вони обидва опиняються на зорі своєї гіперактивної старості, мріючи про наступні три десятиліття. І вже шкодувати про всю музику та великі вечірки, про які вони не прожили.