У великому місті - Детлев фон Лілієнкрон (інтерпретація №50) (натуралізм)
Вірш: У великому місті (1883)
автор
епоха
Строфи
Вірші
Вірші на строфу
1-4, 2-4, 3-4| Він дрейфує повз мене в міському морі |
| Тепер той, зараз той, один за одним. |
| Один погляд в очі, і все закінчено. |
| Токар орган обертає свою пісню. |
| Це капає повз мене в море нічого |
| Тепер той, зараз той, один за одним. |
| Один погляд на його труну вже закінчений. |
| Токар орган обертає свою пісню. |
| У міському морі пливе похоронна процесія, |
| Перетинаючи людей, один за одним. |
| Один погляд на мою труну, вона закінчена. |
| Токар орган обертає свою пісню. |
Епоха: натуралізм
| Історична довідка | ||
| політика та економіка | рік | Ліворуч |
| 1870-1914 | ||
| Винаходи та відкриття | рік | Ліворуч |
| 1881 рік | ||
| 1895 рік | ||
| 1897 рік | ||
Автор: Детлев фон Лілієнкрон
Поема Детлева фон Лілієнкрона «У великому місті» була опублікована в 1883 році.
З літературної точки зору його можна класифікувати в епоху реалізму, але також і в зародки сучасності.
Сам вірш складається з трьох строф по чотири вірші кожна. Цікаво те, що жоден з віршів не римується. Це доведеться розглянути далі. Каденції 1 постійно є чоловічими і ведуть до темного і нудного лейтмотиву. Другий вірш кожної з трьох строф є винятком, оскільки каденція є жіночою.
Тепер зміст вірша буде коротко узагальнено. Як випливає з назви, ліричне «Я» знаходиться у великому місті, яке не уточнюється далі. Люди «дрейфують» повз ліричного «я», але це може зробити лише швидкий погляд на них, перш ніж вони закінчаться. У другій строфі ліричний «я» може швидко поглянути на труну одного з людей, що проходять повз, а в третій строфі - це навіть його власна труна, яка, як і інші, швидко дрейфує повз. Кожна строфа закінчується однаковим віршем: "Токар орган обертає свою пісню".
На цьому місці я хотів би зайнятися інтерпретацією вірша.
Переглядаючи перші вірші трьох строф, помітно, що їх структура речень та деякі слова однакові. Кожен вірш починається з "воно" і включає іменник "море". Цікаво також поглянути на дієслова: “веде” (ст. 1), „капає” (т. 5) та „плаває” (т. 9). Всі вони позначають рух води, який відповідає слову «море» (в. 1, 5, 9).
«Море міста» - це метафора. Люди дрейфують в ньому пасивно і без помітної мети. Для жителів міста не існує поняття "земля"; H. немає фіксованого місця, на якому можна триматися. З одного боку, це можна зрозуміти локально, тобто H. що в місті немає тихого і стабільного місця, де б людина могла зупинитися. З іншого боку, це також можна зрозуміти на емоційному рівні: у місті немає фіксованих зв’язків (сім’я, друзі), які б надавали вам підтримку.
Здається, ліричне его не знає жодного з людей, що дрейфують минулим, оскільки їх називають «тим» і «тим». Це характерно для великих міст 19 століття. Анонімність людей постійно зростала у міру зростання міст.
Оскільки стільки людей «дрейфує повз» ліричного «я», це здається їм майже байдужим. Це підсилюється повторенням другого вірша на шостому рядку; також у десятому вірші повторюється "один за одним". Таким чином, зображення моря, в якому незліченна кількість людей дрейфує повз оратора, також посилюється.
Третій рядок кожної строфи починається з "погляд" і закінчується "вже закінчено". Це поєднання підкреслює враження, що погляд короткочасний. І це також характеристика міста. У першій строфі погляд все ще привертає увагу. Око також називають «вікном у душу», тому що очима можна побачити багато про людину. Однак ліричному Я відмовляють у цьому більш глибокому погляді, оскільки людина, що проїжджає, вже "закінчена". Він не може розпізнати людей та їх суть, оскільки зустріч занадто коротка. Будь-який контакт для нього буде неможливим.
У другій строфі "море" варіюється виразом "море нічого". Для того, щоб інтерпретувати це, важливо врахувати наступні вірші. Цього разу “капання” (в. 5) „незабаром це, тепер, що” (в. 6) закінчилося. У сьомому вірші є ще одна варіація: "Погляд на його труну". Ліричний я вже не можу навіть дивитись людям в обличчя, а бачу лише їхню труну, що, звісно, означає їхню смерть. На це теж не можна довго дивитись, воно "вже закінчилося". Це знак того, що в місті немає місця тривалому горю. Смерть сприймається, а потім закінчується. Здається, пам’яті немає.
Тепер "море нікчемності" з п'ятого вірша також можна інтерпретувати. Здається, у цьому місті немає віри. Немає віри в Бога чи в потойбічне життя. Тому труни людей «капають» у «ніщо». І це означає не просто християнську віру, а всю віру. Містяни, здається, втратили або ніколи не мали віри.
Мотив смерті також знову взятий у строфі третій: «Похоронна процесія пливе в морі міста» (ст. 9). У цьому місці так багато загиблих, що вони утворюють цілий «потяг». Варіація на другому рядку останньої строфи також значна. У попередніх на цьому етапі завжди говорилося "скоро цей, тепер той, один за одним". У цій строфі сказано: "Перетинаючи людей, один за одним". При цьому “поперек шляху” є неологізмом 2 і, схоже, підкреслює той факт, що людей більше не можна бачити.
Варіація третього рядка вірша особливо дивує читача: “Погляд на мою труну закінчився”. Ліричне Я також померло, і йому, як і іншим, не приділяється жодної уваги. Він теж підпливає, і пам'яті, здається, не залишилось.
Завершується вірш повторюваним реченням: «Токар орган обертає свою пісню». Цікавим тут є повторення "обертання" замість іншого дієслова, наприклад Б. «грати». Цей Repetitio 3 посилює враження постійного руху. Він обертається, що означає рух, але нічого нового не відбувається, оскільки це обертання завжди відбувається однаково.
Токар орган тут можна трактувати по-різному. З одного боку, його можна було зрозуміти як бога, який визначає хід світу, не дбаючи про людей у подробицях. З іншого боку, особливо стосовно вищезазначеної інтерпретації того, що вірш показує світ без віри та Бога, токар-орган може лише виступати за монотонний процес у місті. У цьому випадку на це неможливо відповісти повністю і залишається на розсуд кожного читача.
Справа в тому, що цей вірш, який таким чином закриває кожну строфу, підкреслює, що події у цьому великому місті триватимуть і ніколи не закінчаться.
Нарешті, я хотів би зробити всебічну інтерпретацію поеми та класифікацію часу її написання. Ліричний текст розповідає про життя у великому місті. Місцезнаходження далі не вказується, що свідчить про те, що це стосується будь-якого великого міста.
Життя там характеризується анонімністю. Швидкий темп і одноманітність.
Здається, люди не знають одне одного і не проносяться повз один одного без реакції. Вся ваша поведінка у вірші пасивна. Через швидкий темп життя в місті немає часу, щоб пізнати чи впізнати. Перш ніж ліричне Я зможе поглянути на людей, що дрейфують повз, вони закінчилися. На прагматичному рівні відсутність рими також свідчить про те, що стосунки між людьми порушені.
Дрейфуючий минуле (життєвий шлях) та вмирання трапляються у постійному поверненні, що символізується токарем органів у кінці кожної строфи. Навіть смерть не є нічим особливим у цьому циклі, що потребує уваги. Як і люди раніше, це проходить повз. Здається, в цьому місці не існує особистих стосунків та емоцій.
Як уже згадувалося, цей вірш був опублікований у 1883 році. Так воно потрапляє в епоху реалізму. Однак слід зазначити, що це не типово реалістичний текст, а швидше сучасний. Це видно з того факту, що сприйняття міста описується не реалістично, а скоріше символічно (наприклад, використовуючи метафори 4).
В результаті посилення індустріалізації в 19 столітті міста по всій Європі швидко зростали, і це призвело до нових - часто поганих - умов життя. Це те, що намагалися зобразити тогочасні письменники. Так, у поемі Детлева фон Лілієнкрона описана подія того часу, яка залишалася актуальною навіть у літературі експресіонізму.