Ульріх Зайдл про райську надію FUNFAIRFILMS
Пов’язані статті
Чому третя частина Райської трилогії не така драматична, як попередні фільми? Деякі газети навіть пишуть, що це ваш найтепліший, найкрасивіший фільм, який ви коли-небудь знімали.
Найчастіше я стикаюся з протилежним. Тоді люди запитують мене: "Чому твої фільми повинні бути такими поганими?" Зараз я знімаю фільм, де не так вже й погано, а потім він теж не підходить.
Для вашого останнього фільму "Рай" - сподіваюся, ви провели дієтичний табір?
Так. Сама зйомка відбувалася в учительській школі, яку ми використовували як місце для зйомок фільму, і в той же час це був дієтичний табір, який ми проводили для виробництва. Звичайно, це мало певні переваги. Діти протягом дня були зайняті вихователями та дієтологами і мали сувору програму. Залежно від того, як нам це було потрібно, тоді дітей забрали від нас на зйомку. Звичайно, це також створило сильне почуття спільності в групі, що дуже допомогло під час зйомок.
Звичайно, була також дієтична кухня, де сувора увага приділялася харчуванню. Що сталося тоді ... Після першого тижня зйомок ми дозволили батькам завітати на вихідні. У неділю. Наступного дня зйомок, у понеділок, було практично неможливо стріляти, бо всі діти були напівхворі ... бо батьки принесли їм стільки солодощів.
Ви вперше працювали з дітьми. Розкажіть, як ця робота працювала і чим вона відрізняється від роботи з дорослими?
Метод підходу до гри нічим не відрізняється від того, що можна було робити з дорослими чи іншими ролями. Важливо спочатку завоювати довіру одне до одного. Також дуже допомогло те, що діти вже знали одне одного. Інший - ви створюєте для них атмосферу під час зйомки, в якій вони захищені і майже можуть забути про наявність камери.
Рай - надія якось викладена як історія Лоліти між Мелані та дієтологом. І тоді мені було цікаво спостерігати, як Мелані та лікар (Йозеф Лоренц) лікували одне одного, крім стрільби. Оскільки нічого не було, спілкування не було, вони абсолютно не мали нічого спільного між собою ... І це було щось нове для мене. Мені більше подобається, коли двоє головних героїв, які грають історію, наближаються до ролей. Не сексуально, а емоційно. І це було зовсім не так. Це мене дуже хвилювало. Навпаки: Мелані полюбила одного з хлопців з дієтичного табору.
Багато ваших акторів справді оголюються перед вашою камерою. Чи були обмеження, коли ви працювали над фільмом, де ви сказали: зупиняйтеся тут і не далі?
Тож при повороті рідко буває зупинка. Звичайно, ви не дозволяєте чогось під час зйомки, якщо у вас відчуття, що когось спокушають робити щось, чого він не хоче робити. Але врешті-решт істина виявляється в розрізі. Я відправився за монтажний стіл із 90-годинними кадрами, щоб відредагувати ці три фільми. Справжній перший запланований як фільм. Ви створюєте фільм лише з матеріалом. Не має значення, що ви придумали заздалегідь або що було в сценарії. Важливим є те, як все поєднується в розрізі, щоб фільм згодом запрацював.
Ви мали справу з концепцією раю у своїх трилогічних фільмах? Яким ти бачиш або що для тебе рай? Що ти маєш на увазі?
Рай тут мається на увазі як місце туги. Спочатку темою трилогії були троє людей, які, так би мовити, шукають свій рай. У цьому випадку три жінки, які намагаються уникнути своєї самотності різними способами - у пошуках сексуальності, любові, ніжності. Які хочуть, щоб їх прийняли такими, якими вони є.
У вас дуже особливий спосіб знімати фільми.Наскільки важко вам було захищати цей стиль на початку кар’єри? Не могли б ви коротко розповісти, як ви почувались студентом і наскільки вам було важко захищати своє бачення кіномистецтва?