Ульріх Зайдлс; Райська трилогія одним файлом і цвітіння дівчини - культура - Tagesspiegel Mobil
Цього разу мова йде про 13-річну Мелані, дівчат із зайвою вагою в дієтологічному таборі та любовні стосунки а-ля Лоліта: австрійський режисер Ульріх Зайдл закінчує свою земно-біблійну трилогію «Раєм: Надія».
Рай: замкнений. Спочатку жінка їде до Кенії, щоб придбати трохи щастя у Beach Boys. Тоді її сестра переслідує околиці сектантськими лекціями, щоб перетворити її на благочестивий спосіб життя. Врешті-решт, настала черга наступного покоління: 13-річна дівчинка, дочка однієї жінки, племінниця іншої жінки, повинна проводити час поза школою в дієтичному таборі, щоб позбутися зайвої ваги.
З цього матеріалу Ульріх Зайдль зняв три повнометражні фільми, які демонструвались один за одним у конкурсі на трьох найбільших фестивалях. Лише Кшиштофу Кесловському вдалося зробити щось подібне в 1993/94 рр. Із “Три кольори синій/білий/червоний”. Хет-трик: "Рай: Любов" показали в Каннах; у Венеції «Рай: Віра» отримала спеціальний приз журі; на Берлінале трилогія завершилася «Раєм: Надія», який зараз також виходить в кіно як остання частина. Зайдл надає біблійним термінам любов, віра і надія їх земний вимір: секс, місіонерська робота, фітнес-тренування.
Содомія ("кохання до тварин") та фетиш ("друг лона"), шоу наречених у Чехії ("очікується втрата") та пошук наречених за каталогом на азіатському ринку шлюбів ("Останні чоловіки") аж до сексуального туризму та лібідального Ісуса Поклоніння у перших двох фільмах "Рай": У кінематографічному всесвіті Зайдла мало місця для Елізіуму, тим більше для пекельного чистилища. Некрасиві люди в потворному оточенні, виконуючи некрасиві завдання, викликають біль, сором і іноді вони майже викликають сміх.
60-річний австрієць, будучи режисером, своєрідним ентомологом, який розтинає свої об’єкти, не рухаючись під лупою, не дає своїм дійовим особам тушкувати наодинці у своїх соціальних бідах. Майстер церемоній мазохістських надмірностей, він намагається справедливо ставитись до кожного в його потребах, його бідності. Тож він створює, часто описується, з професійними акторами та акторами-аматорами між документальним та ігровим кіно та стилізованим Cinéma Vérité сумішшю жаху та поезії. Окрім імпровізованих сцен, є далекі таблиці, симетрично розташовані аранжування картин. В "любові" це був пляж у Кенії, розділений ниткою - тут туристи в шезлонгах, з іншого боку африканські чоловіки, які продають свої дрібнички та вони самі. У “Вірі” католицька жінка, що стоїть на колінах перед хрестом, віддає себе за свого Господа та Улюбленого Ісуса. Тепер, у третій частині, це тренування у тренажерному залі із стоянням на місці, підрахунком, підвішуванням на стіні решіток та сальто, плюс безглузда вправа, один файл зліва, один файл справа. І гола сірість кімнат і залів, яка занурює просторий заклад, в якому проходить табір, у примарну порожнечу.
Його дев'ять кінофільмів та десять телевізійних фільмів принесли Сейдлу репутацію порушників табу та екстремальних режисерів. На "надію" ці приписи більше не застосовуються. Мелані (Мелані Ленц "вже досить покарана родичами та її зайвими кілограмами), але це настільки ж мало екстремально, як сумна установа, скоріше штрафний табір, ніж табір відпочинку Шляхи звичайних юнацьких випробувань і страждань.
Мелані страждає від свистячого тренування жирного фітнес-тренера і закохується в лікаря дієти (Джозеф Лоренц), який старший приблизно на 40 років. На відміну від перших двох фільмів трилогії, тут немає гротескного перебільшення; вибухова сила стосунків лише натякається і злегка знеструмлюється в дивні стосунки із розчавленим ентузіазмом дівчини та нерішучою поведінкою чоловіка. Він робить кілька цікавих жартів і змушує її слухати його серце за допомогою стетоскопа.
У чарівній захопленій сцені вона одного разу спить від сп’яніння на лузі, він нюхає навколо і лягає поруч. Фільм, як і глядач, на мить затамував подих - і тоді молоді люди повертаються до себе, вечіруючи на двоярусних ліжках із цікавими розмовами про "перший раз". Як було, коли нарешті мало бути, що ти можеш робити, а що ні. Іноді дерев'яні, іноді сумні, іноді просто не стримувані, вони дають уявлення про серце підлітків - хоча режисер дає їм більше свободи в їх самовираженні, ніж у його попередніх фільмах.
У ньому можна побачити простір для однойменного принципу надії. "Але рай закритий", - писав Генріх фон Клейст. “Ми маємо здійснити кругосвітню подорож і подивитися, чи вона десь знову відкрита. це остання глава в історії світу ".