Вага слів Паскаля Мерсьє без замовлення

Рейтинг Wuestentraum

"Тепер, коли у нього знову було майбутнє, він хотів марно витратити свій час". - Новий роман Паскаля Мерсьє, автора бестселера "Нічний поїзд до Лісабона"
Саймон Лейленд захоплювався мовами з дитинства. Всупереч бажанням батьків, він став перекладачем і непохитно переслідував мету вивчення всіх мов, якими розмовляли в Середземному морі. З Лондона він слідує за дружиною Лівією до Трієста, де вона успадкувала видавництво. Він вважає, що знайшов ідеальне місце для своєї творчості у місті видатних письменників - поки не отримає ... більше

"Тепер, коли у нього знову було майбутнє, він хотів марно витратити свій час". - Новий роман Паскаля Мерсьє, автора бестселера "Нічний поїзд до Лісабона"

Саймон Лейленд захоплювався мовами з дитинства. Всупереч бажанням батьків, він став перекладачем і непохитно переслідував мету вивчення всіх мов, якими розмовляли в Середземному морі. З Лондона він слідує за дружиною Лівією до Трієста, де вона успадкувала видавництво. Він вважає, що знайшов ідеальне місце для своєї творчості у місті видатних письменників - поки лікарська помилка не відкине його від курсу. Але тоді передбачувана катастрофа виявляється переломним моментом, коли він може повністю реорганізувати своє життя. Паскаль Мерсьє знову встиг написати філософський роман, рухаючись подібно "Нічному поїзду до Лісабона".

Деталі продукту
Опублікував Гансер
Стаття № видавництва: 505/26569
14-е видання.
Кількість сторінок: 572
Дата виходу: лютий 2020
Німецька
Розміри: 208 мм х 132 мм х 43 мм
Вага: 653г
ISBN-13: 9783446265691
ISBN-10: 3446265694
Номер товару: 57897516

Примітка Перлентаучера щодо огляду F.A.Z.

Рецензент Ніклас Бендер почувається "ображеним" на новий роман Паскаля Мерсьє. Запрошення Мерсьє здійснити екскурсію по будівлі тексту часто настільки розтягується, що критик намагається пройти через прочитане. Коли Мерсьє розповідає йому в історії капризного британського перекладача, який продає свого успадкованого видавця після помилкового діагнозу пухлини головного мозку, робить підсумки свого життя і планує почати все спочатку як письменник, сторінки та сторінки, і "балакучий" розповідає про листівки в холодильнику, рослини в горщиках або зморшки на шпалерах: Мерсьє - це не Пруст. А також "трохи ексцентричний", але, звичайно, абсолютно доброчесний персонал у романі, який "колективно погладжує один одного по спині", видається рецензенту досить "банальним".

"Роман, до якого слід дійти, але такий, що, безумовно, пропонує інтелектуальну суть". Денис Шек, Tagesspiegel, 5 липня 2020 р

"Книга, яка пливе проти течії з лагідною наполегливістю". Торстен Унгер, MDR Культура, 22 березня 2020 р

"Роман філософський, продуманий і поетичний". Uta Kenter, 3sat Kulturzeit, 11.02.20

"Цим чудовим, голодним до життя романом" Мерсьє "нарешті постачає весь" нічний поїзд "фанатам Лісабона". Бріжит, 29 січня 2020 р

"Глибока і в той же час розважальна книга - це також дещо розповідає про письменника, який стоїть за нею". Луція Штетлер, SRF Literatur, 27 січня 2020 р

"Як письменник, близький до Пруста, Мерсьє використовує фігуру, щоб розробити, що може зробити час. Як філософ Б'єрі, він розробляє питання, які можуть займати один довгий час. Як це відчувати себе? Що я отримав з мого життя зробив? " Крістін Річард, Tages-Anzeiger, 26 січня 2020 р

"Обережно, обережно Паскаль Мерсьє дозволяє своєму героєві розкрити свій літературний потенціал. Тим самим він доводить своє вражаюче почуття мовних відтінків . Дуже рефлексивний роман, який розповідає не лише про автора, що пробуджується, але про абсолютно нового винахідника". Аня Далотта, Norddeutscher Rundfunk, 22 січня 2020 р

Відчував себе приємно, але чому?Двоє розбитих: роман Паскаля Мерсьє "Вага слів" покладається виключно на колективне поплескування по спині

Література має свою комунікабельність, але правила ввічливості стосуються і авторів та читачів. Припустимо, що автор - господар, який веде через свій будинок: тоді є куточки, які він любить показувати читачеві, інші, які він приховує - або які потрібно показувати саме тому, що вони досить брудні. Існують закони затягування, тривалість відповідає показаному; ці правила відрізняються від правил у філософії, наприклад, де у вас є весь час на світі. У літературі правила естетики та соціальної поведінки пов’язані: те, що дратує через надмірну довжину, неприємно смаку. Іншими словами: на балакунів двічі нарікають, етично та естетично.

Новий роман Паскаля Мерсьє (буржуа Петра Б’єрі, професора філософії) називається «Вага слів» і глибоко грубий. Ніщо не могло б бути далі від його героя: Саймон Лейленд виглядає ексцентричним, але пристойним чоловіком, передачею британця. Шістдесят один рік перекладача знаходиться в дивному положенні: влітку він все ще вважав, що має пухлину мозку, і продав "Трієстер Верлаг", який його колишня дружина Лівія залишила йому одинадцятьма роками раніше. Потім - після одинадцяти тижнів страху перед смертю - він дізнався, що хтось інший приписував йому фотографії та хвороби. В даний час він перебуває в Лондоні, де переставляє своє життя у спадковому будинку. Почуття змішуються: огляд жахливого періоду, який, у свою чергу, містить продуманий і багатослівний життєвий баланс, перетворюється на новий початок у Лондоні, включаючи поїздку до Трієсту, Мілана та Падуї. Після продажу у видавництві Лейленд стикається з великими грошима і небагато проектів. Півроку роману використовується для його переорієнтації, включаючи відкриття його письменницького покликання.

Мерсьє проектує навколо свого героя прекрасний мікросвіт. Є діти Лейленда Софія та Сідні, майбутні лікарі та адвокати, відповідно, які залишають "білу" та "чорну касту", щоб надати своєму життю новий напрямок. Потім є Андрій Кузьмін, колишній російський в’язень (вбивство через пристрасть) і перекладач, сусід Лейленда Кеннет Берк, колишній фармацевт, який незаконно постачав бідним ліки, і Пат Кілрой, ірландський офіціант, який любить поезію, та Франческа Марчезе Дуже багатий автор, який не публікує копітко написаний роман, а Паоло Мікеліс - бідний автор і помічник викладача - і багато іншого. Важливішим серед них є те, що вони роблять визвольний крок, який наближає їх до справжнього, оскільки порушує соціальні правила. Мерсьє називає свою програму з приводу дружби з Берком: "Були моменти, коли мені здавалося, ніби двоє корабелів розмовляли між собою. Але це на цьому не зупинилося. Почалося нове спільне майбутнє". Колективне благополуччя та поплескування по спині є головними.

Повернемося до ввічливості. Ведучий Мерсьє чарівний і розважальний, але він закликає своїх відвідувачів: він затримується на кожній листівці холодильника, кожній рослині в горщику, кожній складці шпалер, він присвячує двадцять балакучих сторінок. Літературне відступне мистецтво може бути легітимним, наприклад, з Прустом, оскільки читач дізнається важливі речі про оповідача або користується вишуканими поглядами на суспільство, психологію, мистецтво, літературу. Можливо, це був розрахунок Мерсьє, але це не працює. Його герой також є людиною пам’яті та слова, але залишається рівним; його погляди та уявлення переважно банальні. На відміну від того, що випливає з заголовка, цим словам навряд чи надається якась вага. Той, хто наосліп розкидає їх у великих кількостях без покриття матеріальних цінностей, не повинен дивуватися інфляції.

Це підкріплюється роздумом досвіду в листах до померлої Лівії, словесним травленням, яке, у свою чергу, коментується: "Він хотів це візуалізувати, нехай образи, думки та слова запускаються на волю і одночасно наказують їм. І так почалося він, щоб записати події та почуття так, як вони поєдналися між собою та Лівією ". Той, хто вважає, що їм взагалі доводиться пояснювати такі банальності і робить це лише на сторінці 500, двічі ображає своїх читачів.

Існує також кітч думки. Не тільки герой, усі герої трохи ексцентричні, але - за масштабом роману - принципово цілісні; ніхто не має справжньої двозначності або прірви. Наприклад, Мікеліс бідний, але щедрий. "Не потрібно було довго говорити з ним, щоб дізнатись: він був людиною, яка могла щось спалити, людиною, яка завжди шукала б щось, що могло би його запалити. Навіть те, як він був у його широкій, легкий лляний костюм підійшов до дверей і обійняв Франческо: У ньому була така відкритість і щедрість, така потреба щось подарувати ". Так продовжується: "Все було з цією надзвичайною щедрістю. Навіть те, як він сидів, було щедрим, пишним", бо "йому потрібен був весь диван для себе". Добре, якщо це не щедро.

Як і в головоломці кольору сепії («Казковий світ Амелії» недалеко), кожен із цих віртуозів знаходить своє місце, також завдяки багатим, які беруть на себе роль машинних богів. Зрештою, є кілька поганих хлопців, лікарів та адвокатів, які мають кастову свідомість - або літературних критиків; Ніл Маккенна, найгірший екземпляр, змушує Мерсьє жалібно молоти. Значна частина цього відома з інших романів Мерсьє (найвідоміший - "Нічний поїзд до Лісабона" з 2004 року), які своїм успіхом зобов'язані не радикальним сумнівам, а недосвідченому базовому довірі добру, яке, як і наївний культ дружби, робить посилання на псевдонім Блеза Паскаля абсурдним . Цей доброзичливець особливо дратує в "Вазі слів", романі про літературу. Роблячи це, Мерсьє встановлює стандарт, якого він не може виконати, незважаючи на всі профілактичні лайки рецензентів.

Паскаль Мерсьє: «Вага слів». Роман.

Hanser Verlag, Мюнхен 2020. 574 с., Тверда обкладинка, 26, - [Євро].