Велика сага Mostra Les Echos
Його великий конкурент із Канн, жертва пандемії, Венеціанський міжнародний кінофестиваль святкує 77-е видання. Можливість повернутися до того, що робить різницю, чарівність та особливість Mostra.
На початку 30-х років кінотеатр досяг своєї зрілості. У Каліфорнії Голлівуд заснував свою зоряну систему і нещодавно щороку роздавав свої "Оскари". Цій головоломці ще не вистачало цих зустрічей, які протягом кількох днів змушують міста битись до пульсу показів і гала: фестивалі. Ідея проросла у Венеції; цей новий вид подій отримав назву “Mostra”. Цього року, хоча Covid-19 засудив основні весняні та літні фестивалі, патріарх першим відродився для 77-го видання.
У 1932 році кіно лише додало додатковий компонент до мистецької бієнале, заснованої в 1895 році. Двома роками раніше подія вже була збагачена музичною програмою. Згодом з’являться театр (1934), архітектура (1980) та танці (1999). "Комунікація охоче наполягає на ідеї Венеції як" першого кінофестивалю, уточнює Роберто Сікутто, президент Бієнале. Однак, навіть якщо деякі учасники прибули пізніше, Бієнале - це сім'я. "
Цього року директори кожного відділу зібралися разом, щоб спільно розробити на Джардіні велику виставку, яка через архіви простежує історію Бієнале та те, як воно вписується в долю Серенісіми. На Бієнале справді можна було прочитати відображення самої Венеції. Розлогий випадок, як місто каналів. Історія купецького міста, відкритого до горизонту, зрошеного мистецтвом та культурою. "Фестиваль - це не концепція, породжена любов'ю до кіно", - гартує президент. Це була перш за все ідея бізнесмена, туристичного проекту, призначеного для наповнення готелів Лідо. Засновник заходу граф Джузеппе Вольпі ді Місурата розбагатів, імпортуючи тютюн із Чорногорії. Член фашистської партії з початку 1920-х років, він працював міністром фінансів Муссоліні. Художньо-туристичний проект «Мостра» також був інструментом політичної пропаганди.
Стрази і фашизм
Від доктора Джекіла та М. Гайда Рубена Мамуліана, À nous la liberté Рене Клера, Франкенштейна Джеймса Уейла чи "Ла Терре" Олександра Довженка, перша "Мостра" об'єднує якісні роботи. Проекції проводяться під золотом готелю Excelsior. Учасників фестивалю приймають у готелі Des Bains герцог і герцогиня Вісконті ді Модроне, батьки Лучіно, які згодом знімуть смерть у Венеції. Наступного року народилася флагманська ідея фестивалів: нагороди! Фільми - це коні, перегони хвилюють пресу. У 1934 році журналіст із «Ла Стампа» підсумував: «Ми чекали церемонії нагородження з нетерпінням футбольного матчу. Роботи надходять з Лос-Анджелеса, Парижа, Риму, навіть Токіо. Дуглас Фербенкс-старший, Жозефіна Бейкер, Марлен Дітріх, Кері Грант, Саша Гітрі, Тайрон Пауер ... усі шоу-бізнеси міжвоєнних років здійснили поїздку, щоб відвідати презентацію Кубка Муссоліні. Як не дивно, але, здається, ніхто не проти взяти участь у святкуванні фашистського режиму.
Ми чекали церемонії нагородження з нетерпінням футбольного матчу
"Треба пам'ятати, що на той час Муссоліні не вважався ні дурнем, ні небезпекою", - говорить британський критик Пітер Коуі, колишній опорний тижневик "Variety" та автор "Короткого вступу до історії міжнародного фестивалю", опублікованого "Mostra" у 2018 з нагоди його 75-го видання. «Крім того, - додає він, - зірки рідко турбуються політикою. Я пам’ятаю, як їздив на тегеранський фестиваль у 1970-х або на фестиваль у Манілу за режиму Маркоса. Їм не було проблем із залученням великих імен, коли солдати бродили по дахах палаців. Зірка йде туди, куди студія велить їхати. Вона просто просить, щоб її добре прийняли і щоб її фільм був добре висвітлений. Безперечно, це запропонувала Венеція. "Однак весілля в Римі та Берліні затьмарить свято.
Читайте також:
Більше ніж тягар, відповідальність
З 1936 року сам Геббельс звик до Даніелі. У 1938 р. Журі присудило Кубок Муссоліні богам стадіону Лені Ріфеншталь, ігноруючи, зокрема, "Набережні ігри" Марселя Карне. Однак, згідно з правилами Mostra, робота зірки Рейху, яка є документальною, не мала права на приз, але Геббельс особисто втрутився б у обговорення. Британські та американські члени відокремилися від складу журі. Франція, Великобританія та США оголошують про бойкот наступних видань. У лагуні молодий директор Французької асоціації мистецьких дій Філіпп Ерлангер вважає, що настав час винайти конкурсний фестиваль. Місце для прийому фільмів з демократичного світу ... Канни народилися у Венеції.
Сьогодні для команд, що працюють на місці, фашистська сторінка представляє менше тягаря, ніж відповідальності. Перш ніж бути призначеним президентом Бієнале, продюсер і дистриб'ютор Роберто Чикутто керував студією Cinecitta Luce, заснованою Муссоліні: «Я витратив багато часу на вивчення архівів. Вони є важливим свідченням режиму, а також людей, які жили на той час. Крім того, ці фільми вплинули на неореалізм, а отже, є віхою в історії кіно. На щастя, їх ніхто не знищував після війни! Перш за все, важливо вивчати історію, щоб підготуватися до майбутнього. Так само, Мостра має не нехтувати своїм минулим, а навпаки, ділитися ним із усім світом, продовжувати працювати так, щоб історія ніколи не повторювалась. "
Читайте також:
Гарбо, божественний невидимка
Після війни Кубок Муссоліні став Левом Святого Марка, потім Міжнародним Гран-прі Венеції і, нарешті, Золотим Левом з 1954 року. Того року до відбору увійшли La Strada Федеріко Фелліні, Sur les quais d 'Elia Kazan, Window на суді Альфред Хічкок, Intendant Sancho - Кенджі Міцогучі, "Сім самураїв" - Акіра Куросава, "Senso" - Лучіно Вісконті або "Touchez pas au grisbi" - Жак Беккер !
Шоу-бізнес швидко знайшов Венецію. Протягом усіх видань ми побачимо, як Джон Хастон тостує з Робертом Тейлором у барі Гаррі, Жаном Кокто та Анною Маньяні, що годують голубів на площі Сан-Марко. Від Софії Лорен з видом на Гранд-канал до Бріжит Бардо в гондолі або Пола Ньюмена, що виходить із води, як Мікеланджело шістдесятників ... Венеція знає, як посипати свої художні стандарти стразами. Жодна зірка не брала участь у її відродженні краще, ніж Грета Гарбо. Оголошена для видання 1950 року, шведська актриса була дуже присутнім ... і ніхто її ніколи не бачив! Божественне могло б провести Мостру, блукаючи Сереніссімою, самотньо і невпізнанно, пропонуючи своєю відсутністю свої найкрасивіші образи венеціанській уяві.
"Венеція була на одному рівні з Каннами"
Серед французьких критиків ніхто не знає Лідо краще Мішеля Цимента. Капітан огляду Позитив навіть входив до складу журі в 1980 і 1991 роках. «Коли я вперше поїхав до Венеції в 1964 році, фестиваль мав репутацію дуже вибіркового. Будучи частиною Бієнале, він прагнув досліджувати нові та сміливі форми. Це видно на графіках. "І критик підкреслює, що Канни, наприклад, зустрічали французьку Нову хвилю лише кінчиками пальців, парасольками Шербурга Жаком Демі, коли Венеція коронувала Ромера, Годара або Ресне.
Так само місто Марко Поло дуже рано звернулося до Азії: Акіра Куросава, Сатьяджіт Рей, Кенджі Мізогучі, Хоу Сяо-сянь, Цай Мінг-лянг ... Жоден великий фестиваль не виходив так швидко за межі культурних маркерів Заходу. Цікаво також відзначити, що чотири жінки отримали Золотого лева (Магарете фон Тротта в 1981 році, Агнес Варда в 1985 році, Міра Наїр в 2001 році і Софія Коппола в 2010 році), тоді як Джейн Кемпіон залишається єдиним режисером, якого підняли Канни.
"До кінця 1960-х Венеція була нарівні з Каннами", - зазначає Пітер Коуі. У 1968 році Mostra спостерігав, як новий вітер розбиває вікно великого французького суперника. Знаменитий крик Годара - "Я говорю вам солідарність зі студентами та робітниками, ви говорите зі мною про відстеження пострілів та великих планів. Ви ідіоти! »- лунає аж до Італії. Венеція вирішує наслідувати цей приклад і наступного року винайти фестиваль солідарності, популярний і неконкурентний. "Мостра впала", - продовжує Коуі. Дійсно, саме конкуренція загострює цікавість преси та висвітлює фільми ... Десять років ніхто не приходив. "Мішель Цимент згадує:" Кімнати були зачинені. Натомість відбувалися покази на площі під відкритим небом та тривалі політичні дебати, які, зокрема, проводив Пазоліні. Венеція хотіла зберегти вірність обіцянкам 1968 року, Канни їх забули в 1969 році, і саме це дозволило їй взяти на себе ініціативу, яку вона ніколи не втрачала. "
Існує лише одна Мостра
Коли Mostra повертається на передній план, карта світу розривається від конкуренції. На додаток до історичних Канн, Берліна, Карлових Вар (Чехія), Сан-Себастьєна, Локарно, рік за роком додаються нові події. «З успіхом у Каннах, - підкреслює Пітер Коуі, - міста зрозуміли, що ідея належить не лише Венеції, і вони також можуть створити свій фестиваль. Розраховуючи на блиск сьомого мистецтва та славу гостей для сприяння розвитку туристичної галузі: старий рецепт графа Волпі працює в інших місцях. "Саме Канни послужили зразком для всіх цих фестивалів", - зазначає Мішель Цимент. Після дужок 70-х років минулого століття, сама Венеція була відбудована відповідно до Каннського покровителя, з її конкуренцією та паралельними виборами. Таким чином, Сеттімата є еквівалентом Тижня критиків, Giornate degli Autori базується на Дворіччі режисерів тощо. "
Проте Венеція залишається неперевершеною. Подія сяє блиском свого минулого та отримує вигоду з особливої атмосфери Лідо майбутнього літа, подиху Адріатики, мецо-темпу вапоретто. Венеція, її палаци та палаци з повітрям Візантії, її прості смаки поленти, сардинський у пари і спагетті з фонголею. Шикарний і ніколи не снобістський "Мостра", який не має кіноринку, залишається притулком, де питання та дискусії носять лише естетичний характер. "Ми повинні пам'ятати наше повне італійське ім'я", - говорить Роберто Чикуто: "Mostra Internazionale d'Arte cinématografica". Я не кажу, що інші фестивалі не розглядають кіно як мистецтво, але для нас кінодіалоги з мистецтвами через Бієнале. Автори це знають і відчувають: у Венеції їх фільми є повністю роботами. »У своїй передмові до творчості Пітера Коуві режисер Джанні Амеліо підсумував сагу: є Мостра ... а всі інші називаються фестивалями.
Морара в епоху Ковіда
У 2020 році Роберто Чикутто очолює свою першу бієнале, а отже, і першу Мостру. Венеціанський, він пам'ятає, що відкрив Євангеліє за святим Матфеєм Пазоліні на Лідо в 1964 році. Продюсер, він отримав Золотого Лева в 1988 році за "Легенду про святого Поїлка" Ерманно Ольмі в 1988 році. "Це буде спеціальна Мостра, - пояснює він. Буде менше аудиторії, менше гостей. Деякі фільми не були закінчені вчасно, деякі студії вирішили відкласти презентацію своїх постановок ... Але директор Mostra Альберто Барбера сказав мені, що вірус жодним чином не впливає на якість відбору фільму. Ми можемо повернутися до витоків Mostra: фестиваль оцінюється не за кількістю акредитованих членів або за кількістю гостей на червоній доріжці, а за якістю пропонованих фільмів. "
Головою журі є Кейт Бланшетт. У підбірку увійшли твори Ніколь Гарсія (Amants, зі Стейсі Мартін та П’єром Найні), Хлое Жао (Nomadland, з Френсісом Макдормандом) або Андреєм Кончаловським (Шановні товариші!). Британська актриса Тільда Суїнтон і гонконгський режисер Ен Хуей отримають "Золотий лев" за все життя.
77-а Мостра з 2 по 12 вересня. www.labiennale.org .
10 дивовижних левів
Рашомон, Акіра Куросава, 1951 рік.
Куросава дізнається новини в Токіо. "Ангел впав з нізвідки", - написав він. Я навіть не знав, що обрано «Рашомона». Це було як вода, що лилася у сплячі вуха японської кіноіндустрії. "
Сандра, Лучіно Вісконті, 1965 рік.
Присутні у змаганнях шість разів, Венеція часто розчаровувала Вісконті. У 1954 році Сенсо пішов з порожніми руками, поки його шанувальники скандували його ім'я під час церемонії. Сандра знаменує своє примирення з Мострою. Але в 1971 році саме в Каннах він представив Смерть у Венеції.
Битва при Алжирі, Джилло Понтекорво, 1966 рік.
Французька делегація прийняла Лева, мов пазуру, і кинула показ. Підданий цензурі, цей чудовий військовий фільм не вийде у Франції до 1971 року в бурхливих умовах. Джилло Понтекорво стане одним із блискучих режисерів "Мостри" з 1992 по 1996 рік.
Красуня дня, Луїс Бунюель, 1967 рік.
За підтримки французьких критиків Луїс Бунюель приїжджає до Венеції, все ще постраждалий через відмову від відбору в Каннах. Він не буде приховувати цього у своєму листуванні: «Мостра» - це назавжди його улюблений фестиваль.
Зелений промінь, Ерік Ромер, 1986 рік.
Якщо вплив Ромера був величезним, фестивалі відзначали його лише боязко. Цей Лев залишається єдиним першим призом у його довгій кар'єрі. У 2001 році він отримав другу за всю свою роботу.
Наприкінці 1990-х Такеші Кітано по суті залишався у своїй країні катодним артистом. Лев нав'язує його як головного автора сучасного кіно, на подив своїх глядачів.
Секрет гори Brokeback, Енг Лі, 2005 рік.
Тайванський режисер спокушає своїм "гей-вестерном". Через два роки він висадив нового Лева для Похоті, поручителя та приєднався до Андре Каятте, Луї Малле та Чжан Імоу у приватному клубі двічі нагороджених режисерів.
Форма води, Гільєрмо дель Торо, 2017 рік.
Лев, який відкриває тріумфальну подорож Гільєрмо дель Торо: 82 нагороди, серед них 4 Оскари, включаючи найкращий фільм. За своїм стратегічним місцем у календарі Венеція зарекомендувала себе як надійний стартовий майданчик для Оскара.
Рома, Альфонсо Куарон, 2018 рік.
La Mostra дивує, вибираючи фільм, придбаний Netflix і тому призначений для маленького екрану. Журі Гільєрмо дель Торо вирішує винагородити роботу незалежно від комерційного досвіду. Вперше платформа виграє приз великого фестивалю.
«Ла Мостра» виділяється коронацією трагічної пригоди героя коміксів. Оваційними протягом восьми хвилин, Тодд Філліпс шапкує на пост J'accuse, Роман Поланскі, і Ad Astra, Джеймс Грей.
Розшифруй світ згідно
Щодня написання Les Echos приносить вам достовірну інформацію в режимі реального часу. Це дає вам ключі до розшифровки новин та передбачення наслідків поточної кризи для бізнесу та ринків. Як розвивається ситуація зі здоров’ям? Які нові заходи готує уряд? Чи покращується діловий клімат у Франції та за кордоном ?
Ви можете розраховувати на те, що наші 200 журналістів дадуть відповідь на ці запитання, а також на аналізі наших найкращих підписів та відомих авторів, які повідомлять ваші думки.