Виклик документів; Від музеїв промислового мистецтва до колекцій декоративного мистецтва; Виклики
CRESAT запускає a виклик паперів до навчального дня 30 березня 2017 року:
"Від музеїв промислового мистецтва до колекцій декоративного мистецтва - виклики вдосконалення спадщини промислового минулого"
Дзвінок на документи:
Недавня історія музеїв декоративного мистецтва є результатом суперечок про місце музеїв у підготовці працівників мистецтва. Основні музеї декоративного мистецтва в Європі були побудовані для об'єднання шедеврів минулого, намагаючись допомогти набути смаку: у 1851 р. Південний музей Кенсінгтона в Лондоні; у 1864 р. - Osterreichisches Museum für Kunst und Industrie у Відні або проект Центральної спілки образотворчих мистецтв, що застосовується до промисловості. Відкриття цих музеїв мало на меті запропонувати моделі, що представляють історію декоративно-прикладного мистецтва для студентів та професіоналів, згідно з баченням, яке захищав Маріус Вашон [1]. Але в 1905 р. Остаточна інсталяція колекцій Union Centrale des Arts Décoratifs у Парижі в павільйоні Марсана знаменує еволюцію цінності, що надається об'єкту, який набуває статусу витвору мистецтва, виставленого як такий [2] . Паризький музей свідчить про захоплення колекціями декоративного мистецтва, яке найчастіше створюється як відділ Музею образотворчих мистецтв, але який іноді отримує свою автономію з відкриттям спеціалізованого музею [3].
Лише у другій половині 20 століття потяг до декоративно-прикладного мистецтва та посилення промислового минулого породили передислокацію колекцій або нові ініціативи. Місцеві органи влади та асоціації беруться за ці питання, щоб реалізувати політику спадщини на користь виробництв, які все ще працюють або належать до промислового минулого. Еволюція контексту сприяла модифікації музеографічних ставок, музей пройшов шлях від вітрини до досконалості до прийому спадщини, з урахуванням примх консервації, зокрема в контексті закриття фабрик та переїзду. Нарешті, протягом 2000/2010 років ми стали свідками багатьох проектів по всій Франції щодо передислокації колекцій музеїв промислового мистецтва XIX століття, тоді як колекції декоративного мистецтва встановлювались у нових будівлях [4]. Так багато проектів, що розкривають політику просування спадщини, а також інтерес громадськості до декоративних мистецтв.
Метою цього навчального дня є огляд складної історії цих колекцій:
Пропозиції можуть стосуватися (неповний перелік):
- Конституція колекцій декоративного мистецтва в Європі та роль особистостей, журналістів, колекціонерів чи політиків
- Еволюція об'єктів та документів, що зберігаються, просування ноу-хау, виробничих технологій
- Визначення музею по відношенню до образотворчого мистецтва, енциклопедичний або спеціалізований маршрут
- Статус об’єкта в музеографії та в оформленні колекцій
- Місце індустрії розкоші в музеях, особливо у випадках просування місцевої індустрії
- Зовнішній вигляд сучасних об’єктів, дизайн та збереження архівних фондів
Пропозиції повинні містити заголовок, короткий зміст (максимум 300 слів) для повідомлення, презентацію у кілька рядків доповідача та деякі посилання на його публікації.
Пропозиції слід надсилати не пізніше ніж 2 січень 2017 за адресою: [email protected].
Місце та дата: Мюлуз, Університет Верхнього Ельзасу, Кампус Фондері, четвер, 30 березня 2017 р
Керівний комітет: Азіза Гріл-Маріотт, викладач історії мистецтв, Університет Верхнього Ельзасу
Науковий комітет:
Арно Бертінет, викладач історії мистецтв - Університет Париж I Пантеон-Сорбонна
Ерве Дусет, викладач історії мистецтв - Страсбурзький університет
Росселла Фройсарт, професор історії сучасного мистецтва - Університет Екс-Марселя
Бернард Жаке, почесний куратор музею шпалер Ріксгейма - дослідник, пов’язаний з CRESAT
Поліна Прево Марсілхасі, викладач історії мистецтва - Лілль 3
[1] Маріус Вашон, "Наша мистецька галузь під загрозою". Муніципальний музей досліджень промислового мистецтва. Париж: Л. Баше, 1882 р. Музей мистецтв та промисловості Сент-Етьєна був спроектований Маріусом Вашоном відповідно до цього плану в 1889 р., Коли він реорганізував "заводський музей".
[2] Росела Фруассар, "Колекції Музею декоративних мистецтв у Парижі: моделі технічних знань чи твори мистецтва? ", У Георгеля К. (ред.)," Молодь музеїв ", каталог виставки, Музей Орсе, 1994, с. 83-90. Питання про підготовку художніх працівників не відмовлялися, але це більше втілено в установці спеціалізованої бібліотеки.
[3] Ми можемо процитувати Страсбург у Палаці Рохана (1898), Ліоні (1925), Нанті (1924-1972), Буржі (1951), Музеї Еколь де Нансі (1954), Бордо (1955).
[4] Ми можемо навести реконструкцію в 2001 році художньо-промислового музею Сент-Етьєна, який дозволив рекламу 3 великих колекцій, пов’язаних з промисловою історією міста, того ж року відбулося відкриття Музею д. Басейн Art et d'Industrie в Рубе; у 2005 році Паризьке декоративне мистецтво знову відкрилося після восьми років роботи. У 2012 році в Національному музеї порцеляни Адріена Дубуше, колекції якого датуються 1854 роком, після будівництва нового простору знову відкрився в рамках співпраці з Cité de la Céramique de Sèvres. Підтвердженням цього ентузіазму щодо декоративного мистецтва та дизайну є ремонт у Марселі Шато Борелі, який з 2013 року об'єднує колекції декоративного мистецтва, розкидані по різних музеях міста, поповнені депозитами, особливо для найзначніших періодів.