Виставковий захід Думітру Башку, брата Джорджа Енеску, та симфонія квітів, намальована ним
Автор: Ioan Bujor/Дата публікації: 18-09-2019 11:09
Римська галерея виникла натхненна ідея створити виставку художника Думітру Башку, художника з великим успіхом у міжвоєнний період. Сьогодні завдяки цій виставці любителі мистецтва заново відкривають цікаве бачення в живописі
У вересні Бухарест перебуває під знаком музики Джорджа Енеску. Фестиваль, який носить його ім’я, у розпалі. Це радість душі. У центрі столиці, на Римській площі, у виставкових залах Римської галереї, цю радість збагачує живопис художника Думітру Башку. Переповнення пейзажів, квітів, портретів, ескізів. У портретній залі, серед облич з родини живописця - доньки, дружини, самого себе - від мавпи, навіть Джордж Енеску мудро дивиться на нас. Цей образ пов’язує у свідомості глядача: Думітру Башку і Джорджа Енеску, художника і музиканта, братів.
Дочка живописця Думітру Башку, Ана-Марія Санді, була люб’язною, щоб розповісти нам кілька історій із життя, зовсім нелегкого, її батька.
- Ми подорожуємо світом живописця, розглядаючи його роботи в галереї ...
- Мій батько дебютував у 1928 році і одразу ж отримав головний приз - приз Сіму, тоді ще більший приз за подорожі, що дозволило йому поїхати до Італії, до Франції, вчитися. Він загалом працював над станковим живописом: квітами, портретами, пейзажами. Але в той же час, перебуваючи в Італії, він захопився фресками. Звичайно, його вразили великі художники, він задокументував себе і, повернувшись до країни, працював на фресках 30-40 церков.
"Де ці церкви?"?
- Однією з них є церква з Балотешті (коли ви входите праворуч) родини Буджоу. Я хочу вам сказати, що загалом багаті люди засновували церкви. Інша - церква Віктора Антонеску, каплиця у Вітанешті. Навіть принцеса Ілеана, дочка королеви Марії, найняла його для будівництва маленької церкви навпроти замку Бран, прямо на очах у королеви. На жаль, через прийдешні часи принцесі довелося піти. Він також запросив мого батька приїхати до сім'ї, але моя сім'я тоді не хотіла їхати.
- Як йому вдалося малювати після зміни політичного режиму?
- Так, я дуже хочу звернути увагу на реалістичний живопис. У роки комунізму його називали реалізмом-соціалістичним, і на цій виставці (але також у каталозі виставки) є кілька робіт з шахтарями. Мій батько намалював церкву в Бреді, яку фінансувала компанія Mica (найбільша на той час компанія з видобутку золота в Румунії). З цієї нагоди його дуже спокушало намалювати працюючих шахтарів. На виставці також є картина, яку він написав після 50-х років, де деякі шахтарі готувались до торжества та грали на інструментах. У ті часи потрібно було їхати на поле, щоб зробити реалістично-соціалістичний живопис і цим покрити свої можливі борги перед Пластиковим фондом, бо кредити давали. Ну, мій батько знайшов цю геніальну ідею, він поїхав до Росії Монтане, до Бреда, він писав пейзажі в Росіа Монтане, але йому також довелося зробити щось типове важке заняття, і тоді втеча з люка була цією картиною, яка, до речі, це дуже цікаво і смішно. Замість того, щоб зробити щось тріумфальне, він знайшов цю лазівку ...
У таборі
"І все-таки його взяла охорона". І це принесло перерву в його мистецтві.
- Так, якимось чином перерва після 50-х. Тоді він мав абсолютно наклепницький донос. Серед звинувачень було те, що у нього був зрадницький брат! Тоді він був кумом колишнього президента Малого товариства. Він уже був у в'язниці і, крім того, стосунки з королівською родиною. Королева Марія купувала йому картини, з принцесою Ілеаною вона підтримувала тісний контакт. Його забрали з дому, і кілька місяців навіть не було відомо, де він. Ні суду, нічого. Через рік його звільнили. Деякі люди тоді воювали, і ми їм вдячні. Після звільнення він не хотів обіймати жодної посади. Він був директором Пластикового фонду недовго. Фондул Пластик виконує своєрідну профспілкову роль - передавати карти та обладнання художникам, які, в іншому випадку, теж не могли придбати свою основну їжу.
- Його затримали в деяких таборах, але він ніколи не сказав нам, де. Він не говорив на цю тему. Тоді мені ледве вдалося щось витягнути з матері. Я знайшов у склянці щось, чого не знав, що це. Це була голка, зроблена з кістки, якось різьблена, і він сказав мені, що це була голка, якою батько шив одяг найбільш неохочих і старших за себе, відв’язуючи від светру своєї нитки. Це все, що я міг з цього вийти. Він дуже хворів.
Тоді він не надсилав роботи в офіційні салони, звідки раніше не було присутності, він не робив жодної персональної виставки. Це був шок, після якого йому довелося заробляти на життя. І йому вдалося відновити або розписати церкви з квітня по жовтень. Потім, зібравши гроші, він побіг і взяв пензлі, полотна, кольори до розпачу матері, бо ми вже були голодні і в боргах. Однак ми були дуже згуртованою сім’єю! І на цій виставці ви бачите мене та маму разом на багатьох картинах. У них обох були причини піклуватися про сім'ю: мати, бо насправді її виховувала тітка, і трохи пізніше вона з'ясувала, що насправді вона не її мати, а мій батько, бо він був дитиною, яка мала батька, але не у нього була мати. Костаче Енеску - його батько, мати - молода поляка, яка зникла. Його вже не було в особняку через рік після народження мого батька. А мого батька виховувала Тінка, відома тітка двох братів, Джорджа Енеску та мого батька. Між ними існує 21 рік різниці. Тінка поклала їм вугілля в руки. Є багато листів Джорджа Енеску, дитини, юнака, в яких є невеликі малюнки, листи, якими обмінювалися з Тинкою. Для мого батька вона була як мати.
Брати: Як було врятовано Едіповий рукопис
- Ви маєте більше подробиць про той період?
- У 1919 році в Дорогої помер його батько. Тим часом вони переїхали з Кракалії, де народився мій батько, в Дорогой, і там батько обох помер і був похований дочкою Джорджа Енеску, Дідікою, її матір'ю, Домнікою та моїм батьком. Джордж приїхав лише через місяць, бо коли він дізнався, що перебуває за кордоном. Того літа Джордж домовився про Дідіку та її матір, і він віддав батька родині Маршеску. Це була велика боярська сім'я. Він був мером Яссі, а пані Марзеску була великим другом Енеску та фінансистом Філармонії. Тоді батько почав вивчати мистецтво в Яссі. Йому пощастило мати вчителя, спорідненого з Енеску, через його матір, яку звали Космовичі. Отже, він навчається в Яссі, потім у Бухаресті, бере нагороди, які отримує, приїжджає за кордон, де зустрічає Джорджа частіше, ніж вдома.
- Є епізоди у дуже красивих мемуарах Олександра Космовича - родича матері Джорджа - про те, як мій батько врятував рукопис опери "Едіп". Вони обоє були в Парижі. Потім у гості приїхала пані Маржеску з новиною про те, що дівчина Джорджа, Марука Кантакузіно, переплуталася (це був термін) з Не Іонеску. Потім у нього сталася жахлива криза, якраз присвятивши оперу "Едіп" Маруці. Він залишив пані Маржеску, щоб залишитися в квартирі в Парижі, а ми з батьком виїхали за межі Парижа, де він все ще мав резиденцію. Він був дуже злий, він продиктував батькові жорсткий лист Маруці і сказав: "Іди і кинь його поштою! Але мій батько боявся, бо бачив, як у нього справи там і там, і вночі вона залишалася з ним, щоб заспокоїтись і певним чином врятувати життя пана.
- Ми посеред очей його і вас, у цій кімнаті, де виставлені портрети. На обличчі він досі сумний.
- Так, я не можу сказати, що йому було легко, бо він піднімався на риштування до самого глибокого віку. Це не означає, що він виконував цю роботу без задоволення. Батько обирав невеличкі церкви та місця в країні, у містах не малював. Там він був близький до людей, до жителів села, йому подобалося це оточення і ... як би хотів Енеску складати, але йому доводилося давати уроки і грати на скрипці, мій батько хотів би намалювати мольберт, але він повинен був зробити і інші. Наприклад, біля входу на виставку ви маєте ескіз фрески з Військового музею, тоді він зробив фреску на дослідній станції сільського господарства в Бузау.
- З Італії його надихнула фреска. Він був у всіх містах, які славилися живописцями, і на нього впливали, але він не мав імпресіоністичної картини. Він також написав колонку для журналу "Libertatea", і видно, що він не був на боці імпресіоністів. Пані Іоана Власіу говорила про це краще, і я їй вдячна, бо вона благає збалансувати в живописі мого батька не лише те, що Тоніца бачила у „хроматичній мелодії”, але й схильність до класицизму. Звідси така рівновага.
- Допомагати при роботі?
- Під час канікул ми також їздили туди, де він працював, бо не мали грошей. Ось, дивіться, є цікава картина "Гюлю". Мій батько також був у Балчику (ми навіть маємо право власності на вершину пагорба в Балчику), і він виявив цю татарку. Він зробив прекрасну картину, яку я не знаю, куди вона потрапила, але вона відтворена в журналі. Це тут є спробою або початком іншої картини. За словами мого батька, цю Гюлю намалювали Тоніца та всі великі живописці, які їздили до Балчика.
- На виставці представлено багато квіткових картин.
"Вона дуже любила квіти". По неділях він ходив на ринок і приходив із рукавом квітів і малював їх.
Королівська сім'я
- Я хотів би трохи повернутися до стосунків з королівською родиною.
- Коли охоронці зайшли і забрали його, мені було 6 років, і я пам’ятаю лише прокидання вночі і щось чорне, чорненьке. Вони підібрали багато документів, листів, книг. Коли батько повернувся, все ще раз перевірили ... у дворі сталася велика пожежа. Бо він не хотів, щоб я страждала від нього. Єдине, що ми досі маємо, що я дуже ціную, випадково було знайдено в книгах, використано як закладку чи приховано. У мене є погляд на портрет королеви Марії, на якому вона дякує йому за тістечка, які вона принесла, і за те, як вона та її сестра насолоджувались цим. Батько, будучи молдаванином, все моє дитинство готував з молдавських великих тортів, високих та набряклих, за рецептом Пастореля. Тоді з принцесою Ілеаною їх сюди не садили, але вдома у мене є портрети її дітей, з якими я грав. І кілька книг, вийнятих принцесою про лікарню, яку вона створила і пасти з обіцянкою, що в наступних книгах мій батько з'явиться як персонаж.
- Ви їздили туди, де виріс ваш батько?
- Вперше я поїхав до Кракалії місяць тому. Я також ходив подивитися могилу свого діда в Дорогої. Від особняка в Кракалії немає ні сліду. Нічого. Ні цегли, ні воріт. Це поле. Особняк був спалений у 1946 році.
- Як ти почуваєшся, коли розлучаєшся з картиною свого батька?
- У мене вдома трохи роботи. Прокидаюся з ними, засинаю з ними. Я їх не даю. Решта добре рухатись, мати своє життя. Тут куратор Йоніке Григореску, якому я дуже вдячний, обрав різні теми. У мене досі багато квітів.
DUMITRU BÂŞCU - ХРОМАТИЧНА МЕЛОДІЯ
Ви можете відвідати виставку "Dumitru Bâșcu: хроматична мелодія" в Римській галереї, бульвар Ласкара Катаржі № 1, Бухарест (Римська площа), до 30 вересня 2019 р.
Куратором виставки є художник Іон Григореску. Критичне дослідження проводить мистецтвознавець Іоана Власіу.
Думітру Башку (1902 - 1983) - художник, відомий у міжвоєнний час живописом, малюванням, а також живописом та реставрацією фресок. Його помітили і оцінили найважливіші критики того часу, такі як Ніколае Тоніца, Євген Іспір, Александру Бусуйочану, Джордж Опреску та Петру Комарнеску, отримавши на той час такі важливі відзнаки, як нагорода "Анастас Сіму".
Він регулярно виставлявся на індивідуальних та групових виставках. Ставши менш помітними в комуністичний період, його сьогоднішні роботи виявляють новий інтерес до того внеску, який вони зробили у течії живопису в міжвоєнний період, в якому Думітру Башку вирізнявся як незалежна присутність, але в той же час глибоко залучений. в еволюції румунського мистецтва.
Наші рекомендації
З нагоди п'ятого вшанування пам’яті нападу на Батаклана, президент Комісії ЄС,
Стандартна модель фізики елементарних частинок чудово пояснює, що відбувається з "нормальною" речовиною ...