Витяг з; фарфор
Навіщо скаржитися, пізно народжені? Довго не було
Місто народження, друже, коли ти справді з'явився.
Вологі очі відрізняються від сивого волосся.
Як випливає з назви: ти занадто спритний для цього, занадто зелений.
Сімнадцяти років було достатньо, навряд чи підлітка,
Щоб знищити те, що там було. Сувора уніформа сірого кольору
Закрив рани, а магія залишилася - адміністрація.
Вони не різали його з необхідності, саксонський павич.
Лишайники росли незнищенними над цвітінням пісковика.
Елегія, вона повертається, як гикавка. Чому розплід?
Очистіть морозне повітря. Під крилом свято для очей,
Річка, тонка S, запросила ескадрильї бомбардувальників.
Вночі в місті не було часу одягатися.
Віник відьма готує. Готує скло, метал, асфальт і камінь.
Бомба, бомба - відполірована, впала через вал
Тонни брухту на коханці.
Серпневе пишність. "Ніколи не надолужуй цю ніч".
Чорне від фосфорного вогню: яскраво-піщаниковий замок.
Небо Іспанії спалахнуло, і Ковентрі та Герніка.
Від Bella ante bellum - нічого не залишилось.
Повторіть за мною: від міста не потрібно багато
Щоб чаклувати місячний пейзаж. Або вугілля
Від людей, які там живуть. Тільки уявіть: так і було
Була лише перерва в опері, час придбати сигарету,
А на дорогах, пастках смерті, смола кипіла.
Буквально мить тому мороз тримає руку на кермі синього кольору,
Вже переважає пустельний вітер, що проносить море будинків.
У своїх зимових халатах, жорстких, як фараони, їх спалюють.
Літо ще ніколи не було спекотнішим. Остання повітряна сигналізація
Щойно він сплив, як попіл у центрі все ще був теплим.
". 2000 центнерів гарної порцелянової маси. "
Йоганн Фрідріх Боттгер, саксонець
Придворний алхімік
Порцеляна, тут було розбито багато порцеляни,
Ляльки, вази та посуд із білого майсенського золота.
Але не тільки це. О, колись - дзвін,
І коли грім прийшов, він покотився до місця злочину.
Ні, жодна дівич-вечірка не була тим, що було у людей гострими мовами
Називали Крістальнахтом, того щасливого дня для окулярів.
До Попільної Середи пізніше був лише один стрибок.
Дурнем і Нацистом було, іншими словами, дуже весело.
Невинність ви кажете Місто не було осквернено давно?
Гей, де ви, дрезденські вівчарки, німецькі групи?
Тихо, кожен лютий потрапляє здалеку
Нерв репутації Лорелі Дрезден, Дрезден .
Беззвучний фільм: вночі по телевізору це знову не пошкоджується
Місто в архіві, і все ж не може вас втішити.
Кінохроніка, саме туди вони йдуть, перехожі. Ніхто не підозрює,
Що сталося далі. Коляски, стрункі дами, інваліди.
Там на Postplatz, просто подивіться: фургон, велосипед, трамвай.
Світ кіно з великою кількістю Дітріхів, Бастера Кітонса.
Тільки Німеччина тримає на троні Альтмаркт вагою в тонни,
Примадонна Вагнера, яка домінує в дорожньому русі.
Нехай відпочивають. Більше не знайдете того, що шукаєте.
Звичайний, інвалід війни грав глухо.
Сюди приїжджає лише тіло, інспектор, в гості.
Мати матері, коли їй було сумно, багато говорила
З міста в долині, безтурботного, у прекрасному сні.
Ні, пам’ять, сховище легенд
Давно використаний, і кожне повернення додому карається.
Перед цвинтарною брамою сліпий старий з порожніми руками
Не треба шукати. Кожен будинок, який колись там стояв,
Старий знає. Все, що зникло у вогняній бурі.
Це диво, навряд чи розміром з мініатюру, ядро,
Виплюнути вишневий злодій - не більше того.
У дитинстві я довго дивився на нього у музейному світлі,
Під лупою маленька планета, австралійсько віддалена.
Ювелірний подвиг. Вирізаний у тверду деревину:
Очі розкрились від жаху, обличчя голосніші та кричали,
Пекло на кінчику голки, крапельки, блискучі.
Важко повірити, що - у двох словах - воно було стиснене,
Те, що незабаром готувалось для міста, - емблема.
Сам Дрезден був тією вишневою кісточкою, яку видно з космосу.
". Я таки сказав так
О при блискавці та бичці. "
Джерард Менлі Хопкінс/
Крах Німеччини
Чорний сніг. Дитинство тільки розпочалося.
Дрезден відпочиває, зруйноване місто, відпочиває гордо.
Ельба, млява річка, потрапила в неї рано
Я це ти Побачив, як батьківська хата вимита брудом.
Пісковик, куполи - порошкоподібний білий, плаває взимку,
Перевірено, місто соромить мене, не що інше, як сором.
Рубенс, Рембрандт, Раффаель - а потім нагота .
Це падіння, сміття мелодрам.
Як давно це могло бути? Я забув людей.
Я знаю лише одне слово, що не повернеться: сьогодні.
Прослухайте розділи з 1 по 4, прочитані оригіналом німецькою монікою Кассель:
Прочитайте примітку перекладача
«Porzellan: Poem vom Untergang Meiner Stadt» Дурса Грюнбейна («Порцеляна: Поема про падіння мого міста») відкривається питанням про те, як подія катастрофи може стати визначальним фактором у житті того, хто народився через роки. У цьому випадку Грюнбейн використовує свій особистий досвід, щоб написати про вибух свого рідного міста Дрезден у 1945 році. В одному довгому вірші із сорока дев’яти розділів із десяти рядків він проводить читача через уявлення про вибухи та місто як до, так і після, з часів Августа Сильного через нацистські роки та архітектуру його радянського стилю. молодості і, нарешті, до реконструкції знакової Дрезденської Фрауенкірхе в 2004 році.
Вірш рухається і виходить з класичних метрів та рими, між високою поетичною дикцією та повсякденною промовою, включаючи дитячу точку зору. Як цілісна структура вірша, так і його постійне повернення до метру приводять ці різні голоси в діалог між собою. У той же час відхилення від суворої метричної форми та схеми рими відображає зруйнований Дрезден та розірвану історію Німеччини; немає повернення до класичного минулого, яким би привидним не був даний і наполегливий.
Зміни Грюнбайна в дикції, метрі та схемі рими є складними, але надають унікальну можливість для перекладачів. У передмові до свого перекладу віршів Грюнбайна «Попіл для сніданку» Майкл Гофман зазначає, що йому важко перекласти більш класично структуровану, римовану роботу Грюнбайна. Однак проблема роботи з офіційними структурами Грюнбайна та безліч історичних посилань у цьому тексті - саме те, що робить переклад порцеляни настільки привабливим для мене. Ці переклади намагаються не відтворити форму та дикцію Грюнбейна у всіх її деталях, а відобразити це в тому, що стає, англійською мовою, ще одним розбитим, але цілісним цілим.
Читати біос
Дурс Грюнбейн Народився в Дрездені в 1962 році. Він навчався театру в університеті Гумбольдта в Берліні, але перервав навчання, щоб почати працювати як поет, есеїст і перекладач. Його перша книга віршів "Grauzone morgens" була опублікована в 1988 році в Західній Німеччині. Після падіння Берлінської стіни він подорожував по Європі, Південно-Східній Азії та США. Він працював запрошеним професором у Нью-Йоркському університеті, Дартмуті, Університеті Генріха-Гейне в Дюссельдорфі та Віллі Аврора в Лос-Анджелесі. Він є професором в Європейській аспірантурі та Кунстакадемії Дюссельдорфа. Він отримав численні нагороди, включаючи премію Георга Бюхнера, і його роботи часто антологізуються та перекладаються на численні мови. В даний час він живе в Римі.
Моніка Кассель перекладач, поет і педагог. Її переклади раніше виходили в "Асимптоті", "POETRY Magazine", "Michigan Quarterly Review" та "Герніка", а також публікуються в "The Harvard Review Online". Її віршований вірш виграв премію Venture Poetry 2015 року і виходить у видавництві, і вона була лауреатом стипендії Американської асоціації літературних перекладачів 2016 року. Вона живе в Портленді та викладає німецьку мову в Університеті штату Орегон.