Візантійське мистецтво - Шарль Дельвой
Текст візантійського мистецтва - Шарль Дельвой
0 ст. IIU, здається, повністю сформований з дня народження держави, після якої i
одного разу з ним. На початку був неминучий етап переходу між римським імперським мистецтвом
та візантійське мистецтво, фаза якого деякі вважають сонце подовженим; до смерті люстинінової глини. Але якщо генезис візантійського мистецтва виглядає чіткішим, коли сапалеокрестльна перегрузка вважається останнім проявом римського мистецтва, було б несправедливо не
і більше уваги на все, що він створив
Незабаром принцеса оголосила про майбутнє, а не продовжила минуле .
CH. \. RLE "DELVOYE, L'Arl byzantin,
та Б. Артхо, Париж, 1967
прямо над цим ерлі
slnt зарезервовано для видавництва Meridlane
te deFLORICA-EUGENIA CONDURACHI
EDITURA MERIDIANE Bucureftl, 1976
ita ei (деталь: 0 patrlciana),
mozatc, catr 547Itavenna, a Vital '
Подання ініціативи видавництва "Меридіан" щодо публікації праці професора Чарльза Делупа "Візантійське мистецтво" слід вітати як справжній акт культури для участі у духовному підтвердженні одного з найяскравіших доларів США.
deopotriod, conirooersate epoci din istoria ome-ruru: Literatura de specialitate acumulaui en legatur
з дослідженнями поперед. Візантійська культура та мистецтво величезні. Кожен, хто хотів би мати глобальну картину: на дослідження візантінології, проведені лише в нашому столітті, міг легко надихнутися величезною кількістю монографічних праць, статей, повідомлень та дискусій на різні теми, або туманними подробицями Опір видається особливо складним. що необхідно згадати ті аспекти бурхливої історії Константинопольської імперії та її мистецтва, які, як правило, мають багато їдких інтерпретацій.
Будучи наступником Стародавнього Риму, за волею імператора Костянтина, у 330 р. Н.е.,
5 Констаруїнополул. він став столицею імперії
l de tnttlnire al unor striioechi t: a
культурно-мистецькі, з яких представлені духовні придані p виражальні засоби, 0 широкі вежіL
розташований на березі Босфору, на кордоні двох континентів - він представляє унікальний, але глибоко значущий () для столиці імперії. u, - p'nmn sC! t ant deexistentii, creuzetui unor, exc
Pfw,: ale ==: cul-turale din orientui anuc F occideniul medt, lera-nean. Хоча християнство корисне для унітарної державної релігії,
абстракція та некремні переклади
імператорського Риму, ні
tSmul, ir; tbtbat чуттєвості елліністичної культури, nlCt пишноти [ascinanui монархій, orient, le, c, o
форелі демілені на підтримку [релігійного анатизму. З самого початку Biza ': fU:
деоеніт ун. adeoiira; кивок gordian de contrtuliciii, n, od ntct
колись розв’язаний, ані відрізаний мечем () зібраний клатч.
Протягом одинадцяти століть існування кордони Візантійської імперії знаходились у постійному русі. Larg desfa
-першого усійського щура (527-565) Василеала II Буйгароктона (998-1024), придушення Візантійської імперії країни (),! it nii 0 дат, с
відновлює в цілому залишки імператорського Риму, від пустелі Месопотамії до околиць Іберії. Були і ті драматичні моменти, коли. людина
І існування столиці було під питанням: прибули сасанідські перси, араби, болгари. неодноразово .скаки під стіною
leConstantinopolulut, petura ca m anul! 204 slaoitacetate, щоб потрапити в руки армій четвертого, що впаде. З 1261 р., Коли. Михайло V Палеолог увійшов у тріумфальну процесію
ralr: Sfintei Sofii, si pirui in 1
a priibusi: definiti () sub lo () iturile, turc
politicii si de aguaue religioasii, далеко a sa ptar
проте його захоплюючий авторитет, що нагадує о.
Розділ імперії закінчується, голки та глина на спадкоємцях усіх коронованих голів часу, невпинний рух 6
з сильним фордом культурного опромінення
т художні пояснення на мапі, чому L d 't. ура: н т
ec зв’язок з мистецтвом метрополії sereclama a ft
Розкопано численні роботи та пам'ятники, що охоплюють широку територію в Середніх Левах.-
ner: n, m вулканічний півострів, в Італії saum tntinsele tere ale Ucrainei
Шляхи складного процесу, складності та умови диспергування
nale настільки широкий, в межах cdreiaco id te t di 'il ", ns
ra ra tLt e та локальні імпульси artabizantinii не a .a () ut
він не міг вам повіритись
r; до $ ena, apta un? r stricte definuii deordtn, stt! tStte., Pusa, tn slU: j
базиліка, що служить йому! ' футів
tate tera: hta politicd si religioasii, artabizantirui
st m permancrud artd з програмою, Compnrabila в. велика міра
,з мистецтвом Єгипту: ttc, tI '.! str: ument al teocraiiei [araonilor, art ab
zar: tma розробив a. кодована мова capa-b: l, щоб виразити "! e, o !, d
nea terestrii si autoritatea di () ina, facmd. sensibild, td.ee
що, credirud м досконалість. Але intruclto
Земля імперії неодноразово була СУЛЬ! УСІ, СЕЙСРИ: ЕЛОР, ОДАУІ з змаганням
r, вважається священним (пронумерований "!
c, єретичний або тривалий період ico-noclasta stnt тих, m.ai grditoare dooezi в цьому сенсі),!; rta btz, antmf! p: e, .Z
nta ea insdsi 0 eooliuiemar
atr: de disconiinuiuiti, підбурювати subsumarea eiu,: et su! gure categorii stilistice ar fi condamnatadintni principio errorilor. E! E fon, dl! L unor at
t de, indlcile проблема, cerce-
tdrile pn () md, візантійське мистецтво було більш складним
L з, існування забобонів деяких cdrturariocctdenta, lt, p, між якими, 0 переле орієнтуватися в ортодозері ієратичний l>, S
Ct l>, ituepenue l>, губ
то l>. 0 graoa prejudecatd, ln. субстрат
мережі були =., скільки () століть суперечок $
Католицькі менталітети не були чужими
rem.atie Ватикану, aprunt, rG: portu! генетичний dmt
Візантія та спадщина Риму. Перуанців було багато
7, що пояснює культурно-мистецький феномен
в середньому в Європі a () u.t ca, unic punto deplecare antica Romd constd:; ratf! '. drel! t ідеальна модель організації
я de forfa sptntuala . P_ent
uFranz Kaoer Kraus 1 ntreaga art a cre $ tma: tlin.secolele IV - V III .era, expli
ata f.n funIcfte deo singurii si aiuoruara sursa: Roma . n .m01подібні da; з декількома нюансами, Alois Rte
Отже, це ваш найдавніший час, коли biza: ntma, d: n. Перші століття існування Імперії Расан було засновано на створенні мистецтва - Римських імперій, які мали всі мистецтва в іспанській армії. ". e
oruniLaterale інтерпретації походження мистецтва
Візантійці були протилежними: на початку нашого століття ще виключалась інша теорія: 1.11, sa. luc
ared 'ta celebrti Orient oder Rom, istoricule () ent S ki 3. e satde arui austriac Joseph .trzygow
n: пріоритетна роль близького орієнтування, повага
маленький, Сасанідська Персія, Кавказ
тет. $ TEgiptului. У свою чергу, І. В. Ат
особливо на підкладці
що візантійське мистецтво було .в .pnmul корі. mdatoratatradifiilor художник ice constttu
te 1.11, Leooni на тлі синтезу очей greco-onen.tale. .
Я nieresui вирощування для істориків $ t культури tn
-Візантійська кисть - ця широка .пун
e de lega: turii entre antichitate $ i Iumea medte () a: la europeana_ s'a concretizat in secolul nostrii pr.tT ':,
скромна робота, що носить комір a: o
ca u.nt () ersala . CharlesDiehl Nicolae Iorga, Gabnel Mtllet, Andre Graber, Lou
nCLma. Віктор Ласарек, au marele = de a f: pus me () idenfa importonia Bizanfulut ca, () a, .tra
це нігті щедрої родючості
c: і передача великих горщиків року
Його сад творіння, стимулювання культури всієї Європи. . .
Усунення теорії сукцесійних очей за допомогою куракту
rexclusi () ist, останні дослідження: te au! Cut
l1: twcd мистецтво Візантійської імперії a
ezede 0 tripid mostenire: romatui, eIentSttca $ t onen- 8
tala, що впродовж століть включає кілька впливів, які мають конібріуіт La, продовжують збагачувати та діоерифікувати як в теріоріальній перспективі, так і в хронологічній перспективі. Традицію залишається легко впізнати в широкій концепції міських ансамблів - 1,11, строгість композиції - 11 доларів, техніка савани, але економічність конструкцій, в яких використовували стіни з штукатуркою та фанерою. За елліністичної традиції він є власником досліджень, що стосуються грецької культури та мистецтва, а також віддає перевагу цьому для елегантності та вишуканості, для жіночого канону людської фігури, для логіки та рівноваги. Схід брав участь у встановленні генетичного фону зі своїм смаком до швидкого та грандіозного, з почуттям ієрархічності, пишністю кольору