Вовчий дім »будинок глибоко в лісі Ле Девуар
Франсуа Левеск
По-перше, трохи історії: у 1961 р. Нацист у вигнанні Пауль Шефер заснував у Чилі колонію Дігнідад з німцями. Група, яка на папері хотіла бути дитячим будинком та притулком, жила в самодостатності серед природи, а сільське господарство було їх офіційною формою існування. Однак реальність була більш негідною, оскільки це місце використовувалось, серед іншого, для відмивання грошей та катувань дисидентів режиму Піночета. Це за необхідної допомоги Шефера, який переважно використовував свою секту, щоб безкарно дати волю своїй педофілії. Саме з цього сумно відомого місця - і цього персонажа - це Будинок Вовка, анімаційний художній фільм вражаючої віртуозності, що вписується в точку зору дівчинки-підлітка.
Після прологу у формі пропагандистського фільму на славу "Колонії", виголошеного спокійним чоловічим голосом, трохи непомітні підзаголовки показують, що одна з молодих учениць Марія щойно врятувалась у сусідньому лісі звільнили трьох свиней. Це, хоча суб’єктивна камера охоплює перспективу втікача: з самого початку погляд Марії та погляд глядача є єдиним. Навколо задишки, потім виття вовка (Шефера, якого ніколи не називали, але чітко визначили) наближаються і віддаляються. В потрібний час внизу зображення серед стилізованих хвойних дерев з’являється невеликий будинок у традиційній анімації - співрежисери Крістобаль Леон та Хоакін Кочіня примножують технічні прийоми, але в основному віддають перевагу об’ємній анімації (або зупинці руху).
Як тільки вона заходить у цю каюту глибоко в лісі, Марія сприймає навколо себе мінливий Всесвіт, який переставляється і модифікується нескінченно. Мутації та перестановки, що перегукуються з бажаннями, але також і страхами підлітка, ніби будинок вбудований у її підсвідомість. Таким чином, майже підсвідомі посилання на нацистську іконографію перетирають фігури та мотиви, взяті з таких казок, як Білосніжний або Три поросята.
Більше того, Марії вдається відновити двох свиней у джерела її фуги, вони перетворюються на хлопчика та дівчинку, яких перша марно намагатиметься захистити від великого поганого вовка, що хитається (звуковий дизайн породжує лише багато ознобу) . У цьому відношенні фільм, незважаючи на свою каламутну тему, уникає пастки жахливого, підтримуючи алюзійний підхід, заснований на асоціації ідей та символів. Це блискуче, блискуче виконано.
Глуха загроза
Створюється постійне враження нудної загрози; напруга постійна, дискомфорт також. Ми боїмося за Марію, думаючи, чи ще не пізно.
Подібно до цього постійно мінливого притулку, техніка режисерів, якою б різноманітною вона не була, створює ілюзію безперервного зорового потоку. Шанувальники впізнають вплив майстра анімації громкого звуку Яна Сванкмайера, свого Аліса (1988) зокрема, або брати Кей. У цій кошмарній блискавці є також Девід Лінч. Однак завдяки невпинному офіційному поновленню пропозиція зрештою виявляється унікальною.
Зверніть увагу, що заголовок, Будинок Вовка, або La casa lobo, перекладається як "вовча хата", а не "вовча хата". Нюанс, який набуває повного значення наприкінці, коли цей жахливо спокійний голос повертається ззовні, звідусіль.
Будинок Вовка (іспанська та німецька OV зі STA)
Анімація Крістобаля Леона та Хоакіна Косіньї. Чилі, 2018, 75 хвилин.