Вправи Ханона на цифровому фортепіано мають сенс Page 2 Форум фортепіано Клавіо
Телевізор
аааа, я (також фізик) шукав кнопку відповіді . але слава Богу, що я просто натрапив на ваш внесок.
(як слово на неділю, однак, ваш внесок прийшов трохи пізно)
henry_c
"Натискаєш, чуєш тон"
henry_c
принаймні до фіналу!
аааа, я (також фізик) шукав кнопку відповіді . але слава Богу, що я просто натрапив на ваш внесок.
(як слово на неділю, однак, ваш внесок прийшов трохи пізно)
Й. Гедан
henry_c
моя мотивація була.
ось чому я намагався пояснити.
так, Yamaha GT також має механізм рояля.
Тут саме коефіцієнти маси визначають ефект, але розрізняють масу гойдалки та вагу. Однак мається на увазі сила, яка походить від так званих ваг.
так само, див. вище!
Різниця полягає в тому, що між статикою та динамікою: вони обидва знижуються, тому що один важіль стає важчим,
статично гойдалка знаходиться в дисбалансі. Однак при великій масі прискорення нижче, оскільки важіль має більшу інерцію маси.
--------------тут знову роль довжини важеля відіграє---------------
Між "занадто легким" і "занадто складним" є ідеальна міра, яку кожен гравець може сприймати по-різному.
Це також дуже залежить від акустичної реакції інструменту, яка, в свою чергу, залежить від інтонації та якості та реакції деки і, звичайно, якості загальної конструкції.
Вальтер Пфайффер ("Vom Hammer", 1948/1962), син засновника компанії Карла Пфайффера, намагався дослідити взаємозв'язок між ваговим навантаженням і об'ємом і скинутими вагами на клавіші з певної висоти за допомогою точного пристрою. Він придумав такі значення (крило з натиснутою педаллю):
pp: 66-95 г.
р: 78-100 г.
f: 450-800 г.
ff: 1000-2000 г.
fff: 3000-4000 г.
Хоч би якою неточною це було (обсяги судили чисто суб'єктивно, а не визначали точним вимірюванням дБ), це показує, що значення не є лінійними, тобто подвійна вага не означає подвійний об'єм.
Той, хто звик займатися на фортепіано, може підтвердити, що у нього проблеми з контрольованим звуковим дизайном навіть на найкращому цифровому піаніно. Більшість людей тікають від цього, коли справа доходить до дуже швидкої плавності, і динамічну реакцію важко контролювати, коли ви отримаєте достатній досвід фортепіано та перейдете на вищий рівень.
Насправді це мало пов’язано з Ханоном. Звичайно, доводиться тренувати пальці і вправляти рухи. Але для цього існують більш розумні методи, як на цифровому піаніно, так і на піаніно. Ханон не увійшов в історію фортепіано як відомий піаніст, а також не залишив поза собою жодної композиції будь-якої цінності, його гра на фортепіано - це гра на фортепіано з третіх рук. Однак я не хочу заперечувати, що хтось може чогось досягти з Ханоном; але для мене Ханон здається людиною, яка постулює, що хтось міг би стати хорошим гравцем на фортепіано, вбиваючи свій музичний дух принаймні дві години на день.
Я чув - не так давно - викладач на навчальному заході сказав, що Ханон "писала чудові речі". Спочатку я з подивом подумав, що вона має на увазі невідомі композиції, але насправді вона мала на увазі вправи для пальців і зіграла принаймні одну з них, правда, цілком віртуозно. Однак той самий викладач почув звук морської корови, як тільки вона почала грати справжню музику (це було не лише моє судження, але й рішення багатьох колег).
Також немає такого, як той, хто може робити всебічне і рятувати вчителя фортепіано - і також немає відповідного шкільного вчителя.
З Борисом Беккером я не беру уроки риторики, а уроки тенісу.
Вчитель корів у глибоководних морях - просто фахівець у галузі технологій, інші - експерти з перекладу тощо. Я був би обережним, щоб поєднати твердження "Мені не подобається Ханон" з правильним твердженням, що лектор не має почуття звуку (яким би це не було) . Одне не є виправданням для іншого.