З Парижа; Берлін через Лондон Крістін Камілло, Массачусетс; Балетна тре
Крістін Камілло, від Парижа до Берліна через Лондон
04 липня 2010: Крістін Камілло, Майстер балету, представляється
Недавня історія балету в Берліні - це перш за все відображення поділу Німеччини наприкінці Другої світової війни та статусу міста, розділеного на чотири зони окупації (російську, американську, англійську та французьку), а потім, після падіння Стіни в 1989 р., возз’єднання двох німецьких держав, ФРН та НДР.
"Історична" будівля Берлінського оперного театру на проспекті "Унтер ден Лінден" ("Під Липою") знаходилась у колишній радянській зоні. Його створення датується 1741 роком під керівництвом Фрідріха Великого. Зруйнований пожежею в 1843 році, будівля знову була зруйнована повітряними обстрілами під час Другої світової війни. Зберегти можна лише фасад. У 1952 р. Влада НДР розпочала реконструкцію "Штатсопера" ("Національна опера"), яка була знову відкрита в 1955 р. У 2000 р. Уряд об'єднаної Німеччини вирішив знищити "Штатсопер" і замінити його новим театром, краще відповідає сучасним технічним та художнім вимогам. На щастя, великі народні демонстрації збивають цей катастрофічний проект з рейок, і Держатсопер нарешті класифікується як історичний пам'ятник. В даний час триває капітальний ремонт, і шанований заклад, як очікується, буде знову відкритий для громадськості на сезон 2013-2014.
У Західному Берліні оперу та балет створили після 1945 року в Städtische Oper ("Муніципальна опера"). Städtische Oper був побудований в 1911 році на місці, яке він займає і сьогодні. Також зруйнований бомбардуванням у 1943 році, він не буде відбудований до 1961 року, і з цього приводу отримає назву Deutsche Oper ("Німецька опера").
У кожному з двох великих театрів розвивається балетна трупа. Якщо витоки класичного танцю сягають часів німецької столиці Фрідріха Великого, який заснував першу трупу в 1742 р., У Берліні в галузі класичного танцю не залишилось майже нічого, або нічого, коли в травні 1945 р. Розпався режим націонал-соціалістів.
На сході Тетяна Гсовський першою взялася за відновлення класичної компанії. Навчаючись у російській школі, вона також цікавиться ідеями Мері Вігман, символічної постаті німецького сучасного танцю в міжвоєнний період. У 1951 р. Вона покинула Державний Сопер, створила власну трупу і переїхала на Захід у 1953 р. Дивно, але влада НДР вирішила не надавати перевагу академічному балету, успадкованому від російської традиції, а замість цього обрала наступницю Тетяну Гсовський, режисери, які відповідають Мері Вігман: Шпигуни Даїсі (1951-1955), Ліло Грубер (1955-1969) і Клаус Шульц (1969-1972). Лише в 1974 році, коли прийшов Егон Бішофф, балет Staatsoper знову став "класичною" компанією, що складалася з танцюристів, навчених за методом Ваганової. Мікаел Денар, колишній танцюрист паризької опери "Етуаль", став наступником Егона Бішоффа в 1993 році; під його керівництвом залишається переважаючим класичний репертуар, але твори Моріса Бежара або Роланда Петі також виходять на сцену Staatsoper.
Тетяна Гсовський, дивним поворотом долі, також бере початок відродження балету в Західному Берліні. Після переїзду до Західного табору Тетяна Гсвоскі була призначена «Магістром балету і головним балетмейстером» «Städtische Oper» (майбутньої «Deutsche Oper») у 1958 р. У 1966 р. Її замінив Кеннет Макміллан, а через чотири роки Герд Рейнхольм. Якщо Рейнхольм, який перебуває на посаді до 1990 року, зосереджується насамперед на академічному балеті, його безпосередні наступники, Пітер Шауфусс (1990-1994), Рей Барра (1994-1996) та Річард Крегун (1996-1999), віддають перевагу більш актуальному репертуару. Останньою режисером трупи стане Сільвіан Баярд (1990-2004) із Франції, учениця Марсії Гайде, яка більшу частину своєї кар'єри провела танцівницею в балеті Штутгарта.
У 2004 році німецький уряд вирішив, як міру економії витрат, об’єднати дві компанії. До утвореного таким чином ансамблю приєднується третя трупа, Коміше Опер ("Opera-comique"), також розташована в колишній східній зоні, яка була присвячена сучасному танцю та експериментальній хореографії (Бланка Лі керувала ним з 2001 по 2002).
Володимир Малахов призначений головою цього нового берлінського "Штатсбалетт" і досі керує його долею.
Француженка Крістін Камілло, нині Майстер балету, провела значну частину своєї кар'єри в Deutsche Oper у колишньому Західному Берліні. Вона люб'язно погодилася відтворити свою подорож. В іншому інтерв’ю ми зустрінемо Беатріс Ноп, яка є дитиною з колишнього району Східного Берліна.
Навчаючись в Академії принцеси Грейс у Монако, я виграв Prix de Lausanne в 1981 році. Це принесло мені однорічну стипендію в Школі балету Паризької опери. Однак я мало сподівався приєднатися до національної компанії, оскільки надзвичайно рідко коли студентів ззовні брали участь у конкурсі. Клод Бессі, усвідомлюючи цей факт, запропонував мені, як альтернативу, стати вчителем - не менше! - для танцівниць трупи, коли мені було лише п'ятнадцять з половиною! Я, очевидно, відмовився, але час у школі танців принаймні дозволив мені скористатися викладанням дуже хороших викладачів, таких як Люсьєн Дютуа чи Крістіан Воссар. Крім того, Клод Бессі поклав на мене відповідальність за організацію репетицій "відкритих дверей" - саме так тоді називали щорічне шоу школи.
Наприкінці цього року в Паризькій оперній школі я досить швидко виїхав із Франції. У будь-якому випадку, в Парижі залишився Камілло, мій брат Ерік, який досі викладає в школі танців!
Я сам навчався російській мові (Ваганова/Мессер у Монако) та французькій (у Паризькій опері) методах, але вибір методу - це не те, що було першим для Володимира Малахова, коли він був призначений Майстром балету. Для нього пріоритетним є художній рівень трупи та її пристосованість до різних стилів хореографії в нашому репертуарі - від Петіпи до Баланчина чи Кранка. Володимир Малахов шукає більш "сучасний" спосіб танцю класики, підкреслюючи пластичну красу і однорідність фігури, вільнішими рухами, але зберігаючи основи російського методу.
В даний час Берлінський балет перебуває в ситуації перехідного періоду, оскільки «його» будинок, Staatsoper Unter den Linden, будується протягом декількох років. Ми маємо повернутися туди після закінчення будівництва, але директор Опери Даніель Баренбоїм, схоже, хоче присвятити "історичний" театр музиці. Будемо сподіватися, що він докладе трохи зусиль для балету!