За лаштунками історії Бессарабських коренів
Печеа С. Александреску (1849 - 19. 03.1924, цвинтар Етернітатея) - чудовий актор, який народився в П'ятра-Неам і помер у Яссі. Він навчався в середній школі в римській, в середній школі Мельца, але покинув школу, побачивши виступи групи Марії Василеску, в 1864 році, коли він працював у цій групі і пішов зі світу, врешті-решт став одним з перших членів Національного театру в Ясі.
Про нього в 1876 році писав Міхай Емінеску, який побачив його у виставі Chateau aux fleurs: „. Д. Александреску має сильний жир і дуже природну дикцію в пісні, яку рідко можна зустріти ".
Він зіграв незабутні ролі в фільмах Баба-Харка, Резван і Відра, Кодрілор Паунагул, Вагабонзій, Фата Мамей Ангот та ін.
Він вперше відвідує Бессарабію з трупою Ніколая Лучіана, екскурсія, про яку пише історик театру Теодор Т. Бурада, і яка відбулася між 20 листопада 1868 - 15 березня 1869.
Документи підтверджують:
„Румунський театр у Кишиневі (Бессарабія)
Як ми вже говорили вище, Некулай Лучіан, який цієї зими не був одним із артистів, зайнятих театральним комітетом мерії, думав створити власну румунську трупу, яка перетне Прут і поїде до [. ] Кишинів, столиця Бессарабії, де вперше проводяться театральні вистави з виставами, особливо з національного чистого репертуару [. ].
Колектив, який сформував Лучіан в Яссах для Бессарабії, складався з таких артистів: Александру Евольскі, Михайла Поповича, Георге Ботеза, Петру С. Александреску. І. Янолеску, І. Константинеску, пані Габріела Лучіан, Апостоляну, Марію Василеску, Філарета, Димитреску, Константинеску, а також кілька хористів та хористів. Драйвером групи був Франц Чічерсі. Диригентом оркестру був Мілло Леміс, а артисти, які складали оркестр, були взяті з Яссі.
За кілька місяців до від'їзду з Яссі Лучіан через різних впливових людей попросив у російського уряду дозволу вступити і зіграти зі своєю групою румунських представників у Кишиневі, надіславши твори зі свого репертуару на цензуру, і лише приблизно через п’ять місяців очікування, з великим трудом та великими витратами, він отримав згоду.
Отримавши імператорське дозвіл, Лук'ян покинув свою групу з Яссі в середині листопада. У Кишиневі він орендує театр Гросмана, який, хоч і невеликий, був красиво облаштований, з низкою лож, конюшень тощо.
Репертуар, який цей гурт грав у Кишиневі, складається з таких творів: Сінель-Сінель, Зачарований свисток, Кукоана Чиріца, Селянське весілля, Піатра дин каса, Сестра Жокриса, Пупінель, Мадам Лефебру, Йоргу де ла Садагура, Орба дин Париж, Джану, Baba Hârca, Smărăndiţa, Fata pandarului, п'явки в селах, Vlăduţu mamei та інші.
Сезон розпочався 20 листопада 1868 року і тривав до 15 березня 1869 року.
Групу прийняли з великим ентузіазмом; подарунки та букети квітів були на кожному виступі. Художницю Марію Василеску, яка мала гарний і приємний голос, святкували у всьому Кишиневі. На виставі, даному на її користь, троє джентльменів, членів "Благородня Собрання" (Будинок Бессарабської шляхти-ІК), передали їй у цьому залі 700 рублів за ложу Клубу, хоча ця ложа була передплачена протягом усього сезону. що представництво не продало ложі менше 25 рублів, майже 100 леїв на той час, хоча ціна ложі була 8 рублів, також будь-який кіоск оплачувався 5 рублями, замість 2 рублів, як це була ціна на плакаті.
Виставу "Зачарований свисток" зіграли на користь актриси Марії Василеску, в якій вона зіграла роль замаскованої вівчарки Ніце. Коли вона вийшла на сцену, яку співала Дойна, вся кімната піднялася на ноги, аплодуючи і вигукуючи ненависть! Це було справжнім ентузіазмом і великим проявом, принесеним румунській актрисі [. ].
І Лучіана, і його дружину також святкували як аристократія, так і весь народ [. ] звідти. Вони були прийняті з великою любов’ю у найбільших будинках, таких як будинки родин Катаргіу, Чешку, Крупенскі та ін., Де було проведено кілька вечорів та свят на честь молдавських художників. Потім, коли Лучіан був у їхньому колі, він поділився фотографіями В. Александрі [. ]. Так думав Лучіан популяризувати [. ] постать автора найпопулярніших румунських творів!
У Кишиневі відбулася серія із 40 вистав, на велике задоволення всієї аудиторії, яка наполягла і запросила Лучіана приїхати наступного року.
Наприкінці березня Лучіан та його дружина Габріела, повернувшись до Яссі, грали тут разом із місцевим гуртом, протягом квітня кілька виступів із їх відомого репертуару. (Теодор Т.Бурада Історія театру в Молдові - Кишинів, 1991, с.389-390).
Через деякий час Пекея С. Александреску повертається до Кишинева. Таким чином, у 1889 році фіксується момент зустрічі великого художника з місцевою публікою:
У п’ятницю, 28 липня 1889 р., З нагоди концерту, даного автором цього твору за допомогою Енріко Меццетті для дитячої лікарні в Кишиневі, румунська група під керівництвом П. С. Александреску та А. Бобеску провела конкурс, граючи п'єса П'ятидесятниця, комедія з піснями в дії Василя Александрі. Акторами, які брали участь у цій виставі, були П. С. Александреску, Арон Бобеску, Михайло Арцелеану та Наталія Александреску ”. (Теодор Т. Бурада Історія театру в Молдові - Кишинів, 1991, с. 527).
Але його зв’язок та інтерес до Бессарабії були не просто професійними, це були стосунки душі, бо його коріння були бессарабськими. І ми знаходимо це, що згадується у спогадах Теодора Поручича:
"Тут є місце кількома словами згадати національний рух, який розпочався з ініціативи гурту" Александреску ". Давайте трохи деталей.
У Кишиневі на вулиці Рені (сьогодні Міх. Когальнічану) на розі з вулицею Буюканілор (сьогодні Куза Воде) жила сім'я молдавського боярина Вікторіна Якубовичі, дружина якого була фортепіаністом, першокласною танцівницею та досконалою художницею. Сам Вікторін Якубовічі був нестримним любителем балету, і в їхньому будинку майже завжди ставилася вистава: це був свого роду приватний театр. Вікторін був неперевершеним казкарем, особливо коли мова йшла про комічні історії молдавською, грецькою, польською тощо. Публіка обожнювала його і сміялася з нього за те, що він слухав його історії. Багато знепритомніли від гомерівського сміху, який Вікторін викликав у своїх розповідях.
Весь інтелектуальний світ Кишинева того часу зібрався у будинку Вікторіна, і одного вечора взимку 1884 року Петре Александреску, художник Національного театру з Ясси, несподівано прийшов. Він був сином Катерини, старшої сестри Вікторіна Якубовича, який, закінчивши французьку пенсію в Яссі, одружився з поляком Александром Смельницьким, дуже багатим чоловіком: у нього був готель і цирк в Яссі. Петре, син Олександра Смельницького, став художником коміків, виявив досконалий талант і був дуже улюблений покійним королем Каролем I та художником Лучіаном, в колективі якого він грав з 1865 року. Інші брати Петра пішов у кар’єрі, а також став художником. Усі вони взяли за сцену ім’я Александреску, ім’я, яке згодом залишилось у літературі. У них було три сестри, з яких Адольфіна вийшла заміж за Андрія Бобеску, корінного жителя Трансільванії, досконалого музиканта і цінного художника, красивого і дуже красивого чоловіка.
Всі Александреску - брати і сестри - були гарні, захоплюючої краси та рідкісного розуму. Тоді Петре (у 1884 р.) Було близько 40 років. Він приїхав із усіма своїми братами та сестрами та Андрієм Бобеску, щоб дати румунських представників у Кишиневі. І він дав. Так Кишинів вдруге побачив національний театр, національні костюми на сцені, національні танці, національні пісні. Усі виступи організовував Петре Александреску зі своїм гуртом за допомогою Вікторіна Якубовича та його родини, а вивчення творів також проводилося в його будинку. І Петре Александреску, і всі в його групі говорили красиво, палко і всі слухали їх ненаситно, з роззявленими ротами. Їх імітація була ідеальною, особливо коли грали комічну сцену. У цих випадках навіть ті, хто не знав румунського слова, все розуміли і сміялися до істерики, чіпляючись за животи.
У всіх виставах театр був повністю переповнений. Тоді шляхта влаштувала великий бенкет на честь колективу, а артисти отримали чудові подарунки. Репертуар колективу складався з народних пісень з піснями та танцями, які також були в репертуарі колективу Лучіана ще в 1865 році. Такими були "Baba Hârca", "Чарівний свисток", "Cinel-Cinel", "Гидке село", " П’явки села ”,„ Сходи кота ”та інші.
Публіка особливо любила Петре Александреску, який був неперевершеним, непереборним коміком. Коли Петре грав комічну сцену, він ревів цілим театром, як у божевільній; він чіплявся за живіт, кричав: вуаль! - Він уже не міг сміятися. Хоча в той же час приїхала і українська група Кропивницького, яка також користувалась усіма прихильностями публіки, публічні виступи в Румунії не нехтувались. Всю зиму в театрі працював Петре Александреску, але він домовився з Кропивницьким дати альтернативних представників: одного вечора румунському гурту, іншого вечора українському. Відомий художник коміксів Варламов, відомий у театральному світі як "Деадеа Костеа", теж приїхав з Петербурга тієї зими: він був художником Олександрійського театру в Петрограді. Його виступи були надзвичайним споживанням. І все ж його виступи не могли заплямувати репутацію комізму П. Александреску, і румунська група продовжувала користуватися повним успіхом.
Тоді румунські війська, близько 10 років, продовжували прибувати кожну зиму і завжди користувалися повним успіхом, особливо в шкільних умовах.
Однак ентузіазм публіки з року в рік зменшувався, так що до 1890-91 рр. Деякі вистави вже не мали повних залів. Тоді, приблизно в 1895 р. (?) Війська не прибули. Але група Кропивницьких продовжувала приходити.
Румунська група в основному приймала Вікторіна Якубовичі (в будинку якого говорили лише румунською мовою); цей великий румунський культурний фактор сьогодні повністю забутий "великими факторами Союзу" (!).
Приїзд Александреску до Кишинева залишився як мрією, як історією, розказаною з неба, і, схоже, таких представників ніколи не повторять із захопленням, що мали місце в ті часи. Сьогодні "культурні фактори" займаються політикою і відчувають задоволення лише тоді, коли рахують срібло, коли будують свої палаци. Ці фактори повністю забули про великого румуна Вікторіна Якубовича.
І дочка Вікторіна Якубовича, Бояна Білоусова, яка дала найбільш ефективну конкуренцію румунським колективам, після того, як профспілка спробувала організувати Румунську оперу в Кишиневі за допомогою своїх онуків Іоана та Костіки Бобеску: але культурні чинники того часу зробили її банкрутом, втратив все своє багатство, і сьогодні, тяжко хворий у старості, він лежить у біді, живе на милість інших. Який сором!" (Життя Бессарабії, рік VI No 7-8, липень-серпень 1937 р.)
Великі таємниці приховані в деталях. Великою таємницею Пекея С. Александреску були Коріння.