Загальні підсилювачі HIFI-ACTIVE
→ Великою помилкою є судити про підсилювачі за їх технічними даними або навіть за вихідною потужністю.
→ Лампові підсилювачі зачаровують, але не зовсім без проблем. У будь-якому випадку вони грають "неправильно".
→ Розділення підсилювача та вихідного каскаду безглузде, ніж будь-коли, строго кажучи, це зовсім не допомагає.
→ Підсилювачі потужності класу "А" мають деякі недоліки, але не чутною перевагою.
→ «Мостове підключення двох вихідних каскадів є доцільним лише тоді, коли потрібно більше вихідної потужності.
→ Майбутнє за комутаційними підсилювачами (клас-D).
Функція вбудованого підсилювача
Центральним пристроєм стереосистеми, як правило, є так званий інтегрований підсилювач. Джерело звуку підключено до вхідної сторони, а гучномовці - до вихідної. Його завдання полягає в збільшенні поданих на нього звукових сигналів без спотворення звуку, якщо це можливо, і виведенні їх у динаміки з регульованим імпедансом. Деякі виробники створюють дуже пуристичні вбудовані підсилювачі, які оснащені лише кнопкою ввімкнення/вимкнення, селектором введення та регулятором гучності. Інші оснащують свої підсилювачі більш широкими деталями обладнання, їх пристрої частково мають регулятори звуку, функції гучності, регулювання балансу, опції передачі, перемикаються групи гучномовців, підключення навушників, дисплей, вимірювач VU тощо. Для коротшого шляху сигналу часто є додаткова кнопка (пряма або плоска ), що відключає більшу частину. Пульт дистанційного керування сьогодні є стандартним.
Найбільша помилка - завищення вихідної потужності
У блоці живлення підсилювача є електролітичні конденсатори з відносно великою ємністю, які в основному служать для фільтрації частоти мережі після випрямлення. Однак ємність цих конденсаторів зазвичай вибирається вищою, ніж насправді необхідна, щоб використовувати їх одночасно з «накопичувачем електроенергії в аварійних ситуаціях». Власне кажучи, однак, саме так пропонується підтримка досить низького мережевого трансформатора. Підсилювачі, що містять такий "м'який" блок живлення, мають значно вищий імпульсний вихід, ніж безперервний тональний вихід. В екстремальних ситуаціях вони могли потім "задихатися". Однак сумнівно, чи дійде до цього коли-небудь, оскільки в більшості випадків підсилювач у будь-якому випадку набагато потужніший, ніж потрібно. У струмостійких підсилювачів з "жорстким" блоком живлення імпульсний та безперервний тональний вихід приблизно однакові.
Середній імпеданс та ефективність гучномовця є вирішальними факторами при виборі підсилювача, що відповідає вимогам високого рівня. Чим нижче ці два значення, тим вигідніше використовувати струмостійкий підсилювач для цієї мети.
При кімнатній гучності підсилювач подає в середньому трохи більше 1-2 Вт потужності на динаміки. Таким чином, вихідна потужність 50 Вт більш ніж достатня для 98% всіх користувачів. Більше потребують лише ті, хто хоче слухати надзвичайно гучну музику, особливо той, хто має низькоефективні динаміки.
Попередній підсилювач та підсилювач потужності в окремих корпусах
У більш високих цінових діапазонах підсилювачі попереднього та потужності часто розміщуються в окремих корпусах. У минулому для цього також існувала технічна причина, оскільки кожен підсилювач був обладнаний фоновходом. Фонопідсилювач, необхідний для відтворення аналогових записів, працює в діапазоні мікровольт і, отже, з високим коефіцієнтом посилення. В області магнітних полів змінного струму важко розмістити їх без гулу. Струмостійкі вихідні каскади, однак, вимагають потужних мережевих трансформаторів, які генерують відносно велике магнітне поле змінного струму. У старих трансформаторах із залізним сердечником це інтерференційне поле було набагато більшим, ніж у тороїдальних трансформаторах, які зазвичай використовуються сьогодні. Тож мало сенс передати критичні каскади підсилювача на аутсорсинг і тим самим створити два окремі компоненти. Тоді попереднє підсилювач містив лише фонопідсилювач, перемикач джерела та регулятор гучності. Можливо (залежно від філософії) регулювання звуку та різні інші перемикачі. Для всього цього необхідний лише відносно невеликий силовий трансформатор. На вихідному каскаді генерується лише потужність, необхідна для роботи гучномовців.
Перед основним підсилювачем підключається фонопідсилювач, внутрішній чи зовнішній. Це значно збільшує напругу сигналу, що випромінюється датчиком (у системах MM приблизно 35 дБ та у системах MC приблизно 60 dB/1 кГц). У той же час, згідно із встановленим стандартом (RIAA), він повинен компенсувати (вирівнювати) спотворення музичного сигналу, необхідне для створення запису, за допомогою дзеркально-інвертованого посилення. Збільшуючи низькі частоти в певному співвідношенні порівняно з високими, кінцевий ефект знову є лінійною кривою частоти.
Сьогодні лише близько третини всіх підсилювачів та інтегрованих підсилювачів оснащені фонопідсилювачем. За потреби деякі виробники пропонують відповідну макетну плату як оновлення для відповідного пристрою. Крім того, на ринку є безліч незалежних фонопідсилювачів як додаткових пристроїв із власним джерелом живлення.
Функція підсилювача високого рівня сильно завищена!
Сучасний, хороший інтегрований підсилювач, з фоно-частиною або без неї, не йде на компроміси!
Сьогодні немає жодної розумної причини розділяти електроніку підсилювача на два корпуси. Насправді, це так чи інакше насправді ніколи не було необхідним. Мінімальні вдосконалення у співвідношенні сигнал/шум у кращому випадку можна виміряти і абсолютно незначні порівняно з фоновим шумом, який виникає під час відтворення аналогових записів. Тим часом існують силові трансформатори, які генерують набагато менше полів перешкод, ніж старі конструкції. Це означає, що більше немає жодних причин передавати фоноподібне підсилювач на аутсорсинг, навіть з метрологічної точки зору. Тож нічого не можна сказати проти виробництва дуже потужних інтегрованих підсилювачів, ні з технічної, ні з звукової точки зору, ні якщо вони все одно мають лише посилити джерела звуку високого рівня.
Багато сучасних інтегрованих підсилювачів насправді складаються лише зі стерео вихідного каскаду, якому передують селектор введення та регулятор гучності (що відповідає комбінації з пасивним попереднім підсилювачем, описаному вище). Цього також достатньо, оскільки вихідна напруга джерел звуку високого рівня (програвач компакт-дисків, тюнер тощо), як правило, достатньо висока (1,5 - 2,5 вольта), щоб повністю контролювати вихідні каскади. Для створення достатніх запасів вихідні каскади розроблені з дещо більшим коефіцієнтом посилення напруги, ніж зазвичай.
Технологія підсилювача в цілому
(Аналоговий) HiFi-підсилювач дуже простий у своїй базовій концепції, оскільки форма енергії між входом і виходом ніколи не змінюється. Для функціонування достатньо кількох компонентів із відповідним джерелом живлення. Існує десятиліття досвіду побудови підсилювачів, тому навряд чи щось можна вдосконалити. І навіть якщо це відбувається, воно залишається нечутним.
Раніше електронні трубки використовувались як підсилювальні елементи; сьогодні вони є майже виключно транзисторами. Деякі виробники поєднують обидві технології в так званих гібридних підсилювачах, щоб скористатися будь-якими перевагами обох підсилювальних елементів (це більше хороша можливість для реклами).
Транзисторний підсилювач (стандарт)
Майже в кожному підсилювачі HiFi транзистори використовуються для посилення напруги та струму. Ці напівпровідники відносно дешеві у виготовленні і не піддаються зносу. Вони набагато ефективніші, ніж трубки, і нагріваються лише тоді, коли подають потужність. Транзистори за своєю суттю мають низький опір, тому їм не потрібен трансформатор для узгодження імпедансу при підключенні колонок. Це призводить до високого коефіцієнта демпфування (співвідношення між внутрішнім опором підсилювача та підключеним імпедансом навантаження), і це призводить до (принаймні теоретично) хорошого управління гучномовцем. Однак коефіцієнт демпфування вихідного каскаду має лише незначний ефект, коли підключений пасивний гучномовець, через внутрішній опір кросовера. Лише з активними гучномовцями якість (переважно вбудованих) підсилювачів потужності повністю передається на корпус гучномовця (подробиці відповідно до відповідних тем у цій HP).
Транзисторні підсилювачі абсолютно підходять для щоденного використання. Зазвичай з цими пристроями ніколи не виникає проблем. Внутрішньо вони працюють лише з відносно низькою робочою напругою. Навіть дуже якісні пристрої не вимагають великих будівельних зусиль, тому їх можна виготовити досить дешево.
Навіть підсилювачі нижчого діапазону цін отримують дані вимірювань, які, з одного боку, жоден гучномовець у світі не може точно перетворити, а, з іншого боку, набагато кращі, ніж вимагає людське вухо.
Насправді, коли порівняльні випробування були проведені правильно (тобто з регулюванням рівня та засліпленням!), Жодної чутної різниці у звуці між хорошими дешевими та дуже дорогими „суперприладами” не розпізнається. На сьогоднішній день кожна людина, що перевіряє, не намагалася довести протилежне. Звичайно, це стосується лише тих випадків, коли маленькі та дешеві підсилювачі не досягають своїх меж продуктивності.
Ламповий підсилювач
Незважаючи на те, що електронні трубки є пережитками минулого, деякі виробники hi-fi все ще люблять їх використовувати. Вони вважають, що звукові переваги мають використання ламп для посилення, а не транзисторів. Класичні лампові пристрої взагалі не містять жодних транзисторів; у крайньому випадку робоча напруга виправляється навіть за допомогою ламп. Однак у сучасних пристроях зазвичай через трубки проходить лише звуковий сигнал, периферійні функції виконуються напівпровідниками. Це також забезпечує стабільне управління лампами та дистанційне управління підсилювачем. У деяких підсилювачах звуковий сигнал також проходить через суміш транзисторів (іноді навіть інтегральних схем) і ламп.
Є вбудовані підсилювачі з напівпровідниками в секції попереднього підсилювача і лампи на вихідному каскаді, і навпаки. Якщо ламповий підсилювач все ще має вхід для фоно, він майже завжди обладнаний напівпровідниками через меншу сприйнятливість до гулу.
Сцена HiFi розрізняє так звані підсилювачі тріода та пентоди. Однак це стосується лише однієї конструкції трубок вихідної потужності. Тріоди (переважно подвійні тріоди) завжди використовуються в секції попереднього підсилювача лампового підсилювача. Тріод має лише одну контрольну сітку, тоді як пентод має три. Лампові підсилювачі, в яких у так званому одиночному режимі на вихідному каскаді використовується лише один тріод, зазвичай забезпечують дуже низьку вихідну потужність в однозначному діапазоні ват. Тільки у зв'язку з гучномовцями з високою ефективністю (щонайменше 95 дБ/1 м) можна досягти більш високих рівнів. Але є і більші і потужніші тріоди. Наскільки все це має сенс - це питання думки.
Лампові підсилювачі, які використовують двотактні пентоди на вихідному каскаді, можуть досягти досить високих вихідних потужностей, залежно від робочої напруги та кількості вихідних ламп.
Чому лампові підсилювачі звучать "по-різному"?
Комутаційний підсилювач з імпульсним джерелом живлення або без нього
Підсилювачі потужності класу А краще?
Як працює мостова схема?
Що стосується, зокрема, підсилювачів, багато «спеціалісти» говорять багато дурниць і відповідно дають неправильні поради. На жаль, це часто призводить до поганих покупок та надмірно великих інвестицій, які, принаймні зі здорової точки зору, не були б необхідними.