Знайомтесь
Сергій Михайлович Айзенштейн, цілком можливо, один з найвпливовіших режисерів в історії кіно. Працюючи з 1923 по 1946 рік, його кілька разів комуністичний уряд Росії закликав знімати пропагандистські фільми, спрямовані на прославлення режиму. Одним з флагманів кар'єри Ейзенштейна, і прекрасним прикладом такого типу "співпраці", залишається "Броненосець" Потьомкін ", зроблений у 1925 році, який став справжньою класикою сьомого мистецтва. Через двадцять років, повернувшись в СРСР, після кількох ескапад в Європі та Америці, Ейзенштейн, уважно спостерігаючи за ним Сталін, який, тим не менше, дуже поважає режисера, вирішує принести життя Івану Грозному, легендарному цареві 16 століття Росія.
Ейзенштейн вирішив розробити історію життя царя з кількох частин, а точніше з двох. Перший стурбований його вступом на престол і твердим бажанням створити сильну і єдину Росію навколо Московської губернії, з якої він прийшов. Для цього він хоче покласти край верховенству бояр, які для нього є лише ледачими дворянами, які розділяють Росію, про яку він мріє. Так само цар бажає усунути Церкву від влади. Тому режисер пропонує нам вражаючий біографічний фільм, який слідкує за царем у його зусиллях, його хвилинах слави, його невдачах, сюжетах, які на нього націлені тощо. Перша частина дає Івану образ сильного правителя, єдиним клопотом якого є об’єднання свого народу для створення твердої країни, об’єднання всіх Русів та замовчування бояр, представлених як зрадницькі місцеві господарі та наклепники.
Ця перша частина, як не дивно це буде сказано, дуже порадувала Сталіна, прикривши Ейзенштейна нагородами після показу фільму. Слід сказати, що паралель з комуністичними ідеалами та режимом, що існував на той час, швидко встановлюється. Однак друга частина мала зовсім інший ефект. Насправді, Іван, старший, досі рухомий своєю справою, але пригнічений нею, є набагато більш замкнутим, параноїчним і представлений як суверенний деспот, загнаний у кут і небезпечний. Тут також можна швидко провести паралель із радянським режимом того часу, оскільки фільм можна трактувати як засудження культу особистості та надмірностей та неправомірних дій російського уряду. Показ цієї другої частини серйозно розлютив Сталіна, який заборонив розповсюдження фільму і поклав край кар'єрі Ейзенштейна. Він все одно почав працювати над третьою частиною, але вона так і не була завершена, режисер раптово помер через два роки. Друга частина, зі свого боку, була показана публічно лише в 1958 році.
Микола Черкасов у фільмі "Іван Грозний: Частина II" (1946)
Безперечно, що режисер використав усе своє майстерність, щоб створити цю потужну епопею. Для втілення легендарного правителя Ейзенштейн обрав Миколу Черкасова, з яким раніше співпрацював в Олександрі Невському (1938). Актора, одного з улюбленців Сталіна, обрали особливо високим зростом (1,98 м), надавши йому вражаючої, довгої та стрункої фігури, надавши Івану Грозному статусу харизматичного правителя, але також тендітного. Дійсно, якщо у цього більше образ тиранічного та небезпечного царя, Ейзенштейн досягає успіху тут, роблячи нас на його стороні, змушуючи нас дотримуватися його справи, і сподіваючись, що йому це вдасться. прокляті бояри.
Ейзенштейн реалізує тут дуже психологічний біографічний фільм, який не задоволений просто прославити свого героя, а показати його з усіх боків, щоб пролити світло на всю складність персонажа. Директор також не особливо зацікавлений у походах, які веде цар, але зосереджується на сімейному колі государя, а також його радників та бояр. Таким чином, більша частина дій відбувається в межах території королівського палацу, зменшуючи простори та підживлюючи гнітючий клімат, в якому живе цар. Це також дозволяє йому підтримати параноїчний і деспотичний аспект суверена, відлюдника у своєму палаці, тим самим даючи інакше більш негативний образ Івана, доказ того, що Ейзенштейн, хоча і оформлений цензурою комуністичного уряду, не здається. не його художня та сценаристська свобода під тиском.
Микола Черкасов та Павло Кадочников у фільмі "Іван Грозний: Частина II" (1946)
Як завжди, Ейзенштейн використовує своє дуже різке технічне майстерність, щоб розкрити свою історію. Тут він ставить високу точку в організації монтажу, щоб швидкі та повільні фази йшли одна за одною, що заважає глядачеві зануритися в монотонність та краще розрізняти різні фази історії. В кінці першої частини і на початку другої повільні проходи домінують, створюючи важку атмосферу, навіть втомлюючу, створюючи розрив між піднесенням царя і волею нав’язати його ідеал, а потім помстою в друга частина. Естетика фільму також відповідає всім стандартам режисера: послідовність великих планів, дуже яскраво виражені світлові ефекти, гра в тіні тощо. Усі ці елементи надають Івану Грозному вигляду великого театрального епосу, як величного, так і тривожного.
Іншими словами, Ейзенштейн використовує ці процеси, щоб надати інший вимір Івану Грозному, перетворюючи його роботи з прекрасного біографічного фільму в ранг справжнього художнього шедевра. Більше того, немає сумнівів, що чудова вистава Миколи Черкасова, зазнала багатьох змін протягом історії, є невід’ємною частиною цієї розкішної картини. Нестримний, харизматичний, непередбачуваний, макіавеллієць, але все-таки героїчний, захищаючи свою справу, портрет Івана збільшений цим актором, який ідеально втілює образ легендарного царя, який ми маємо.
Микола Черкасов у фільмі "Іван Грозний: Частина I" (1944)
На мою думку, ці дві частини абсолютно доповнюють один одного. Перший представляє цареві спуск у пекло, тоді як другий зображує його як помстивого государя, загнаного в кут ворогами, але все ж достатньо сильного, щоб відповісти і перемогти їх. Перша частина привернула мою увагу, але не особливо захопила, хоча я ніколи не сумнівався в якості роботи. Однак друга частина буквально захопила мене, показавши Царя більш самотнього, ніж будь-коли, і, як це не парадоксально, на висоті його могутності. Той факт, що тема помсти там дуже присутня, безумовно, також вплинув на мене, і останні півгодини, зняті в кольорі завдяки німецьким фільмам, мають рідкісну силу завдяки режисурі режисера і всій напрузі, накопиченій протягом два фільми, що виходить як нестримний потік.
Іван Грозний залишається еталонним твором сьомого мистецтва, режисером якого був один з найвпливовіших режисерів в історії. Дуже психологічний і темний, цей диптих занурює глядача в темні та незрозумілі для Росії епохи, як той час, коли знімався фільм. Ношений розкішним Миколою Черкасовим, Іван Грозний показаний тут у всьому своєму блиску, могутній, часом ненависний і захоплений, Цар всіх Русів. У будь-якому випадку ми шкодуємо, що Ейзенштейн не зміг закінчити третю частину своєї роботи, оскільки все ще було використано матеріал.
Примітка: 8,5/10 (Частина I: 7,5/10 - Частина II: 9,5/10)
Причіп Івана Грозного