1917 рік був зроблений під болем. Як важко було зняти видатний одноразовий військовий трилер -
У ці вихідні "1917" буде в кінотеатрах, і ми рекомендуємо вам: не пропустіть цей фільм! "1917" захоплюючий і оптично видатний. Ми поговорили з головним акторським складом про те, як цього вдалося досягти.
"1917" щойно був номінований на десять премій "Оскар", що робить його одним з найбільших фаворитів на майбутній премії найпрестижнішої та найважливішої у світі кінопремії. З 16 січня 2020 року в німецьких кінотеатрах ви можете побачити військовий трилер Сема Мендеса ("Джеймс Бонд - Небо", "Американська красуня").
Візит того вартий. Тому що "1917" неймовірно захоплюючий. Оскільки дискусії про зміст гонки двох молодих солдатів у Першій світовій війні проти годинника, існує високий ризик спойлерів, ми зосередилися в розмові з головними дійовими особами Джорджем Маккеєм та Діном-Чарльзом Чепменом на стилістиці фільму.
"1917" виглядає так, ніби фільм був знятий майже за один раз. Ми хотіли дізнатися від Маккея та Чепмена, як важко було цього досягти. Серед іншого, вони розповідають нам про багато репетицій, фізичний біль, а також про дивовижне відкриття під час дослідження фільму.
ФІЛЬОВИЙ ПОЧАТОК: Знімати фільм так, ніби він був зроблений за один тривалий знімок - завжди з дуже довгими знімками. Скільки тиску, щоб не накрутити і не накрутити все в останню хвилину дубля?
Дін-Чарльз Чепмен: Я відчував тиск особливо під час репетицій, бо тоді для мене все було новим. Спочатку мені довелося повільно зрозуміти, як саме ми це робимо, і вивчити хореографію.
Але ми загалом репетирували за півроку до зйомок, так що тоді це було легко, і ви зробили правильні кроки без особливих роздумів. Але звичайно: деякі сцени тривають дев’ять-десять хвилин, а потім через чотири-п’ять хвилин ви думаєте: «О, блядь, я щойно зробив це правильно?» Але тоді вам просто потрібно продовжувати.
Джордж Маккей: Нам довелося навчитися усвідомлювати своє оточення. Кожна сцена була схожа на танець, тому що ти повинен звертати увагу на стільки речей - не тільки свого товариша по команді, але й камери. Те, що зараз можна побачити, куди треба дивитись, куди їхати.
ФІЛЬОВИЙ ПОЧАТОК: Оператор Роджер Дікінз, можливо, навіть важливіший для вас як актора, ніж режисер Сем Мендес у такому проекті? Зрештою, його камера - це майже додатковий партнер для гри.
Джордж Маккей: Я б не сказав "важливіше". Не було провідного елемента, це була ідея громади. Весь фільм був співпрацею між усіма відділами.
Одноразова ідея виникла у Сема, а не у Роджера, і ніколи не була трюком. Це було не так: «Давайте подивимось, чи зможемо ми це зробити». Просто я вважав, що найкращий спосіб розповісти цю історію - це подорож у реальному часі, де ви ніколи не отримаєте Головні герої можуть піти.
А коли справа стосується впровадження, ви не можете похвалити людей, про яких ніколи не згадують, наприклад, ручки [Примітка: ручки є частиною відділу камер і зазвичай використовують відповідні кріплення для камери, наприклад кран або візок для камери ] Гері та Малкольм. Іноді їм доводилося знімати камеру з крана посеред сцени, нести шматок, а потім вішати на інший кран. Вони найкращі мізки в галузі, але навіть вони ніколи не робили нічого подібного.
Подивіться на 1917 рік у театрі. Повна зупинка. pic.twitter.com/bUwmvJSqbV
- Один ідеальний постріл (@OnePerfectShot) 11 січня 2020 року
Дін-Чарльз Чепмен: І не забувайте здорових людей. Коли ми біжимо, за нами завжди хтось біжить і намагається не відставати, як це робить камера та мозок. Екіпажем також довелося пройти всю місцевість, якою кочують Блейк і Шофілд і яку ми реально відтворили. І вони не могли піти іншим, кращим шляхом, тому що ми повернули на 360 градусів, все записали.
Навіть не було місця, де поставити світло для Роджера [Дікінса], йому довелося використовувати природне світло. Це справді так, всі, хто за камерою, повинні були весь час не відставати від нас.
Джордж Маккей: Ідея одного втручання дійсно впливає на кожен відділ. Той факт, що ви не бачите, що це все-таки може бути не один постріл, пов’язаний з детальною роботою всіх команд, наприклад, макіяжем та костюмами.
Ми знімали майже дві години кінофільму протягом приблизно 16 тижнів, і той факт, що ви ніколи не помічаєте зміни в костюмах, - це тому, що Жаклін і Дейв, які робили костюми, Дуон, який відповідав за макіяж, і Трістан, який зробив протезування працювали так точно, були настільки блискучими, що немає різниці в жодному кадрі.
ФІЛЬОВИЙ ПОЧАТОК: Що також було найбільшим викликом, який спричиняє такий підхід?
Джордж Маккей: Зйомки в перші дні були справді великим випробуванням. Коли ми були на знімальному майданчику вперше, це було справді надихаюче, але також і справді жахливе бачення того, що ми знімали ці тривалі знімки і що завжди йшлося про досягнення "ідеального".
І я не думаю, що „ідеальне” насправді існує, тому мова йшла про те, щоб якомога ближче підійти до „ідеального”. І тому ми знімали одну і ту ж сцену знову і знову і знову. І нам пощастило мати бюджет, який дозволив нам просто повторити його наступного дня, якщо ми не досягли задовільного результату напередодні - поки ми не отримали все якнайкраще.
І тоді була певна магія: ви безпосередньо відчували записи, в яких все виходило, все було в гармонії, все просто почувалось правильно.
Але процес був страшним, тому що ми робили це стільки разів. Ви трохи перервались, захопили трохи їжі, але потім усе почалося знову, тому що світло було якраз правильним. І оскільки ви теж пробігли 300 метрів на зйомки, коли ви повернулися, усі знову були готові, щоб ви могли одразу почати знову. Це було як біг, біг назад, біг, біг назад, біг, біг назад - особливо в дні, коли погода була ідеальною. Це справді було найскладнішим. Просто переходьте знову і знову і знову.
Дін-Чарльз Чепмен: Так, повторювати знову і знову і знову було дуже важко. Найголовніше, що після першого тижня зйомок у мене були шини гомілки, де м’язи навколо гомілок запалюються.
Тож мені ще довелося робити багато фізіотерапії та акупунктури щовечора, щоб полегшити біль та якось утримати її. Це було необхідно, бо оскільки герої завжди в русі, ця зйомка була дуже фізичною. Завжди є ходьба, біг, біг підтюпцем. Але врешті-решт я також протримався, бо, звичайно, це шматок пирога порівняно з тим, що хлопцям довелося пережити тоді. Вони хотіли б мати мою проблему замість того, щоб по них стріляли.
Але так, біль у гомілці був найбільшим викликом, особливо на нічиїй землі. Якщо ви пам’ятаєте, є момент, коли камера спускається вниз до ніг Блейка та Шофілда. Це лише знімок того, як ми продовжуємо ковзати, і це було реально. Це не відчувало, як грязь, але набагато більше, як лід, і було так слизько. Треба було по-справжньому зосередитись на тому, щоб пам’ятати поставити одну ногу перед наступною.
ФІЛЬО ПОЧИНАЄТЬСЯ: Як ви підготувались, крім того, що репетирували бігові доріжки? Що ви досліджували?
Джордж Маккей: На початку дня ми провели цілі місяці, які репетирували з нашим військовим радником. Наприклад, мова йшла про те, щоб правильно поводитися з обладнанням, одягати його, носити з собою і швидко знімати знову.
А потім ми мали вправи для стрільби та рухові вправи, які, можливо, навіть не потрапили б у фільм. Але нам також довелося врахувати: ці хлопці не були солдатами, я думаю, вони мали восьмитижневий табір, а потім були відправлені в дію. Тому було особливо важливо, що ми були просто молодими чоловіками та не навченими солдатами, коли зображали їх.
Дін-Чарльз Чепмен: Я також намагався якомога більше дізнатися про цей час. Звичайно, я дивився фільм Пітера Джексона [примітка: документальний фільм "Вони не постаріють"], який просто блискучий.
Існує також ця книга "Щоденники Західного фронту", і це найкраща дослідницька база, оскільки вона походить від людей, які справді жили тоді. До речі, я дізнався, що мій прапрадідусь має запис у цьому щоденнику, в якому він пише про свої переживання. Він був у кавалерії, розстріляний і поранений на нічиїй землі. Він вижив там днями, поволі намагаючись повзти назад на британську сторону. Тоді він був паралізований, але прожив багато років.
Я дивився на такі речі, щоб привести себе в реальну свідомість ще до того, як потрапити на знімальний майданчик, але перш за все, щоб зрозуміти, що відбувається у свідомості цих людей.
"1917" вийде в німецьких кінотеатрах 16 січня 2020 року. Наше докладне інтерв’ю з режисером Сем Мендесом відбудеться найближчими днями.