3 голоси та 1 магнітофон Література
Оновлено: 30.01.19 - 16:05
Розумно складений роман Кевіна Веннемана "Мара Когой" занурюється в прірву пам'яті злочинця
Ніколь Хеннеберг
Голос оповідача починається тихо і виснажено в першому русі, скаржиться на те саме, що часто чується, і відступає за загадковим девізом Джона Кейджа: "Існує дві великі небезпеки для магнітної стрічки: одна - музика ( історія та роздуми над нею), а інший - відчуття наявності інструменту ". Це звучить як абстрактний дискурс, і історія насправді починається із структурного аналізу, який на деякий час залишає читача в розгубі, поки завдяки ряду лаконічних слів не з’являється повільна червона нитка: Persmanhof, Südkärntner Partisanenkampf 1945, Ulrichsberg; звідси випливає, що всі ці слова можна знайти в Інтернеті, вони не є ні новими, ні оригінальними. Правильно, погляду в мережі достатньо, щоб зрозуміти дивовижну актуальність теми: Раз на рік об’єднання батьківщин Південної Каринтиї збираються в Ульріхсберзі, де згадують загиблих і поранених у Другій світовій війні - пам’ятайте лише про німців. В офіційних промовах вони відзначаються як рятівники вітчизни, перш за все члени Ваффен СС. А заклики про допомогу на антинаціоналістичних (антифашистських) веб-сайтах показують, як більшість у Карінтії думає і сьогодні.
Мара Когой Кевін Веннеманн назвав свій другий роман, який поєднується з його високо відомим дебютом Поблизу Єденева(2005) закінчився: на запитання, як можна жити з пригніченою історією. "Ми не дихаємо" - це останнє речення, яке повернуло до початку роману: в атмосферно-вибухонебезпечному описі нічного фестивалю фермерів у Польщі, який закінчується різаниною. Історія була розказана з точки зору та досвіду близнюків, які, заховані в будиночку на дереві, спостерігають за різаниною.
У новому романі Кевіна Веннемана теж оповідач, задихаючись, здається затиснутим у вирі речень, з яких можна лише фрагментарно прочитати те, що відбувається: безмовний і нерухомий, він сидить навпроти людини, яка, коли говорить, справжня Чи насильство; а коли він мовчить, його безсловесний гнів спрямований на двох словенців, присутніх у кімнаті, оповідача Лебоню та його помічницю Мару Когой. Немає сумнівів, що цей чоловік завжди готовий чинити насильство над людьми, яких він вважає неповноцінними.
В ході співбесіди громадяни Каринтиї запитатимуть про їх біографію та політичні переконання; Одним з волонтерів є шістдесятирічний Людвіг Пфлюглер, відомий поліцейський активіст руху Heimat. Його можуть звільнити як реакційного дивака, як одного з вічних вчора, який, сподіваємось, скоро вимре; але йому вдається - зробити це цілком зрозумілим мистецтвом цього роману - болісно захоплюючи оповідача своєю промовою. Нарешті, Мара Когодж, яка бачить себе загнаним у кут з двох сторін, порушує свою зухвалу мовчанку: "Йому не потрібно більше від вас: ваше чисте слухання, ваша згода одночасно. Тільки тоді, коли хтось не слухає, його або її мова зупиняється ( ?). Тільки ви взяли б у нього все і всю історію без будь-якого опору ", - звинувачує вона Лебоню, який помилково вважає, що він господар гри, в якій справжні зізнання можна придбати з необмеженим (магнітофонним) записом.
На тлі самодержавних монологів Пфлюглера ховаються події останнього року війни, коли в горах між Австрією та Словенією вирувала жорстока партизанська війна. Злочини СС замовчуються каринтськими правами або підпорядковуються самим партизанам, наприклад, різанина в Персмангофі: в ході цього було вбито одинадцять членів сімей сімей Садовник і Когой, включаючи братів і сестер Мари. Вона та Пфлюглер кружляють один одного, чекаючи, поки другий виявить наготу, - а Пфлюглер виявляє, що там був підрозділ СС його батька; але оскільки вона запізнилася, вона викладала мертвих лише після вбивства. Він холодно додає, що це були людські емоції поваги - так йому сказав батько.
Жорстока суміш самонавіювання і божевілля поширюється перед Лебонджою, від самовпевненої невідкладності якої він знаходить сховання у своєму зошиті, довгими аналітичними нотатками, яких автор також очікує від своїх читачів під терміном "дискурс". Під час війни - і саме про це, безперечно, ці переговори, - сценою була тиха зона за фронтом; у романі це інший ритм, безпристрасний науковий жаргон, який виривається з темпу і гніву маніакальних виступів Пфлюглера. Його каскадні речення звучать як Томас Бернхард; і з натяками Мара Когой приймає рішення про "виправлення" - що означає тут: різкий напад на цю розмову, яка є такою відразливою.
Окрім Джона Кейджа та іронічного образу самовпевненої стрічки, Кевін Веннеманн, народжений у 1977 році в Дорстені, штат Вестфалія, привів Густава Малера другим свідком обвинувачення, який, як говориться в романі, ввів суперечність у музику. Травматична первинна сцена Лебонджі відбулася в "композиторському домі" Малера над Клагенфуртом; і тут він починає захищатися від Пфлюглера, свого колишнього товариша по садизму.
Ви також можете назвати цей концентрований, розумний роман "композицією на три голоси та магнітофоном", оскільки його розповідний ритм визначається швидким перемотуванням вперед та назад та циклічними варіаціями центральних мотивів. У найкращій манері Джона Кейджа тишу можна відчути в кожному реченні, оскільки те, що не було сказано та заперечено, завжди резонує. Ти мимоволі думаєш про це Слідство Пітера Вайса - можливо, тому, що театр вісімдесятих років також поставив його п'єсу як цинічну вікторину, і на одній роман закінчується. Ключове питання про те, що насправді сталося того квітневого дня 1945 року, залишається відкритим - і воно повинно бути, пояснює Мара Когой, оскільки ця гра ще далеко не закінчена.