Алессандро Скарлатті, Каїн та Авель в Ессені - WDR 3 Opernblog - Музика - WDR 3 - Радіо - WDR - WDR
Біблійний Генезис і падіння людини, смерть Авеля як передбачуване розп’яття Христа, щадіння Каїна Богом як символ обов’язку покаятися, це великі теми в ораторії Алессандро Скарлатті "Cain overo il primo omicidio", лібреттіст і кардинал Оттобоні одягнений у прекрасні італійські вірші в стилі бароко. Дітріх В. Хільсдорф поставив цей твір для сцени театру Аалто в Ессені, його 20-ї постановки для цього будинку, а Рубен Дубровський диригував ним. Це було приголомшливо, коли залізна завіса опустилася і перед вами сидів справжній бароковий оркестр, який складався з членів Ессенської філармонії, які грали так само гладко, захоплююче та риторично, як справжній оригінальний звуковий оркестр.
Звичайно, Хільсдорф знайомий з християнським міфологічним контекстом. Наприкінці майже двох з половиною годин вистави, яка триває без перерви, Люцифер прибиває розп’яття на стіні, тоді як Адам дещо загадково співає про майбутнього Спасителя.
Але його цікавить сімейне сузір'я цих перших людей, яке він аналізує на хорошій психологічній основі. Адам і Єва та їх два сини Каїн та Авель збираються у бароковому бальному залі, побудованому Дітером Ріхтером, в якому оркестр лише трохи опущений. А ще є Бог і диявол. Можливо, це три покоління, можливо, Бог і Люцифер - це просто інсценізатори. Бог, якого Ксав'єр Сабата співає пронизливим, агресивним протилежним голосом, безумовно, садист, який хоче мучити свого брата, який став вбивцею. Цьому підбурював Люцифер, котрий займається не послухом, а самовизначенням та емансипацією людей. Бауржан Андержанов вперше виступає як трансвестит, діє вправно і рухається у спокусливій, жіночій розпусності. Також звучить його плавний баритон. Пізніше Бог зірвав з нього одяг, і він був схожий на Мефісто Густафа Грюндгенса.
Дмитро Іванчей та Тамара Баньєшевич в ролі Адама та Єви представляють знатну дворянську пару в стилі бароко зі стильним співом, але в тривалому дуеті, в якому вони скаржаться на біль від втрати обох синів, вони втрачають рівновагу і рухаються по пішохідному мосту в повільному темпі попереду і здаються травмованими людьми. Її костюми непомітно змінилися з фіолетового на сірий. Крім того, Єва вже давно знову вагітна і сильно обтяжена.
Абеля, молодшого брата, співає сопрано Філіпп Матман з дражливо красивою, дзвіночковою наївністю, а Каїн - мецосопрано Беттіна Ранч із сильним, майже чоловічим поштовхом.
Хільсдорф знає, як поставити споглядальні довжини твору без метушні та акціонізму. У довгій сцені Ріпозо з братами безпосередньо перед вбивством розгортається музична ідилія, хоча на сцені трапляється не так багато, крім душевної, ніжної фізичної зустрічі між братами. І вбивство справді відбувається лише в голові Каїна.
Пізніше, окроплений Авель сидить за столом, як твердий труп, намагаючись оживити Єву, яка збожеволіла.
Нічого з цього не пов’язано з великою христологічною візуалізацією, але, можливо, це пов’язано з тим, що хтось підозрює, що людей, навіть просто перебуваючи там, завжди рухали, навіть якщо вони не псують у повсякденних дискурсах, а також у своєму стані спів, майже споглядальний вислів.
І ось тут музиканти, які оптично належать безпосередньо до сцени, втручаються у постановку в Ессені з безліччю сольних партій магнітофонів, фаготу, органу в реєстрі бурчання та скрипки, аж до прекрасної ідеї, що в один момент співак Адама фраза соло скрипка грає сам.
Прем'єра: 25 січня 2020 р., Спектакль відвіданий: 30 січня 2020 р. До 3 травня 2020 р
Рід занять:
Каїн: ранчо Беттіна
Абель: Філіп Матман
Єва: Тамара Баньєшевич
Адам: Дмитро Іванчей
Бог: Ксав’єр Сабата
Диявол: Бауржан Андержанов
Ессенська філармонія
Клавесин, орган: Фелікс Шенгерр
Лютня: Андреас Нахтсхайм
Музичний напрям: Рубен Дубровський
Виробництво: Дітріх В. Хільсдорф
Сцена: Дітер Ріхтер
Костюми: Нікола Рейхерт
Драматургія: Крістіан Шредер