Андрій Кончаловський Між світами
За режисером Андрієм Кончаловським є позаду одісея. Вороже ставився до Радянського Союзу, він працював у США в 80-х і повернувся з перебудовою. Підхід до російського режисера, якому 20 серпня виповнюється 80 років
Найхаризматичнішою фігурою у його новому фільмі "Рай" є нацист. Гельмута (Крістіана Клауса), високопоставленого офіцера СС, Генріх Гіммлер особисто відправляє до концтабору, оскільки там підозрюють у корупції та збагаченні. Шляхетний Гельмут правильний; На початку фільму він рятує єврейку від депортації, кажучи, що вона лише "чверть єврея". І насправді Гельмут - це русофільський естет, який мріє закінчити докторську ступінь з Чехова. У концтаборі він зустрічає ув'язнену Ольгу (Юлію Висоцьку), яка, будучи російською знатною особою, що проживає в еміграції, співчувала Опору і ховала двох єврейських дітей. Ольга була великим коханням Гельмута в 1933 році, до війни. У таборі він наказує їй бути економкою, і вони дивляться фільми попередніх часів, трансформовані картинки, як з фотоальбому в стилі арт-деко.
В останні роки в російських фільмах було щось подібне до перегляду німецького ворога. У фільмі Карена Шахназарова "Білий тигр" бойовий танк Вермахту - це відверта міфічна машина, в "Полумглі" село, побратимське з німецькими військовополоненими, які виявляються хорошими хлопцями. Але так далеко, як Андрій Кончаловський у "Раю", ніхто не зайшов. Тому що розумний і душевний аудитор СС Гельмут не переглядає свою думку. Він став жертвою божевілля людини і людини, вважає, що до раю нацистів можна дійти лише шляхом знищення євреїв. Кончаловський дозволяє йому сказати це безпосередньо в камеру, у своєрідній ситуації допиту або інтерв'ю, яку також повинні пройти інші дві головні герої, Ольга та французький співавтор, яких "Опір" стратив на початку фільму. Очевидно, що ці розмови відбуваються після смерті причетних. І не можна уникнути інтерпретації цієї постановки релігійно, якщо не як чистилища (у яке не вірить православ'я), принаймні як свого роду проміжної сфери - особливо коли блискуче світло світить в кінці. І назва "Рай" у цьому фільмі неоднозначностей має подвійне значення.
Кончаловський вже працював з акторами-аматорами у своєму першому режисерському фільмі. В екранізації 1966 року Чінгіса Айтматова "Перший учитель" (Первій Учитель) молодого вчителя-ідеаліста було відправлено до Киргизії в 1923 році для створення там школи. Його віра в прогрес суперечить традиціям і бездіяльності жителів села, деякі з яких втілюють себе і до яких фільм підходить з великим розумінням, навіть співчуттям. Також Кончаловський зняв свій передостанній фільм "Білі ночі листоноші Олексія Тряпіцина" виключно з неспеціалістами. Фільм, який відзначив свою німецьку прем'єру на фестивалі у Вісбадені goEast і, як і багато інших фільмів Кончаловського, ніколи не приходив регулярно в кінотеатр, є щоденним описом. Листоноша Тряпізин, який грає себе у фільмі, є єдиним з'єднанням із віддаленим на своєму човні Село на озері Кеносеро до зовнішнього світу. Як і у всіх своїх аматорських фільмах, Кончаловський не показує жителів села - він сприймає їх серйозно.
«Створення фільмів у Радянському Союзі було дуже легким, - сказав колись Кончаловський, - якби ви знали, чого не чіпати. Потрібно було знайти мову, яку розуміли б усі, крім цензури ». Ну, це не працювало з« Asjas Glück », як не працювало з іншим« жіночим фільмом »того часу,« Die Kommissarin »Олександра Аскольдова (1968). У Радянському Союзі Нова хвиля швидко пересохла. Починаючи з кінця 1960-х років, Кончаловський реалізовував менш неприємні сюжети, такі як тургенєвський фільм «Ein Adelsnest» (1969), майстерна чеховська екранізація «Онкель Ваня» (1971) або «Роман для закоханих» (1974), в якому він майже виконував сцени як встановлено у ранньому відеокліпі. Його радянський магнум-опус - «Sibiriade» (1977), історія про суперництво двох сімей в сибірському селі, багатих Соломінів та бідних Устюшанінів, що охоплює три покоління - історія сягає від пізньої царської ери до 1960-х Роки Радянського Союзу.
Кончаловський зняв шість фільмів у США, один раз на рік після "Закоханих Марії". Потім пішов "Поїзд втікачів" (1985), один з найбільш послідовних бойовиків у Голлівуді 80-х років, за мотивами раніше нереалізованого сценарію Акіри Куросави, яким Кончаловський дуже захоплювався. Історією про дві втечі, які знайшли один одного в поїзді без машиніста, що мчав через Аляску, Кончаловський довів, як він вміє грати на клавіатурі чистої кінетики. У своєму останньому американському фільмі, бойовику "Танго і готівка" (1989), в якому зіграли Сильвестр Сталлоне і Курт Рассел, він розпався з продюсерами щодо кінця і був замінений в кінці зйомок. Як і будь-який справжній голлівудський фільм, "Танго і готівка" - це фільм "для людей, які не вміють читати", - одного разу він сказав - і порівняв проекти пітчингу з тими, хто відповідає за студію, і появою перед "комітетом".
До речі, цей Олексій грає брата Кончаловського Микиту Міхалкова, який колись був знаменитим режисером, заплутаним у сумнівних махінаціях і великим шанувальником Путіна. Кончаловський (який від свого перебування в США залишив від свого імені «Міхалкова») культивує історичний фаталізм. Ще в 1992 році він сказав в інтерв'ю "Внутрішньому колу": "Захід все ще вважає, що єдиним порятунком для Росії є демократія. Радянські ліберали також вірять, що якщо у них буде демократія, все інше буде працювати. Але демократія в Росії не працює, бо Росія до неї не готова. Там вам потрібна лише демократія з економічної точки зору, але з політичної точки зору, а не лише посилення режиму ». І тому він теж, якщо не прихильник Путіна, як його брат, перетворився на розуміння Путіна.