Анімація з глушенням поганої пропозиції хороших принцес
Мультфільми надмірно жорстокі. Але проблемою є не лише малюнки з агресивним змістом (як у поведінці, так і в мові). Навіть анімація, яка оцінюється як хороша, не має агресії, і яку діти полюбили, може мати деякі освітні недоліки. Їх проблема полягає в певному типі вмісту, за яким криється погляд на життя, який заслуговує на аналіз. Такими є, наприклад, фільми з принцесами.
У той час як жіночі персонажі класичних фільмів, таких як Попелюшка, Спляча красуня, Білосніжка, беруть участь у діалозі приблизно за 50% до 70%, в решті мультфільмів жіночі персонажі беруть участь не більше як у третині діалогу фільму. . Це висновки великого дослідницького проекту під керівництвом професора лінгвістики Пітцерського коледжу Кармен Файт та Карен Айзенхауер, її асистентки. Проект все ще триває, але деякі дані проведених до цього часу досліджень були представлені громадськості через Washington Post.
Хто більше говорить?
З 1959 року, коли відбувся показ «Сплячої красуні», Діснею знадобилося 30 років, щоб створити новий фільм з принцесою у головній ролі. У 1989 році відома американська компанія випустила «Русалочку», критики оцінили сучасну героїню, представлену в сценарії фільму. На відміну від своїх попередниць, "Аріель - це повноцінна жіноча героїня, яка мислить і діє самостійно, навіть непокірно", - написав Роджер Еберт, номінований на премію "Еммі" кінокритик і сценарист. New York Times назвала її "зухвалим ставленням". Тож анімація внесла прогресивну ноту у викритті жіночих персонажів. Однак в одному відношенні Русалочка була кроком назад в плані анімації з принцесами. У цьому фільмі, присвяченому життю підлітка, забагато чоловічих голосів. Насправді це був перший сценарій Діснея з принцесою, в якому чоловіки говорили значно більше, ніж жінки.
Так почалася тенденція. У 5 наступних фільмах про принцесу Діснея жінки говорять ще менше. У середньому в цих фільмах чоловічі голоси присутні втричі більше, ніж жіночі. "Ми не думаємо, що дівчата мають певний стандартний спосіб говорити або поводитися", - сказав Фаут. "Вони не народжені в рожевій сукні. У якийсь момент ми їх цього навчаємо. Тож велике питання полягає в тому, звідки дівчата беруть уявлення про те, як бути дівчатами ".
У 3 класичних фільмах Діснея з героями принцес жінки розмовляють так само, як чоловіки або навіть більше, ніж чоловіки. У Білосніжки це співвідношення становить близько 50-50. У Попелюшки 60-40. А в «Красі в сплячому лісі» жінки домінують у діалозі в 71%. Це старі фільми, зняті десятки років тому. Тоді жіночу частину було легше почути? На відміну від цього, у всіх фільмах з принцесами 1989-1999 років домінують чоловічі голоси. Вони присутні у 68% випадків у "Русалочці", 71% у "Красуні та звірі", 90% у "Аладдіні" та 76% у Покахонтасі.
Нова жіноча модель
Більше того, проблемою може бути не лише "перенаселення" чоловічими голосами. Крім головної героїні, фільми пропонують кілька прикладів сильних, шанованих жінок. "Існує ізольована принцеса, яка намагається змусити когось одружитися з нею, але немає жодної жінки, яка могла б зробити щось інше", - сказав Бій. "Майже всі інші, хто робить що-небудь, крім пошуку чоловіка, - чоловіки". Знаменитий Заморожений теж не набагато кращий. Незважаючи на історію про двох сестер-принцес, чоловічі голоси домінують на 59% у діалозі фільму.
Як можна пояснити цю ситуацію? На думку дослідників, можна скоріше посилатися на випадок недбалості, але такий, що випливає з певної соціальної концепції. Мова йде про те, що «ми навчені вірити, що чоловіча стать є стандартом. Коли символи вставляються в мультфільми, наприклад, коли створюється торговець, цей персонаж буде чоловічим. Те саме відбувається в інших випадках, наприклад, у персонажів, які виконують роль охоронця. Я думаю, що ці речі дуже вкоренилися в нашій культурі ”, - сказала Карен Айзенхауер. Іншими словами, спосіб існування, який можна зробити більш чоловічим, також проектується на жіночих персонажів.
Однак, з іншого боку, недоречно судити про фільм за кількістю слів, сказаних жіночою стороною. Сказане там, можливо, настільки важливо, якщо не важливіше, ніж тривалість діалогу. Наразі двоє дослідників зосередилися на компліментах, які з’являються на анімованих знімках екрана. І в цьому відношенні тенденція позитивна. Класичні фільми Діснея зосереджувались в основному на зовнішності принцес. Більше половини компліментів, які отримували жінки (55%), стосувалися їх зовнішності. Лише 11% оцінок були пов'язані з їхніми навичками чи досягненнями. Фільми після 90-х у цьому плані мають набагато кращі результати. Близько 38% компліментів, отриманих жіночими персонажами, були пов’язані із зовнішністю, тоді як майже чверть із них мали свої здібності чи справи.
Запрошення до обережності
Доун Інгланд, докторант Університету штату Арізона, вважає, що дослідження двох лінгвістів відкриває корисну перспективу в аналізі анімації, але потрібні додаткові дослідження щодо того, як діти можуть обробляти ці фільми, щоб зрозуміти, чи жіноча стать може вплинути на їх розвиток. Це може бути проблемою в результаті того, як дівчата стикаються з проблемою сексуальної ідентичності з самого раннього віку. Деякі дослідження показали, що діти дозволяють формувати анімаційні фільми, намагаючись побудувати свою гендерну ідентичність. Звідси наслідки деяких хороших фільмів по суті, але які можуть мати за собою ідеологічний дискурс.
На даний момент більш ніж очевидно, що є помітні зусилля для "вливання" фемінізму в анімаційні фільми. Феміністський дискурс з’являється у фільмах у різних формах, вважає Айзенхауер. Однак, "ще потрібно пройти довгий шлях, але в цих більш андрогінних принцесах відбулися незаперечні зміни", говорить Англія.
Досі важко оцінити, наскільки такі екрани можуть вплинути на жіночу модель для дітей. Однак певна обережність може бути доречною. Чи ці фільми настільки гарні для моделі, яку вони представляють, що їх варто подивитися? - дивуються дослідники. Питання стосується не лише ідеалу краси (цілком штучного), що негативно впливає на образ себе. Пеггі Оренсте з "Нью-Йорк Таймс" у нещодавній книзі її "Попелюшка з'їла мою дівчинку" насторожує нереальна версія з негативним потенціалом деяких моделей принцес. На її думку, батьки потрапляють у ситуацію, коли важко борються і роблять вибір замість дітей, бо інакше “вибору немає. Дісней не дає вам вибору ". Пеггі підійшла до явища материнства. Очевидно, що суб'єктивізм не можна усунути. Але, "коли ви починаєте переглядати такий сценарій, вам слід принаймні задати собі кілька запитань", - звучить застережне запрошення Fought.