Антуан Бонфанті - Вікімонде
| Цукерки |
| 26 жовтня 1923 року Аяччо |
| Французька |
| 4 березня 2006 р. (82 роки) Монпельє |
| Головний звукорежисер |
| див. фільмографія |
Антуан Бонфанті, народився 26 жовтня 1923 року в Аяччо (Корсика) і помер 4 березня 2006 року в Монпельє (Еро), є французьким звукорежисером, звукорежисером і мікшером, викладачем у кіношколах (регулярно в INSAS [1] в Брюсселі, EICTV [2 ] на Кубі, а іноді в FEMIS (раніше IDHEC - і в ENSLL) та кіноінститутах у Франції та за кордоном.
Резюме
- 1 курс
- 2 Біографія
- 3 Фільмографія
- 4 Нагороди та номінації
- 5 Публікація
- 6 Примітки та посилання
- 7 Зовнішні посилання
Маршрут
Він почав вчитися своїй професії як стажер у стрибках з жердиною Красуня і Чудовисько Жан Кокто.
Вважається одним із піонерів прямого звучання в природних умовах: "школа прямого звучання є французькою, - сказав звукорежисер Жан-П'єр Ру, - це почалося з Антуана Бонфанті".
Він стурбований абсолютною автентичністю звуку: йому особливо подобається будувати звуковий всесвіт фільму на всіх етапах - від зйомок до змішування (тобто до зйомок: прямого звуку та атмосфер та в аудиторії: звукові ефекти, дублювання та змішування); на цій діаграмі ми можемо нарахувати 120 фільмів, включаючи 80 художніх фільмів. В іншому випадку його загальна фільмографія налічує понад 420 назв (багато з них "на око" - і таких все ще бракує!).
Стійкий, який тоді працював у батальйоні "Чок" у роки війни 1943-1945, войовничий, комуніст у душі, пильний свідок, він також брав участь у колективі SLON, який став ІСКРО [3], та в групах "Медведкіне".
"Він передав своє ноу-хау як звукорежисеру і підготував кілька поколінь звукорежисерів у багатьох країнах (Португалія, Алжир, Туніс, Марокко, Ангола, Мозамбік, Аргентина, Чилі, Куба, Перу, Венесуела), турбуючись про передача та відданість, що рухає його у підтримці, яку він надає кінематографістам у країнах, де створення фільмів часто є боротьбою ".
Фільм Антуан Бонфанті - звукові сліди залученого прослуховування [4] Сюзанни Дюран реконструює професійну подорож, яка триває понад 50 років, що виявляє прихильність, що виходить за рамки простої професії та її співпраці з такою кількістю режисерів; це також оригінальний підхід до практики звуку [5]. Фільм підтримує зустрічі з деякими режисерами, які засвідчують його практику та високі стандарти (Рене Вотьє, Андре Дельво, Поль Веккіалі), а також моменти роботи студентів та професіоналів від Куби до Уагадугу.
Він також розповідає свою історію, в інтерв’ю якої Ноель Сімсоло взяв участь у програмі культури Франції, Пам'ять століття, Антуан Бонфанті [6], трансляція 20 серпня 1997 р. Та ретрансляція в Ночі Франції-Культура 25 січня 2016 року опівночі.
Біографія
Антуан, якого в його корсиканській родині називали "Ноно", товариші по війні "Тоні", "Кіно" "Бонбон", народився в 1923 році в Аяччо. Сім'я повернулася до Африки в 1926 році (після того, як вона вже провела кілька років у Конакрі, в Гвінейській Республіці, раніше "Французькій Гвінеї"). Його батько - головний начальник пошти в Бобо-Діуласо в Буркіна-Фасо (раніше "Верхня Вольта"). Антуан провів там кілька років свого дитинства, але, коли його старшому братові Луї довелося повернутися в середню школу, вони повернулися на Корсику, перш ніж його батько був призначений збирачем податків у Сен-Рамбер-д'Альбон, потім у Туке-Париж- Пладж.
У дитинстві він відкрив кінотеатр меценатства на Корсиці. У Ле Туке він часто їздить туди з родиною; він зберігає про це міцну пам'ять, коли його батько організував на смерть Роджера Саленгро в 1936 році проекцію Матроси з Кронштадту Ефіма Дзігана, з якого виходять глядачі, які співають L ’Міжнародний.
Йому було 13 років під час Народного фронту. Мешкаючи в коледжі Маріетт в Булонь-сюр-Мер, він проїхав поїздом перед окупованим металургійним комбінатом Аутро, з червоними прапорами на дахах, і залишився дуже позначеним страйкуючими працівниками, які вітають поїзд піднятими кулаками. Бійка "за" і "проти" на подвір'ї школи. Тут Антуану "пощастило мати Жана Марценака професором" французької філософії ", який розплющив очі і свою бібліотеку" [6] .
Його перше політичне усвідомлення відбулося в червні 1940 року, після "кумедної війни"; (що змусить його все життя говорити «Мені 17!»). Він не розуміє вироку Пола Рейно, який після дебалу сказав: "Я не вірю в чудеса, але якби хтось сказав мені, що лише диво може врятувати Францію, я б повірив у це диво". Але через два дні німці були в Ле Туке.
Пізніше в школі-інтернаті, в Ліцейському університеті в Орлеані (брати скоріше сотрудники - його "корреспондент" - це комісар корсиканської поліції), він був звільнений у листопаді 1941 року за те, що вибив "SurGé" (CPE), який позбавив його їжа; Антуан займався легким боксом! (він також був талановитим і конкурентоспроможним плавцем).
Він хоче "опору". Він вигравіював лінолеум, щоб робити листівки "приватно", і кілька разів намагався подорожувати до Англії з друзями на маленьких човнах. Він стає небезпечним для свого батька, який є частиною мережі Опору. Коли в травні 1942 року Антуан отримує повістку від німців на будівництво "Атлантичної стіни", батько просить його врятуватися, щоб поїхати на Корсику (комісар дає йому пропуск).
Тоді він був частиною "міського збройного опору" [7] "Національному фронту" (Національний фронт визволення та незалежності Франції, створений Комуністичною партією); "Ми вели визвольну війну проти німців, а також революційну війну проти режиму Петена" [6] .
Він завжди буде зберігати цілого цього персонажа без поступок, супроводжуваних великою кількістю ніжності та чарівності та непохитним культом дружби.
Прекрасний гурман, він буде знати велику кількість "хороших ресторанів" з "Франції та Наварри", а на зйомках він залишить тривалі спогади про свої грилі, і особливо про свою італійську кавоварку, постійно "увімкнену".
У нього буде двоє дітей від першого шлюбу, Жан-Клод та Френсіс. Згодом він одружився на Мерівон Ле Брішуал, з якою познайомився у Бразилії в 1968 році, на знімальному майданчику фільму Едуарда Лунца «Грабуж» (O tumulto) режисера Фокса. У них троє дітей: Каланна, Маел та Солен.
Наприкінці 1945 року він пройшов заочні курси в Conservatoire des Arts et Métiers і завдяки своєму двоюрідному братові Матьє Бонфанті був прийнятий на стажування на Красуня і Чудовисько Жаном Кокто, у студіях Сен-Моріса, де після цього він вивчив усі посади, усі добрі професії. У 1948 році він приєднався до французького мовлення (яке згодом стало RTF у 1949 році та ORTF у 1964 році), де навчився "робити те, чого не можна робити ..." [6] .
Він бореться проти американської політики, яка не приймає квот; "але на підставі угоди Блюма-Бірнса Леон Блюм жертвує французьке кіно, щоб" повернути Францію на шлях ", прийнявши план Маршалла, оголошений у червні 1947 р." [4] .
Ця активність не завадила йому потрапити до M.G.M - Франція (Metro Goldwyn Mayer), дуже популярної на той час студії, де він набув майстерності постсинхронізації та змішування.
У 1958 році він почав працювати в кіно з більшістю режисерів [8], "які рахували в епоху, яка рахувала, і які впали більш-менш у руслі Нової хвилі" [6]. Він знайомиться з ними в аудиторії SIMO в Булонь-Бійянкур, де він захоплюється і багато чому вчиться у Жана Нені, великого винахідника багатьох методів дубляжу та змішування в залі.
Коли кінострічки виходять зі студій, він шукає інших мікрофонів, робить лобове скло, стріли для документального фільму, а згодом витратить багато часу на створення квадратної моделі буму.
У 1962 р. Він видав звучання фільму Кріса Маркара разом із П’єром Ломмом, Джолі Май, стати міфічним. Він є частиною SLON, створеної Крісом Маркером та Інгером Серволіном, пізніше ISKRA [3] (керівником якої він буде займатися кілька років) та групи Медведкіне: це надзвичайна пригода з працівниками Родіацети в Безансоні в 1967, а заводи Peugeot у Сошо в 1968.
З 1962 року він почав давати уроки кілька разів на рік у INSAS [1] у Брюсселі до середини 1980-х.
Він увійшов у "спілкування" з Кубою в 1963 році на зйомках документального фільму Клода Отценбергера "Fidel si, Fidel no". Він дарує свої професійні пристрої ICAIC (Nagra III та його фетиш-мікрофон Beyer M160). Для нього Куба була "відкриттям унікального застосування соціалістичної концепції, але кубинці, надзвичайні люди, не заслуговують того, що вони пережили далі" [6]. Він постійно піднімає повстання проти ембарго, встановленого в 1962 р. Сполученими Штатами (що називається "блокадою" на Кубі) і яке досі залишається.
Антуан глибоко на острові, йому подобається бути оточеним морем, як на Корсиці або на острові Груа, недалеко від країни "своєї Бретонни", де він купує будинок після зйомок фільму "Шум, що біжить" Жаном П’єром Сентьє, в 1983 році.
У 1986 році він почав викладати на EICTV [2] (у Сан-Антоніо-де-лос-Баньос - Куба) щороку до лютого 1999 року; а потім стверджував, але проблеми зі здоров’ям заважали.
У 1994 році вони зібралися з друзями та "здоровими людьми": Рене Левертом, Домінік Левертом, Огюстом Галлі, Френсісом Бонфанті, щоб створити студію звукозапису та трансплантації звуку, а також оренду обладнання: CINACCORD - Bd Voltaire у Парижі, ( де вони змогли допомогти великій кількості молодих режисерів та звукорежисерів).
Такі режисери, як Рене Вотьє, Ян Ле Ле Массон, Бруно Мюель, Жаклін Меппіель - його товариші, брати та сестри у боротьбі. Але Антуан також співпрацює з людьми, які сильно відрізняються від своєї оригінальної політичної родини, з того моменту, коли він може «зробити свій звук, щоб стати звуком фільму» [6], і що йому набагато простіше нав'язувати прямий звук, де актори імпровізують і не можуть дублюватися в постсинхроніці (як Луї де Фюнес у фільмах Жерара Оурі).
Його запрошують на колоквіуми, семінари та конференції з питань звучання, є членом журі фестивалів або є його президентом, але він втручається, перш за все, у велику кількість кінокабінетів, інститутів, центрів та шкіл у багатьох країнах; Кінотеатр Лісабона [9] присвячує йому тиждень у березні 1985 року .
Хворий, він "зійшов" жити зі своєю дружиною Мерівон у Монпельє, у вересні 2000 року, біля свого улюбленого Середземного моря. Саме там він помер у березні 2006 року. Потім слідували незліченні послання любові та визнання (у професійних та приватних колах) та шани.
Оскільки. "на випадкових професійних зустрічах, на знімальних майданчиках, в аудиторії, на переломі розмов, його ім'я регулярно виступає в якості посилання. Він залишається активним і привілейованим свідком свого часу як своєї професії", оскільки він вже був у школах та факультети в кіно.
Фільмографія
Фільмографія (з понад 50-річною професією) його різних звукових співпраць на різних рівнях і на різних посадах: для фільмів (СМ - ЛМ художньої чи документальної літератури) датами є дати зйомок чи робіт у глядацькій залі чи на виході; а для концертів та шоу - дати в прямому ефірі чи в студійних записах).
Нагороди та номінації
Публікація
Антуан Бонфанті та П'єр Лей, "Фільм", у "Денис Мерсьє" (реж.), "Книга звукових технік", том 3: Експлуатація, Париж, Ейроль, 1993, с. 327-389