ARCVM CVM STATVA освячення монументальних арок у їхньому контексті

Багатопрофільний журнал стародавнього світу

Конспекти

Вивчення присвят монументальних арок показує, що вони перебувають у центрі подвійного діалогу, з одного боку, статурним та образним оздобленням арки, а, з іншого боку, міським простором. Отже, взаємодія відбувається як усередині самого пам’ятника, так і між пам’ятником та його оточенням. Ми також спостерігаємо контрольоване використання певної лексики, що характеризує як архітектурний аспект, так і політичне використання цих пам’яток.

Вивчення присвячених написів на монументальних арках показує, що вони розміщені посередині діалогу-близнюка: з одного боку, статуї та фігури на арці, з іншого - міський простір. Таким чином, створюється взаємодія як усередині самого пам'ятника, так і між пам'ятником та його місцезнаходженням. Це дослідження також звертає увагу на контрольоване використання специфічного словника, адаптованого як до архітектурного аспекту, так і до політичного використання монументальних арок.

Записи індексу

Ключові слова:

Примітки редактора

Ця стаття виходить із повідомлення, виголошеного на 14-му Міжнародному конгресі грецької та латинської епіграфії (Берлін, 27-31 серпня 2012 р.), "Публічний простір - тексти - пам'ятники", у розділі "Простір, зображення та написи". Скорочена версія була опублікована у матеріалах конференції; пор. Blonce 2014.

Повний текст

2 Як Richard 2008, 215, проаналізував його на предмет монументальних фонтанів, арок (.)
3 RIC, IV, 259: срібний денарій, датований між 202 і 210 рр. Н. Е. J.-C.
4 Ми посилаємось з цього приводу на Corbier 2006, 13; 42-45; 60; 62; 75.

1 Монументальну арку можна визначити як гігантську основу статуї. Статурна група вершини є центральним центром пам'ятника. Завдяки своїй особливій архітектурі розташування монументальної арки у місті відповідає правилам осьовості. Тому дуга найчастіше виграє від ізольованого місця, завжди на трасі або в кінці вулиці чи дороги2. Таким чином, монументальна арка забезпечує помітну видимість статурної групи, яку вона несе, про що свідчать монети із зображенням арки Северану Римського форуму3. У наш час, коли скульптурні групи, розміщені на їхній вершині, зникли, фокус монументальних арок - це посвята, яку вони несуть - коли це збереглося - як показує арка Северії Римського форуму в його сучасному стані. Присвяти монументальним аркам насправді мають особливі характеристики4:

їх ретельно розмежоване прямокутне епіграфічне поле, будь то напис, безпосередньо вигравірований на камені будівлі, або незалежна табличка, наклеєна;

їх розташування завжди однакове, на горищі або на антаблементі (на архітраві або іноді на фризі); великий розмір літер та використання прийомів для полегшення читання (анаморфоза, бронза, розпис);

однакове копіювання на двох основних фасадах будівлі (в більшості випадків).

5 Сусіні 1982, 49-50.
6 Corbier 2006, 60, говорить про "тісне переплетення використання зображень та письма (.)
7 Ми говоримо тут про інтертекстуальність у тому сенсі взаємодії, яку ми можемо собі уявити (.)

8 CIL, VI, 1033 = 31230 = ILS, 425 (203 р. Н.е.): Imp (eratori) Caes (ari) Lucio Septimio (.)
9 CIL, VIII, 4591 = 18648 (165 р. Н. Е.): Imp (eratori) Caes (ari) M (arco) [Aurelio Anto] n (.)
CIL, VIII, 306; 307 (195 р. Н.е.): Imp (eratori) Caes (ari) L (ucio) Septimio (.)
11 CIL, IX, 1558 (114 р. Н. Е.): Imp (eratori) Caesari, divi Nervae filio,/Ner (.)
12 Corbier 2006, 75, точно наполягає на ролі стереотипної форми скорочень (.)
13 Сертифікати згруповані в додатках у таблиці I.
14 CIL, II, 3558: [- - -] Porcio Rufino/[- - - - - - - - - - -]/[- - - - - - - - - - - (.)
CIL, VIII, 587; ILTun, 500: Pro salute Imp (eratoris) Caes (aris) M (arci) Aureli Antonini (.)
16 CIL, VIII, 7105; ILAlg, II, 1, 683: Q (uintus) Фульвій, Q (uinti) fil (ius), Qui [rin] a (tr (.)
17 AE, 1992, 1763: [[[D] ominis nostris D [iocletiano and]/Maximiano Augg (ustis)]] та Констанці (o) та (.)

18 Термін статуя позначає "будь-яке зображення, виліплене біля підніжжя", найчастіше таке (.)
19 Сертифікати згруповані в додатках у таблиці II.
20 CIL, VIII, 98: arcum cum statua et quadriga.
21 CIL, II, 3997: arcum […] та статуї.
22 CIL, VIII, 4679: аркум і статуя; ILAlg, I, 2130: аркум і статуя.
23 Див. Susini 1982, 120. Corbier 2006, 68, висвітлює дедалі більше місце (.)
24 CIL, VIII, 8313 = 20142; ILAlg, II, 3, 7644 (160-161 рр. Н. Е.): На [вт] серпня (устае) (.)
CIL, VIII, 7095 = 19435 = ILlg, II, 1, 675 (212-217 н.е.): [M (arcus) Ca] ecilius, (.)
26 Мимохідь зауважте, що це перший напис, що використовує вираз (.)
27 CIL, VIII, 1858 = 16504; IIIg, I, 3040; AE, 1942-1943, 56; AE, 1988, 1120 ((.)
28 Докладно про аналіз прикраси ми посилаємось на дослідження Accame 1941; Бакчілл (.)
29 CIL, VIII, 1856 = 16504 = ILAlg, I, 3038 (західний фасад): Iuliae Domnae Aug (ust (.)
30 CIL, VIII, 1855 = 16504 = ILAlg, I, 3037 (східний фасад) (213-214 н.е.): Divo Pio Sev (.)
31 CIL, VIII, 1857 = 16504 = ILAlg, I, 3039 (південний фасад) (213-214 н.е.): Imp (eratori) (.)
32 Фрагменти трьох мармурових статуй (обожнений Септимій Север, Мінерва та Віртус) на (.)

33 На додаток до напису (CIL, IX, 5894), написаного бронзовими літерами на горищі, т (.)
34 Про необхідність врахування цих відсутніх елементів у розумінні в (.)
35 Сертифікати згруповані в додатках у таблиці III.
36 CIL, VIII, 2373; AE, 1985, 879: [arcu] m cum statuis та [ornamen] t [is].
37 CIL, XII, 2590: arcu [m] cum suis ornamentis.

5 Крім статуй, арка може мати й інші декоративні елементи, які зазвичай називають орнаментами. Цей важко визначений термін - "орнаменти", "оздоблення", "декоративні елементи" - можливо, використовувався для позначення кількох елементів арок: ми спочатку думаємо про скульптурні прикраси, такі як рельєфи, статуї в нішах, а також до бронзових бра, символічним прикладом яких є Дуга Анкони33. Ці елементи найчастіше зникали34. У написах35, як ми бачимо, наприклад, у Тімгада (171 р. Н. Е.) 36 або в Женеві (1-а половина 3-го століття) 37, ми бачимо щоразу ту ж туманну та загальну згадку про "Орнаменти", без додаткових деталей.

6 Що стосується оздоблення арок, Франсуа Баратте справедливо зазначив, що африканські написи численні, щоб згадати про наявність "орнаментів", але що африканські арки відрізняються відсутністю скульптурних прикрас38. Ми все ще можемо думати, що ці прикраси, згадані в написах, зникли, але ми можемо також поставити питання, чи справді орнаменти стосуються лише прикраси барельєфів чи ні. Ми думаємо, насправді, що цей термін, безсумнівно, може поширюватися також на архітектурні елементи, які є вільними колонами та пілястрами, гладкими або рифленими, з їх капітелями, часто коринфським замовленням, на різні елементи антаблемента (архітрав, фриз, карниз) ), часто рясно вирізані. Так, наприклад, северанська арка Хайдри відразу виглядає дуже голою, але насправді вона дуже тонко прикрашена скульптурами на рівні антаблемента - молдинги фризу і карнизу, стрибають праворуч. Вільні колони - елементи, які заслужив би назву орнамента.

39 CIL, VIII, 24 = 10999; IRT, 232 (163-164 н.е.): Imp (eratori) C [aes (ari) (.)
40 CIL, VIII, 10; IRT, 353 (109-110 рр. Н. Е.): [Imp (eratori) Cae] сарі, диві (.)
41 CIL, VIII, 9993, 9996, 10950-10951, 21828, 21851-21852 (с. 976 та 980); ILAf, 608; ILM, (.)
42 До нас дійшли три безперечно фрагменти, що належать до цієї групи: хвостовик, поплескувач (.)
43 Арка побудована на стику північно-східного, центрального та західного районів міста на (.)
44 Див. Domergue 1963-1964; Risse 2001, 52-57; Бейкер 2002, 27-29.

Рис. 1 - Волюбіліс, арка Каракалли, присвята