Архівний словник танцю Larousse - (Балет Німецької національної опери) Берлін -
Початок 20 століття ознаменувався протистоянням між «сучасними» та партизанами традицій. Після проходження Х. * Креллера диригентом (1921-1922), М. * Терпісу (1923-1930) вдалося нав’язати експресіоністичний танець * на оперній сцені з Х. * Кройцбергом як сольним танцівником. З іншого боку, Р. * Лабану (1930–1934) не вдалося примирити оновлення та традиції, і військо повинно було розійтися. Директор балету з 1934 по 1945 рік Ліззі Модрік повинна підкорятися інструкціям націонал-соціалістичного режиму.
Після поділу міста оперний театр знаходиться у східному секторі Берліна. Під керівництвом Т. * Гсовської (1945-1950) балет тоді здобув міжнародну популярність завдяки успішному синтезу між класичним балетом та експресіоністським танцем. Перша танцювальна конференція в Німецькій Демократичній Республіці (1953), яка заохотила розвиток реалістичного танцю за радянським зразком, саме в цьому дусі Ліло Грубер влаштувала між 1955 і 1969 роками, Neue Odyssee (муз. ? Bruns), * Лебедине озеро, *Ромео і Джульєтта і * Жизель. Його наступник Клаус Шульц (1969-1972) розпочав зближення з представниками західного танцю, відкриття якого було підтверджене введенням Егоном Бішоффом (1973-1990) хореографій Г. * Баланчіна, потім Юрі Вамоса і В. * Форсайт. У цей період солістами виділялися Елеоноре Веско, Герт Рейнхольм, Стеффі Шерцер, Клаус Шульц, Олівер Матц.
У 1993 році М. * Бежар став художнім радником і головним запрошеним хореографом, а М. * Денар - керівником балету. Поряд із класичними роботами, які були зібрані заново, компанія підходить до творінь Бежар (* Шехерезада, 1994 рік; змагання, 1997 рік) або від Р. * Маленький (Ото Дікс або Ерос і смерть, 1993 рік), тоді як програма сезону 1998-1999 років включає хореографії Марка Болдуїна, П. * Мартінса, Форсайта та Девіда Сазерленда .
Німецька компанія при Коміченській Опері у Східному Берліні.
Заснована Т. 196 Шиллінгом у 1966 році, компанія слідує традиціям реалістичного музичного театру Вальтера Фельзенштейна. У 1993 році Ян Лінкенс (художній керівник і хореограф) та Марк Йонкерс (режисер) взяли на себе посаду Шилінга. Спираючись на потужний художній потенціал танцюристів та скориставшись співпрацею запрошених хореографів, вони прагнуть розвивати танець як автономну форму вираження, Лінкенс регулярно підписує творіння ( Нуевас Крузес, 1995 рік; Sonnenkönig- Eine Reise, 1996 рік; Такт, 1997 рік).
Американський композитор російського походження.
Прибувши до США в 1893 році, він розпочав роботу в нью-йоркському кафе як офіціант-співак. Самоук, він створив велику кількість пісень, у тому числі мюзиклів Дивіться під ноги (1914 рік, з В. та І. * Замок), Фоли Зігфельда (1918 рік-1920 рік), * Annie Get Your Gun (1946 рік, Х. * Таміріс) Зателефонуйте мені пані (1949 рік, Дж. * Роббінс) і музика для кіно, зокрема для трьох фільмів з парою Ф. * Астер - Г. * Роджерс (* Циліндр, 1935 рік; * Слідуйте флоту, 1936 рік; Безтурботний, 1938 рік). Гойдалки його композицій, поєднуючи ліризм та іронію, є одним із стовпів репертуару популярної американської музики.
Він перервав навчання в медицині в Паризькій консерваторії у Луїджі Керубіні. Він вирізнявся в музичному світі своєю особистістю та сміливою композиторською роботою. Prix de Rome в 1830 р. Це викликало захоплення Ф. * Ліста та Ніколо Паганіні, які підтримали його фінансово. У нього подвійна кар’єра композитора та журналіста, що допомагає поширенню його творчості. Досягнувши великих успіхів за кордоном, він не зумів нав'язати свої опери у Франції. За володіння інструментальними можливостями він вважається "творцем сучасного оркестру".
Окрім своєї опери троянці (1863 рік), який включає танцювальні послідовності, він не складається для танцю. Однак його назва пов'язана з хореографічним репертуаром завдяки його оркестровці * Привид троянди К. М. фон * Вебера і багатьма творами, створеними на його музику, зокрема на його * Фантастична симфонія, що дозволить Л. * Массіну стверджувати свою концепцію "симфонічного балету", але також на його *Ромео і Джульєтта і за його партитурами, присвяченими темі * Фауст . Різноманітність його творчості відображається у роботі хореографів, які надихнуться нею у 20 столітті.
На музику Берліоза. * Фуллер (Танець сильф, 1899 рік); * Роббінс (No three, 1947 рік); Леонід Массін (Гарольд, Італія, 1954 рік); * Бежарт (червоні тапочки, 1954 рік); * Маленький (Палац Шайо, 1962 рік); * Райнер (Ми повинні бігти, 1963 рік); * Батлер (Дитинство Христа, 1964 рік); * Боротьба (салют, 1967 рік); Дж. * Картер (Невідомий острів, 1969 рік); * Бортолуцці (Літні ночі, 1978 рік); * Споерлі (Чайльд Гарольд, дев'ятнадцять вісімдесят один); * Данциг (беззбройні громадяни !, 1987 рік); * Hynd (Горбатий * Нотр-Дам, 1988 рік); * Шольц (Rot und Schwarz, 1989 рік).
Народившись у Санкт-Петербурзі, після перебування у Франції в 1930-х роках, він оселився в США в 1937 році і працював виключно для неокласичних балетних труп. Його робота, натхненна * сюрреалізмом, сприяє оновленню американської сцени, вигадуючи світ, повний таємниць, сугестивний, абстрактний, структурований лінійними та архітектурними італійськими перспективами. Ставши художником і архітектором, він таким чином створює для Роми (1955 рік, G. * Баланчин) пейзажі уявної Італії.
Інші сценографії. * Ештон (Свято диявола, 1939 рік); Баланчин (Концерт Бароко, 1941 рік; Концертні танці, 1944 рік; * Жизель, 1946 рік; Імператорський балет, 1950 рік; * Пульцинела, 1972 рік, з * Роббінс); Д. * Тюдор (* Ромео і Джульєтта, 1943 рік)
Після навчання інженера-електрика він створив свої перші вогні в театрі разом з Роджером Планшонам. Після співпраці з Ф. * Бласка, з 1982 по 1992 р. Він висвітлював шоу Дж.-К. * Галлотти, а також двічі - Д. Багуе. Потім він працював із паном А. * Де Мей та паном * Келеменісом, серед інших. Його вогні часто бувають дуже стриманими, ніби він намагався вловити природну інтенсивність видимого. Для нього світло має бути не лише демонстративним, як музика, що супроводжує рух. Він також повинен народити простори, на які посилається танець, виступаючи джерелом розкриття, яким природа, з її нескінченними контрастами, буде таємною моделлю.