Авторське право та авторські права, відмінності SACD
Авторське право та авторські права часто плутають. Однак, якщо два пристрої різні, вони не обов’язково повністю протиставляються.
Можна сказати, що французьке авторське право, натхнене латиною, надає привілеї особі автора, і саме тут воно протиставляється англосаксонським авторським правам. Буквально "авторське право" означає "право на копіювання": це справді право на експлуатацію, пов'язане з самим твором.
Давайте подивимось різницю між цими двома пристроями.
Якість автора
У французькому законодавстві: аудіовізуальна робота вважається спільною роботою: тобто кілька авторів брали в ній участь. Таким чином, статус автора визнається фізичним особам (співавторам), які створили твір: автору сценарію, діалогів, адаптації, музичної композиції, адаптованому вже існуючому твору та режисеру (ст. L113-7 ).
Американське законодавство: у Сполучених Штатах аудіовізуальні твори вважаються „творами, зробленими за наймом” (твори, виготовлені за договором про оренду робіт або послуг). Основна відмінність полягає в тому, що автором твору є продюсер, будь то фізична або юридична особа (виробнича компанія). Це означає, що автор фільму змінюється з продажем каталогів.
Термін охорони робіт
З французької сторони захисний період твору починається зі смерті останніх співавторів, що вижили. Таким чином, твір захищений на 70 років від смерті останнього життя співавторів (за винятком адаптера та автора вже існуючого твору для кінематографічних творів до 1958 р. Та для аудіовізуальних творів до 1986 р.).
З американської сторони термін обчислюється з дати публікації твору: аудіовізуальне чи кінематографічне твір захищається 95 років від моменту його публікації.
Закон, що застосовується до сценаристів та режисерів
Французький закон про літературну та мистецьку власність визнає дві основні категорії авторських прав на авторів, моральні права та економічні права, а також організовує відносини між автором та продюсером, які повинні бути оформлені письмовим договором, коли автор покладає свої економічні права на виробник.
У США трудове законодавство регулює відносини між творцями (приватними особами) та виробничими компаніями. Тому сценаристи та режисери є працівниками продюсера і, як і будь-який співробітник у США, можуть бути звільнені на будь-якому етапі написання сценарію чи режисури, замінені іншими, і їх імена з'являться в титрах лише у тому випадку, якщо їх робота відповідає умовам приписування "кредиту", передбачене MBA (Мінімальна основна угода). Закон не визнає моральних прав для творців як особисте право, відмінне від вітчизняного права. Права, пов’язані з моральними та економічними правами, обговорюються; це "творчі права".
Компенсація
У Франції автор повинен передати свої права продюсеру. Натомість автори отримують винагороду, пропорційну доходу від експлуатації твору. Тому колективні організації з управління авторськими правами (такі як SACD) уклали із користувачами загальні контракти, що передбачають виплату цієї пропорційної винагороди.
По всьому Атлантичному океану профспілки, що представляють сценаристи (WGA, Гільдія письменників Америки) та директори (DGA, Гільдія директорів Америки), уклали колективні трудові угоди або “Мінімальну базову угоду” з американськими продюсерами. ”(MBA). Ці рамкові угоди, узгоджені гільдіями, переглядаються кожні 3 роки. Вони дозволяють вказати:
Всупереч поширеній думці, американські авторські права не прирівнюються до фіксованої винагороди авторам, оскільки американські сценаристи та режисери змогли об'єднатися у потужні профспілки для переговорів про умови праці та винагороду своїх членів.