Бах, в руках російського Evenimentul Zilei - Частина 3
Автор: Север Войнеску/Дата публікації: 05.06.2014 00:05
Безперечно, славна російська школа фортепіано мала своїх чудових виконавців Баха.
Святослав Ріхтер та Григорій Соколов - перші імена, які спадають на думку. Але, можливо, над ними, принаймні з точки зору музики Баха, стоїть жінка: Тетяна Петрівна Ніколаєва. Він народився в 1924 році в містечку на півдорозі між Києвом та Москвою. Я знаю, в наші дні досить небезпечно добре говорити про росіян і, особливо, згадувати тих, хто народився на дорозі між Києвом та Москвою. Але я не можу втриматися, ризикую. Тільки свідомість великого російського мистецтва, гордість його імперської культури зможуть вилікувати божевілля політичного розуму Росії та марення її вічно пораненої душі. Більш нічого! Колосальна тиша навколо музики Баха, яку співає Тетяна Ніколаєва, зможе паралізувати Путіна!
Вона стала відомим викладачем консерваторії, яку закінчила і продовжувала займатися композицією. Хоча її музичні якості були надзвичайними, Тетяна Ніколаєва довгі роки залишалася своєрідним прихованим діамантом для широкої публіки. Він ніколи не був улюбленим художником режиму. Хоча її широко захоплювали у світі піаністів, і навіть аура легенд почала оточувати її ім'я, Ніколаєва рідко і з великими труднощами виходила за межі Залізної завіси. Лише в роки Горбачова, а особливо після 1990 року, Тетяна Ніколаєва почала подорожувати світом. Дебюти на великих концертних сценах у Лондоні, Нью-Йорку чи Парижі відбулися дуже пізно. І, на жаль, після цього у нього не було багато часу. 13 листопада 1993 року він зазнав інсульту під час концерту в Сан-Франциско і через кілька днів помер у лікарні в Санта-Моніці.
Тетяна Ніколаєва відзначилася величезним репертуаром - від Бетховена та Чайковського до Шостаковича та Прокоф'єва, про що свідчать не лише її концертні програми, а й приблизно 50 записів, усіх записаних у колишньому Радянському Союзі. Однак його записи музики Баха стали справжнім улюбленим культом. Платівка, яку я слухав кілька днів, включає 11 опусів Баха. Перший - це "Італійський концерт", який він несподівано виконує для когось, хто знайомий з версіями Гулда, Ріхтера чи Шиффа. У більш пильному темпі, але з очевидною турботою про збереження певної величності звуку і з незмінним, спонтанним, задоволенням, адже «Італійський концерт» - це максимум музичного гедонізму, який може Бах. Остання протилежність запису - чарівна "сицилійка", яку Ніколаєва пропонує незабутньо. Під її пальцями ви не знаєте, це медитація чи смуток, чи душа сповнена меланхолією чи просто так втомилася стільки людей. Якщо швидкість "італійського концерту" створює симетричний, цілісний, майже піднесений світ, повільність "сицилійської" просто переповнює Всесвіт. Між двома протилежностями, медитаціями та радощами.