Баварська державна опера купається у старому блиску Рейнгольда Бахтрака
Новим виданням колись суперечливого виробництва “Кільця” Андреаса Крігенбурга Баварська державна опера довела, що відродження з першокласним складом однозначно може мати прем’єрний характер.
Як і останній цикл «Кільця» два роки тому, того вечора на подіумі був Кирило Петренко. Генеральний музичний керівник, що відходить, керував Баварським державним оркестром швидко, майже жваво, з часом гри 2 години 12 хвилин, ніби він хотів боротися з тим, що це, мабуть, наразі буде його останнім рингом у Мюнхені. На жаль, диригентам не вистачало переважного піднесеного моменту. Натомість це звучало трохи надто пласко, менш витончено та диференційовано, і врешті-решт надто спокійно. Звичайно, все-таки чудово, але без останніх п’яти відсотків, яких би сподівався близький Петренко.
Це трохи схоже на постановку. Твереза стадія, яку реалізовують лише багато напівголих статистів, здається набагато менш провокаційною і майже тривіальною з розривом у кілька років. І все ж версія Кригенбурга залишається приємною. Він не прив’язаний до жодного провокаційного примусу, який намагається надати п’єсі Вагнера (все ще) вищого змісту, а також не викликає перебільшених німецьких чеснот для старомодних традиціоналістів. Коли дочки Рейну пробираються через бурхливе море людства, ідея кільця продовжує вражати серцевину і стимулює думки приємно тонким способом.
Перш за все, постановка залишила багато місця для вокального виконання чудового складу асамблеї. Перш за все, Джон Лундгрен того вечора запам’ятався як Альберіх: казково сформульований і все-таки не без вирішального темного тембру і з потужною чіткістю, Нібелунг справедливо заслужив найбільші оплески.