Берлінале Перерва в реальності Heidenheimer Zeitung
Перший випуск фестивалю під новим керівництвом мав величезні проблеми - і до цих пір є основними, особливо в німецькому кіно. Серед улюблених - три постановки. Крістіна Тільманн
Той факт, що дві зірки, які збудили фестиваль, були лише двома політиками, а потім ще двома настільки ж протилежними, як колишня держсекретарка США Хіларі Клінтон і колишня найвища політична партія лівих Сахра Вагенкнехт, відповідає Берлінале, що більше зовнішні обставини, ніж фактична програма. Перший рік нового фестивального дуету Карло Чатріан та Марієтта Ріссенбек пройшов важко - і це було пов’язано не з ними двома, а з великими проблемами, які хвилювали Німеччину та світ одночасно з фестивалем.
Терористичний акт у Ханау напередодні відкриття Берлінале кинув свою чорну тінь на церемонію відкриття. Більш термінові звіти про коронавірус з дня на день залишали деяких із значним дискомфортом у переповнених залах фестивалю з аудиторією, яка кашляла і нюхала через погоду - знову і знову припускали, чи буде фестиваль діяти. Мало хто з них носив дихальні маски.
Крім того, були надзвичайно негостинні умови на Потсдамській площі, де реконструкція аркад та метро та закриття Cinestar не створили справжньої атмосфери фестивалю та значного вузького місця. Не кажучи вже про внутрішні проблеми фестивалю, такі як відомості, оголошені в день прес-конференції програми, про давно пригнічене нацистське минуле першого режисера Берлінале Альфреда Бауера.
Тож фільмам було важко блищати та гламурувати всупереч вазі несприятливих обставин. Також не допомогло те, що великі голлівудські студії не бачили більше причин показувати своїх зірок на фестивалі через перенесення Берлінале після Оскара. Тож прийшли лише ті, хто хотів представити свою власну справу на Берлінале, що завжди вдячне за політичну відданість: Джонні Депп, який розглядає японський екологічний скандал 1970-х з його фільмом, або Кейт Бланшетт, яка написала свою серію з "Без громадянства" про безпритульність та втечу в Австралії.
Які фаворити на нагороду ведмедя сьогодні ввечері в суботу? Конкурс належав незалежним діячам, таким як американські режисери Келлі Райхардт з її ніжним вестерном "Перша корова", або Еліза Хіттман з її драмою про аборти "Ніколи рідко, іноді завжди", і німців. Місцевий кінематографічний пейзаж представився трьома сильними постановками, включаючи видатних акторів, і йому довелося б піти разом із дияволом, якби не Ніна Хосс з ведмедем за її нескінченно диференційовану роль драматурга, який розчавлений між кар’єрою, вмираючим братом та руйнується шлюбом винагороджується. Але Паула Бір як казкова істота Ундіна, яка намагається жити своєю великою любов’ю між великим Берліном і міфічним водним світом, також буде гідною кандидатурою.
Так, і тоді є величезна, монолітна інтерпретація «Берлінського Александерплац» Дебліна, за допомогою якого Бурхан Курбані рішуче встановив стандарти до кінця фестивалю, послідовно переносячи світ 20-х років Дебліна в сучасне іммігрантське місто Берлін. Його підтримують актори, які втілюють тригодинну гонку за владу, домінування, гідність та визнання вірогідним і кошмарним способом: Велкет Бунгю у ролі Френсіса/Франца, Джелла Хаазе в ролі Міз і, перш за все, Альбрехт Шух як демонічний, рухомий і спокусливий Рейнхолд. Ніхто не міг обійти цей фільм на Берлінале-2020.
А як щодо нововведень? Щойно створена серія "Зустрічі", в якій директор фестивалю Карло Чатріан хотів створити простір для "нової мови у кіно", зробила великий внесок, наприклад, меланхолійний і гострий документальний фільм Віктора Косаковського "Гунда". Навіть маючи такий внесок, як "Ширлі" Джозефіни Декер про маніпулятивного автора (Елізабет Мосс) або "Слузобниці" Івана Остроховського про структури влади та нагляду в чеській семінарії на початку 1980-х, хтось дивувався, чому Чатріан не мав сміливості знімати ці фільми вивести конкуренцію на велику сцену. У сприйнятті фестивалю серія зникла значно нижче сприйняття, а також дала традиційним серіалам Forum, Panorama та Perspektive Deutsches Kino додаткову проблему делімітації та профілювання. Просто імпортувати систему відбору Локарно до Берліна просто неможливо. Чатріану необхідно терміново скорегувати це в наступному році.
Те, що "Берлінале-2020" виявило настільки вражаюче і явно, - це криза мужності. Не лише завдяки Харві Вайнштейну, переконання якого впало посеред фестивалю, через необхідні вибачення надзвичайно втомленого президента журі Джеремі Айронса за минулі недоречні зауваження, а також через діяльність активістів Pro Quote Film, а й через самі фільми.
Суперечливий експеримент
Віллем Дефо, який хитається від однієї оголеної жінки до наступної в заплутаній подорожі самовідкриття Абіля Феррари "Сибір", Хав'єр Бардем, який психічно розбитий в "Салонах Поттера не взяті" і блукає по Нью-Йорку з великим жалем до себе, Філіп Гаррел, який " Le sel des larmes "в кінцевому підсумку зображує банальну передмістя Казанову у вишуканих чорно-білих тонах, жорстокого батька, керованого страхом вибуття, у видатному італійському внеску" Favolacce "із соціальних районів Риму, і перш за все в суперечливий експеримент Іллі Хржановського" DAU.Natasha "з горезвісна сцена тортур - скрізь люди в кризі, які намагаються компенсувати втрату сенсу насильством та жорстоким поводженням.
Тоді люди відчувають велике полегшення, коли така зірка, як Хелен Міррен, яка була нагороджена Почесним Золотим ведмедем за свою життєву діяльність, впевнено і без зусиль демонструє власну інтерпретаційну силу на прес-конференції і спокушає навіть відомих бурхливих журналістів бурхливими оваціями. Сила та внутрішня цінність кіно - це надто рідко відчувалося на цьогорічному Берлінале.
Іранський режисер без "офіційного дозволу на поїздку"
Положення іранських режисерів є постійною темою Берлінале. Цього року Мохаммед Рассулоф, режисер художнього фільму "Немає зла", не може бути присутнім особисто, йдеться у заяві. Він "не отримав офіційного дозволу на поїздку". Керівництво фестивалю цього вже очікувало.
Як і його колега Джафар Панахі, Рассулоф був заарештований за акції протесту після президентських виборів 2009 року і засуджений до шести років ув'язнення. Відтоді обом офіційно заборонено знімати фільми. Тим не менше, їм вдалося зняти андеграундні фільми та показати їх на закордонних фестивалях.
Протягом десятиліть в Ірані спостерігається велика напруга між режисерами фільму та владою. Сценарії повинні бути затверджені Міністерством культури, лише тоді виробництво може офіційно розпочатися. Але навіть після закінчення зйомок департамент повинен затвердити показ фільмів. dpa