Бернхард Вікі - Художник картин із сумними очима промінь Filmmagazin
Кіноархів віддає данину пам’яті Бернарду Вікі, день народження якого буде в жовтні в сотий раз.
"Гуллівер у країні гномів" був некрологом для Бернхарда Вікі в "Цайті" (15 січня 2000 р.), Написаний актором Ульріхом Мюе, який був в останніх роботах Вікі Занзібар або остаточна причина (1987) та Павутина (1989) в головній ролі: «До цього часу я двічі зустрічав чудових режисерів у кіно. Першим був Бернхард Вікі, другим Майкл Ханеке. «Що робить режисера чудовим для нього? "Одержимість кінематографічним виразом ... безкомпромісна місія (...), що вони не можуть допомогти. Інакше не можу - це все ".
Ульріх Мюе втілює молодого, блідого, недобросовісного опортуністичного альпініста, вивчення характеру префашизму, головного героя гнівного, невблаганного пізнього твору Вікі Павутина за мотивами дебютного роману Джозефа Рота, постать, яку автор назвав «європейською молодою людиною», «національною та егоїстичною, позбавленою віри та вірності, кровожерною та обмеженою». Це "історично", але також хоче бути відображенням поточної загрози. "Те, що є реченням у серійному романі Рота 1923 року," реалістичним "і водночас підживленим пафосом експресіонізму, може бути цілою послідовністю у фільмі Вікі". (За словами експерта Джозефа Рота Пітера В. Янсена)
Вікі розглядав себе як "творця картин", як "могутню людину-картину", яка "вводить мости в історію", описав його в розділі "Особливості", "німецьке видання Орсона Веллеса"; одним із напрямків було битися з місцем розташування, стандартами компанії та виробниками, які контролювали грошовий кран. "З готовим фільмом битва вперше виграна", - сказав Вікі в 1991 році. Його вважали "людиною з краями", "останнім нещадним реалістом у німецькомовному кіно", "невдахою, яка ніколи не зазнала невдачі", "анархістською Буйвол »або просто« ведмідь », нібито прізвисько, яке дали йому друзі.
Концтабір Заксенхаузен
"Буйвол" і одинаки
У Гельмута Кейтнера Заручини в Цюріху (1957) виконує роль Вікі, хронічно недоброзичливого режисера, кохаючого Лізелотту Пулвер (західнонімецьку падаючу зірку тих років), тільки те, що він не може її показати. Тим часом вона націлена на Пола Хабшміда, вона лише називає безчарівного Сварливого "Буффало". Порошок визнає, що за маскою відстороненості, агресивної харизми криється лише страх загубитися в почуттях, він втрачає свій страх, і врешті-решт вони отримують одне одного. У наступному фільмі Кайтнера Монпті (1957, разом з Ромі Шнайдером та Горстом Бухгольцем) він навчається як стажер, допомагає режисеру, вже перебуває за кінокамерою, яку він зробив у 1958 році з фільмом Чому вони проти нас? здійснено. Один, відданий стилю неореалізму, а також заснований на темі фільму Георга Тресслера Горста Бухгольца Молодь (1957) орієнтована робота під назвою "звіт про документальний фільм", який помічає око талановитого фотографа, водночас приклад "принципу відданого розповіді", який Вікі постійно представляв. Росселліні, де Сіка, Вісконті зробили йому це.
У п'ятдесяті роки Вікі інтенсивно присвячував себе фотографії. Стригером стало відвідування "Всесвітньої виставки фотографії" в Люцерні в 1952 році, в якій також можна було побачити падаючого солдата Роберта Капи в іспанській громадянській війні. В результаті актор випробував свої мистецькі амбіції, його фотографії демонструють темну сторону Парижа, повсякденні враження від порожнечі та посухи з південно-східної Європи, враження від подорожей та портрети. Після міст він повісив свій Rolleiflex, оскільки в квінтесенцію цієї фази в 1960 році з’явилася ілюстрована книга “Zwei Gramm Licht”, і він відмовився від пропозиції журналу “Life” для регулярної співпраці. У своєму короткометражному фільмі Сльоза, Частина 4 епізоду фільму Тимпаніст (1967), про репортера (Гельмута Куалтінгера), який маніпулює його мотивами, він знову береться до теми.
До приходу Гітлера до влади
Зусилля Голлівуду
Відчуття сумніву
Ближче до кінця сімдесятих років Вікі знову багато разів стояв перед камерою, в тому числі і для Fassbinders Відчай - подорож у світло, Адаптація Гейссендерферса Хайсміта Скляна клітина та Пітера Гандкеса Лівша жінка, фільм, знятий у будинку письменника в передмісті Парижа. Кінематографіст Роббі Мюллер, до якого він приєднався в 1983 році Париж, штат Техас Знову побачивши, він відчув дружні зв’язки. Той, хто спостерігає за появою Вікі як видавця у фільмі про Хандке, стоїть у дверях з букетом жовтих тюльпанів у руках, вигадує пляшку шампанського з бічної кишені пальто і відкорковує її, кинувши погляд на маленького сина перекладача, Той, хто бачить, як він ділиться інтер’єром з Едіт Клівер, розробляє довгі фази тиші і здатний висловити щось на зразок відмітної близькості без помітних намірів, оскільки він починає розповідати історію про розлуку перед темним вікном увечері, може зробити щось подібне як передати ауру цієї людини.
Роль вмираючого Томазо в Мікеланджело Антоніоніса La notte (1960) - лише після його смерті Жанна Моро визнає свою любов до нього - розглядав Вікі в ретроспективі як одну з найкращих його акторських робіт. Йому довелося запам'ятати текст фонетично. "Я навчився, скільки болю мені було в той час" (Вікі: "Спроба писати вірші у світлі та кольорі", "Die Welt", 29 вересня 1992 р.)
"Насправді все моє життя переважало невпевненість у собі, сумнів у тому, що я роблю", - сказав Бернхард Вікі в інтерв'ю Річарду Бланку: "За мостом. Бернхард Вікі. Життя в кіно ", 1999:" Я насправді все життя відчував себе абсолютним аутсайдером, також у своїй роботі ... В основному я людина, яка все своє життя зазнала невдачі - проти світла ..., вибору тканин що я зробив ".
в павутина Вікі взяв на себе лише роль у своєму власному фільмі: старий і помітно втомлений, з обвислими плечима, він присідає у задній кімнаті своєї крамниці, а Клаус Марія Брандауер запитує його: "Що відбувається? Більше немає в передній частині бізнесу? "Після чого старий хитає головою:" Молодий зараз робить справу ".
Ретроспектива Бернхарда Вікі
11 вересня - 15 жовтня,
Будинок культури кіно метро,
Йоганнесгассе 4, 1010 Відень
Відкриття 11 вересня о 19:30: показ фільму Міст у присутності Елізабет Вікі-Ендріс.
Крім того, ви можете побачити:Останній міст (Гельмут Кейтнер, AT/YU 1953), Діти, матері та генерал (Ласло Бенедек, ФРН, 1955),
Заручини в Цюріху (Гельмут Кейтнер, ФРН, 1957), Мадлен та легіонер (Вольфганг Штадте, ФРН, 1957), Чому вони проти нас? (Бернхард Вікі, ФРН, 1958), La Notte (Мікеланджело Антоніоні, IT 1961), Чудо Малахії (Бернхард Вікі, ФРН, 1961), Захоплення цитаделі (Бернхард Вікі, ФРН 1977) та Павутина (Бернхард Вікі, ФРН 1989)
камери Конрад Холл
сценарій Даніель Тарадаш, за мотивами автобіографічного роману Вернера Йорга Люддеке "Блокадбрехер"
музики Джеррі Голдсміт
виробник Аарон Розенберг виробництво Лисиця ХХ століття
С Марлон Брандо, Юл Бріннер, Джанет Марголін, Мартін Бенрат, Ганс Крістіан Блех та інші (Гість зірки: Тревор Говард) довжина 118 хвилин
Опубліковано Koch Media, 2019 (DVD та Blu-ray)