Бібліотека російських та радянських ікон Мосфільму

російських

  • Додому
  • Загальний покажчик авторів
  • Загальний покажчик фільмів
  • Індекс за жанром:
    • Сирі архіви
    • Монтаж фільмів
    • Документальні фільми
    • Художні фільми
    • Анімаційні фільми
    • Фотографії
    • Репортажі або телевізійні шоу
    • Телефільми
  • Індекс за країнами
  • Індекс за роками виробництва:
    • 1900-1910
    • 1910-1920
    • 1920-1930
    • 1930-1940
    • 1940-1950 рр
    • 1950-1960
    • 1960-1970
    • 1970-1980
    • 1980-1990
    • 1990-2000
    • 2000 та +
  • Індекс за представленим періодом:
    • Давня та Імперська Русь
    • УРСР.
    • Революція/Громадянська війна
    • НЕП
    • Сталінський період
    • Відлига
    • Брежнєвський період
    • Перебудова
    • Пострадянський період

Мосфільм. Шедеври російського кіно
(Mosfilm. Russlands legendäre Traumfabrik)

Документальний фільм, Німеччина, 2011, Елізабет Ваєр, кольоровий/чорно-білий, звуковий.

Виробництво: HESSICHER RUNDFUNK, ARTE, Німеччина, 2011

Тривалість: 52 хв.

Оригінальна версія: німецька

Документальний фільм про діяльність кіностудій "Мосфільму" наприкінці 2000-х.

Створені в 1924 році (але не прийнявши остаточної назви Мосфільм до 1935 року) і простягаючись на площу 34,5 га в Ленінських горах у Москві, студії "Мосфільм" - це місто в місті. Сьогодні, уникнувши приватизації, ця величезна територія залишається власністю держави, яка захистила Мосфільм від жадібності нерухомості. 13 студій, що їх складають, є радянською спадщиною; лише 14-е пізніше. Генеральний директор "Мосфільму" з 1998 року, режисер Карен Чахназаров служить спільною ниткою цього фільму нерівномірної якості, втручаючись в його втручання.

Наполягаючи спочатку на модернізації та технологічній модернізації приміщень та обладнання, здійснених з моменту вступу на посаду, Чахназаров потім визнає, що група "Мосфільм" сьогодні випускає мало фільмів за власний рахунок (фільм кожні два-три роки "за ініціативою" генерального директора ) і зосереджується на своїй службовій діяльності, орендуючи студії. Як результат, - додає коментар, - зменшення цієї творчості, що зробило репутацію Мосфільму.

Завдяки цим технологічним досягненням вдалося відновити радянську кінематографічну спадщину шляхом оцифрування фільмів. Далі слідує надзвичайно стислий та узгоджений огляд історії радянського кіно, яке було створено на "Мосфільмі". Згадуються лише відомі сцени з відомих фільмів, такі як «Лінкор Потьомкін» Сергія Ейзенштейна (1925), голлівудські комедії Григорія Александрова, такі як «Волга-Волга» (1938), «улюблений фільм Сталіна». Питання про цензуру в двох реченнях надсилає режисер Володимир Меньшов про Андрія Рубльова (1966) Андрія Тарковського. Наступність кліше триває: після дуже тривалого висвітлення сцени балу війни і миру Сергія Бондарчука (1965) і Москви не вірять у сльози (Володимир Менчов, 1979), ми закінчуємо сценою беріз Коли лелеки проходять (Михайло Калатозов, 1957). Це основний недолік цього документального фільму у показі лише кількох уривків із фільмів, які всім відомі, тоді як це була можливість познайомити західну аудиторію з винятковим багатством спадщини Мосфільму.

Хоча Чахназаров кілька разів просить вибачення за цей неминучий розвиток подій, загальною тенденцією на "Мосфільмі" є прагнення прибутковості: витрати дуже великі для кінопродюсерів, було вирішено віддавати перевагу телебаченню, що харчується "Мосфільмом" у різновидах, кліпах, милах, шоу-шоу тощо Зараз Росія стала провідним світовим продюсером серіалів! Таким чином, "Мосфільм" отримує вигоду від буму національного телевізійного виробництва, який дозволив повернутися в силу. Інтерв’ю з кінокритиком Даніїлом Дондюре, який стигматизує цей розвиток подій. Телебачення також випускає деякі документальні фільми, але небагато. Щодо кіно, то комерційні постановки становлять більшість.

Потім ми переходимо до прийому (російською) публікою сучасного російського кіно: ми спостерігаємо відмову на користь американських блокбастерів - додамо, що це явище не нове, і воно датується початком перебудови. Тоді до питання про субсидії, які держава надає кіно: російський уряд фінансує всі (?) Фільми до 30%, з визнаною метою "здійснити економічний та культурний вплив" - чи буде це мати мету яка б замінила стару радянську державну пропаганду ?

Потім з’являється дуже цікава послідовність авторського кіно. Деякі молоді режисери-початківці з обмеженим бюджетом використовують технічні ресурси Mosfilm для створення звуку та змішування своїх фільмів. Довгий уривок із фільму Олексія Попогребського «Як я провів це літо (2009)», що супроводжується інтерв’ю з режисером. Фільм отримав державне фінансування (за умови, за словами режисера, це пригодницький фільм, який оспівує дику природу і абсолютно аполітичний). Ця робота не привабила російської аудиторії, але [пор. Дондуреї] публіка, яка ходить у кіно в Росії, схожа на міжнародну публіку, така ж, як і скрізь у світі: вона не дуже захоплена складними фільмами. Деякі російські розважальні фільми отримали рекордні надходження по всьому світу: "Нічний дозор" (2004) та "Денний дозор" (2005), режисери - Тимур Бекманбетов, а продюсер - Костянтин Ернст. Слід зазначити, що режисера передають мовчки, тоді як тривалий розвиток присвячений його продюсеру [Ернсту], також керуючому директору телевізійного каналу "Росія 1" (колишній ОРТ). Сьогодні (2011), виживання російського кіно, залежно від фінансування телебачення (явище, яке можна спостерігати і для західного кіно), чи пройде воно через цього персонажа? ?

Далі йде уривок із фільму "Ліс'єр" Олексія Оучітеля (2010), також продюсера Костянтина Ернста. Інтерв’ю з продюсером про його «місію» (завдання): знімати фільми для Росії, надихати російську націю. Війна - гаряча тема російського кіно, і, як кажуть, тема, яка подобається Володимиру Путіну. «Викликання зірки» (Микола Лебедєв, 2002), військовий фільм про Другу світову війну, режисер Чахназаров. Перемога 1945 року стала б знаковою для зміцнення ідеї нації.

Документальний фільм закінчується персонажем Микити Михалкова, підкреслюючи його вірність режиму, а також провал другої частини обману Сонця (Сонце обман 2 - Вихід), знятої в 2010 році на "Мосфільмі". Фільм про війну Першої світової війни, не економлячи на пафосі, фільм коштував 12 мільйонів євро, “Оманливе сонце 2” - це кивок до рятувальника Райана Стівена Спілберга, який би був убитий критикою.

Режисер фільму робить висновок про необхідність інвестувати в російську кіноіндустрію, а також про відсутність сучасного російського кінематографа через надмірне виробництво військових фільмів, від яких російська публіка втомилася, а також "тиск згори". ".