Бруд на піаніно NZZ
"Rock Dreams - це старовинні мрії", - говорилося в передмові від 1982 року (Майкл Герр), - "і вони, здавалося, були десять років тому" - коли ця коментована історія про рок з'явилася вперше. Велика смерть почалася, і хто вижив, той і був
"Rock Dreams - це старовинні мрії", - сказано в передмові з 1982 року (Майкл Герр), - "і вони, здавалося, були десять років тому" - коли ця коментована історія про рок з'явилася вперше. Почалося велике вмирання, і тим, хто вижив, було майже гірше: бо вони стали непривабливими. Рок-н-ролу, очевидно, прийшов кінець. На початку семидесятих років це не бачили лише Гай Пеллаерт і Нік Кон, бельгійський художник коміксів і відомий автор рок-музики, які зібралися разом, щоб надіслати яскраву, надпопулярну іконографію у кольорі цукерок після золотого століття. Вони всі там, у контексті, гарантованому міфом: Хенк Вільямс, мертвий на задньому сидінні свого автомобіля, розбита таблетка таблеток на килимі перед ним; Брайан Уілсон у своєму засміченому каліфорнійському притулку, надмірна вага, роздумий за фортепіано; Ділан як неприступна примадонна в шубі, єврейський патріарх у країні; Хендрікс як прикраса капюшона з неоновою лампою як ореол, Джим Моррісон як вмираючий рятівник у ванні. І так далі.
"Рок-мрії - це старовинні мрії", - говорилося в передмові від 1982 року (Майкл Герр), "і вони, здавалося, були десять років тому" - коли ця коментована історія про рок вперше з'явилася. Велика смерть почалася, і хто вижив, той і був
"Рок-мрії - це старовинні мрії", - сказано в передмові з 1982 року (Майкл Герр), "і вони, здавалося, були десять років тому" - коли ця коментована історія про рок вперше з'явилася. Почалося велике вмирання, і тим, хто вижив, було майже гірше: бо вони стали непривабливими. Рок-н-ролу, очевидно, прийшов кінець. На початку семидесятих років це не бачили лише Гай Пеллаерт і Нік Кон, бельгійський художник коміксів і відомий автор рок-музики, які зібралися разом, щоб надіслати яскраву, надпопулярну іконографію у кольорі цукерок після золотого століття. Вони всі там, у контексті, гарантованому міфом: Хенк Вільямс, мертвий на задньому сидінні свого автомобіля, розбита таблетка таблеток на килимі перед ним; Брайан Уілсон у своєму засміченому каліфорнійському притулку, надмірна вага, роздумий за фортепіано; Ділан як неприступна примадонна в шубі, єврейський патріарх у країні; Хендрікс як прикраса капюшона з неоновою лампою як ореол, Джим Моррісон як вмираючий рятівник у ванні. І так далі.
Картини Пеллаерта відзначають амбівалентність скелі, вони прославляють і карикатурять, і одночасно показують історію спасіння та хвороб. І якщо він одного разу перетворив головного героя на ангела, Нік Кон розмазував бруд на своїх крилах у своєму блиску. Наприклад, коли він висміює приручене, тепле лицемірство музики середньої школи в масляній рольовій прозі, особливо про "пару мрій" п'ятдесятих років Френкі Авалон та Аннет Фунічелло: "По вихідних ми йдемо на пляж, маємо барбекю, серфінг або просто сидимо так на піску і тримаючись за руки. . . Тоді Анетт притискається ближче до мене, шепоче мені на вухо, а її пальці дряпають моє волосся. Місячне світло лежить на воді, хвилі ламаються біля наших ніг, поки я беру її на руки, і вона присідає для довгого, нескінченного поцілунку. Чоловіче, я просто не можу дочекатися, поки ми одружимося. . . "
Пеллаерт і Кон гарно склали своє повідомлення про сумний кінець рок-н-ролу. Том починається і закінчується чорно-білою картиною Френка Сінатри. На першому Піллаерт підробив газетне фото. Охоронці захищають молоду зірку від його шанувальників. Над ним напівжирним шрифтом написано: "Френкі йде в Голлівуд". На останньому знімку старий, і не дарма його називають лише Сінатрою. Хоча спочатку білі частини переважають, ситуація зараз зворотна, стару зірку майже проковтнула ніч. Його обличчя - лише тінь, але ви все ще можете побачити глибокі зморшки на його обличчі. Майже безтілесний, його старі руки стирчать із чорного нічого, одна тримає мікрофон, інша - келих віскі. А для тих, хто досі не зрозумів темної символіки картини, Кон знову додає: "Сподіваюся, я помру до того, як постарію".
Гай Пеллаерт і Нік Кон: Рок-мрії. Ташен-Верлаг, Кельн 2003. 222 сторінки. О. 35.-.