Через брак любові стільки йде; дитина
Трагедія відкривається на піднесеному і вже страждаючому літаку - площі засніженого лісу. Біля підніжжя дерева шматок барикади - це перша ознака лиха, що настане. Кадр триває, ніби вам довелося скористатися цією хвилиною затишшя, перш ніж точний і нещадний механізм фільмів Андрія Звягінцева не змітав все.
Кілька тижнів тому вийшов Мила жінка українця Сергія Лозниці, зануреного в каламутну, кафкіанську Росію, Росію, яку залишив Путін: в'язні, жителі села, тендітні жінки. Фільм Звягуінцева створений на тлі дрібної буржуазії, і новини не кращі, за межами Росії це справді дрейфуюче людство, що обидва фільми перегукуються.
Санкт-Петербург, 2000-ті, в декількох метрах від лісу, міста, багатого столичного міста, де російський середній клас скупчується разом, включаючи Бориса та Генію, парочку на межі розпаду. Перерва, яка йде погано: ненависть, невпинний докір, життя двох, коли продають квартиру і рухаються далі, для неї багатий літній олігарх, для нього молода дівчина, вже вагітна. Посередині, Альоша, приблизно 10 років, який чує, як батьки сперечаються щодо їх піклування, дитину розглядають як пережиток зруйнованого шлюбу та гальму майбутнього щастя. Одного разу дитина не приходить зі школи і з драми ми звертаємось до трагедії ...
Пірамідні фільми - виробництво NonStop
Інсценізація зникнення дитини є силою перевороту: якщо глядач зрозумів (його), що Альоша не повернувся зі школи, батьки, всі в їхньому новому житті, а нові коханці цього не зрозуміють. Після того, як вони знову посварилися, після того, як полюбили з їхніми новими стосунками (ми можемо швидко здогадуватися, це призведе їх до тих самих невдач), для них залишається порожнеча: достатньо побачити загублену жінку в коханому, яка вже одна.
Пірамідні фільми - виробництво NonStop
Зникнення залишається поза фокусом, моторошні моменти, коли безпорадний глядач споглядає двох монстрів егоїзму, які є Борис та Генія, можливо, починаючи жаліти їх. Постріли тривають, як це часто роблять у кінотеатрі Звягуінцева, і він ніколи не безкоштовний, майже завжди жорстокий, поки не стає нестерпним. Ми хотіли б перейти до наступної послідовності, дискомфорт вторгається до нас. Ніхто не усвідомлює відсутності дитини, ніби її вже немає. У кожного свої пріоритети: молода жінка повинна швидко скористатися своєю красою, вона не буде радувати вічно, їй більше не потрібно витрачати час. Він хоче зберегти своє місце в компанії, де сім'я розглядається директором як кардинальна чеснота. Панує моральний порядок, неважливо, чи хоче батько викреслити сина зі свого життя, ви повинні дати ілюзію. У діалозі розривається все лицемірство російського суспільства. Ця Росія Путіна, яка набуває все більшого значення в послідовності: той, хто розлучається, втрачає роботу; ви можете випотрошити один одного приватно, але ви повинні захистити вигляд сильного суспільства, заснованого на традиціях та сім'ї. Ідеальне, досконале суспільство, суспільство, яке стало нездатним захистити власних дітей.
Протягом усього фільму, у фоновому режимі, по радіо, по телевізору, розгортаються конфлікти в Грузії чи Україні, зовнішній ворог, котрий повинен бути змінений. Навіть коли світ кришиться зсередини. Потім Бергман поступається місцем ще більш жорстокому, маячному світу, в якому поліція відмовляється йти шукати дитину і радить батькам звернутися до асоціації добровольців, "спеціалізованих" на пошуки зниклих дітей. Асоціація, яка існує насправді і яка є єдиним реальним шансом знайти дитину в умовах бездіяльності та нездатності міліції. Путін може відправити своїх людей до Грузії, Україна, він не в змозі створити поліцію для пошуку зниклих дітей.
Це об’єднання, яке складається з добровольців, у тому числі батьків втікачів, яких більше ніколи не бачили, розпочинає розслідування ... Околиці міста стають жахливими: сніг, який може покрити мертвих, озеро, на дні якого дитина зможе відпочинок. У Звягінцева природа, здається, повертає людину до її стану тендітної істоти, що будує ще більш дику, абсурдну цивілізацію. Тут залишки гігантського житлового будинку СРСР, який ми задихано шукаємо від даху до льоху і де боїмося знайти тіло ... Батьки продовжують жаліти, але туга, страх, раптом роблять їх більш людьми. Зникнення дитини як спосіб об’єднатися перед найважливішим. Але нікуди не дітися, не викупити Звягуінцева, режисера, який колись зрештою викупив героя Повернення, його перший фільм. Пара продовжує свою війну, драма просто показує, що їм не буде чого очікувати від своїх майбутніх супутників: байдужа, симпатична наречена готує прибуття своєї дитини. Зникнення сина її майбутнього чоловіка було б майже знахідкою. Тут, як і в природі, цивілізація - це кожна людина для себе ... У своєму подальшому житті кожен приречений бути на самоті.
Пірамідні фільми - виробництво NonStop
Саме в послідовностях батьки, нарешті усвідомивши драму, шукають дитину, що талант Звягуінцева засліплює. Монтаж у поєднанні з витонченими рухами камер або вибором розкішних знімків надають значення найдрібнішим деталям: найкраща приклад - червона смуга в лісі. Це інтригує, страждає. Звягуінцев, не показує, припускає він. Багато послідовних знімків, де відсутність дитини відчувається дедалі бурхливіше. Широкі кадри, які пишно виявляють порожнечу життя Генії та Бориса. Знайти Альошу нарешті означало б заповнити порожнечу, знову знайти його людяність, коли світ дорослих є безмежною жорстокістю. Жорстоку сценку сварки на початку зустрічає зустріч матері дитини та бабусі, нестерпної ненависної та гіркої маленької старенької жінки, далекої від доброї бабушки російської уяви. Кілька копій та декор інтер’єру старої дами дозволяють легко зрозуміти походження егоїзму дівчини в традиційній російській родині, завжди це кожен для себе.
Пірамідні фільми - виробництво NonStop
Зло глибоке, закопане в нас. Росія Путіна є націоналістичною, релігійною, і закон найсильнішого заохочує егоїзм, який тут стає викривачем людської душі. Як в Левіафан, обмежитися Росією означало б обмежити обсяг роботи. Справа, звичайно, універсальна. Поки на вулиці випадає сніг, ніби щоб покрити цю сумну реальність, плани великих порожніх комплексів, занадто великих квартир в підсумку ізолюють героїв, Звягуінцев замислюється про їх падіння. Поки волонтери та батьки шукають дитину до ночі, вогні буржуазних квартир нагадують нам, що під час трагедії життя триває, в байдужості та тиші. Незабаром син буде просто фотографією, наклеєною на стовп.
Faure d'Amour - Росія - Тривалість: 2:08 - Режисер: Андрей Звягуінцев - Сценарій: Андре Звягінцев та Олег Негін - Директор зйомки: Михайл Кричман - Редактор: Анна Мас - з Олексієм Розіним, Мар'яною Співак, Матвеєм Новіковим, Олексієм Фатеєвим, Марина Васильєва, Андріс Кейшс.