Чи, нарешті, буде місце для музики, культури та творчості у ВВП DFA?

  • Політика
  • Суспільство
  • економіка
  • Культура
  • Навколишнє середовище
  • Закордонні жінки
  • Маршрут дю Рум

Суспільство

Чи нарешті в ВВП DFA буде місце для музики, культури та творчості? Спеціальна

місце

Kassav ’, який продовжує зачаровувати величезну аудиторію, розсіяну по всьому світу, і який досі поєднує вистави, серед яких оновлення репертуару, гастролі у великих містах планети та створення доходів та робочих місць.

Малавой, інша легендарна група з міжнародним впливом, яка досі фіксує тріумфи на внутрішньому та зовнішньому етапах спільноти доменів.

Маріо Канонг, Грегорі Приват, Денис Лапасіон, Крістіан Лавізо, ..., або мистецтво орієнтуватися в репертуарі кореневищ та сублімувати музичні суміші з основними інгредієнтами дихання з Мартініки, Гайани та Гваделупи.

Флоренс Напрікс та команда Жерома та Стефана Кастрі, які в даний час пропонують один з найкрасивіших кольорів зоуку з часів розквіту 1980-х та 1990-х.

Домінік Коко, Акійо, Возан Монца, К’Коустік, Софт, Мартін Сільвестр, Ерік Козак, Джомімі, Казимир Рейноїрд Негоче, Alchimik’S, ..., Віктор О, Гай Марк Ваделе, Бвакоре, Байлава, Рональд Тюль, Коло Барст, Марсе, Тоні Поломак, Каннігве, Гі Ваделе, Жиль Розіне, Карлос Ротсен, Тоні Шассер, Бамбулаз,…, Кріс Комбет, Янн Клірі, Луї Карістан, Домінік Леблан, Еміль Ромен, Ерік Боньор, Джінго, Spoity Boys, Fonding, Etoumba, Komanti, ..., хедлайнери бурхливої ​​популярної музики в DFA, впевнені цінності для перетворення музичних іскор в економічне полум’я.

Адмірал Т, Педро Пірбакас з Крисом, Дідьє Дейлі, Садік, Йог Чанг, Йохан П'єр-Джастін Саїк,…,

Lord kossity, Ruff Neg, Féfé Typical, Esy Kennenga, Kalash, Yoni Alphadit Paille,…, Prof A, Dasinga, Князь Колоні, Маленький воїн, Energy Crew, ..., справжні музичні дикі звірі з джунглів міських звуків Антильських островів Гайани, чекаючи подорожі лісом бажаних сцен світу.

Анрі Дебс, нині пам'ятник музичної індустрії на Антильських островах Гайана, та його робота, яка є регіональною та національною спадщиною.

Містер Ів Толе, перший магістр мистецтв Дом Том, ф актор і реставратор ударних інструментів, у клубі піонерів індустріалізації виробництва барабанів ка.

Велика дама Жаклін Толь - кашемір , Почесний президент Академідука, яка ініціювала всю динаміку професіоналізації танцю в Гваделупі; Жозефін Егалгі, будівничий великої історії Національної школи музики та танцю (ENMD) Гайани, яка в березні 2013 року досягла статусу консерваторії; будівельники танцю Мартініка, в тому числі відомий хореограф Рорніє Ауль, який створив трупу "Балети Мартініке" в 1966 році, і Крістіан Жерне і Сюзон Сент Роуз, які привезли "Великий балет де ла Мартініка" у подорож світом між 1980 і 1995 роками.

З огляду на цей перелік невеликої кількості прикладів серед безлічі, враховуючи економічні та соціальні наслідки, породжені практикою цих художників у великій кількості країн, представляється природним задаватися питанням про значний потенціал секторів музики. засновані на діяльності та їх роль в економічному та соціальному розвитку кожного Французький департамент Америки ( DFA).

Тож, чи можемо ми наважитися на гіпотезу про те, щоб базувати частину багатства економік DFA на музичній індустрії, зокрема, на секторі культурної та творчої індустрії (CCI)? ?

Потенційно, чи можемо ми передбачити більшу кількість робочих місць у професіях та секторах ІСН? ?

Короткий огляд результатів режиму департаментування: глибокі зміни у доданій вартості для контрастних результатів

Безсумнівно, факти економічної історії Гайани, Гваделупи та Мартініки дуже чітко демонструють, що політика інтеграції до французької нації змусила ці закордонні департаменти (DOM) перейти від економічної організації колоніального типу з сучасними суспільствами, відносно сучасними, закріплені в масовому споживанні і, розвиваючись за темпами нових технологій.

У середині 40-х років у заморських департаментах люди жили переважно на селі. Суспільні об'єкти знаходяться на стадії "початку будівництва". Дорог мало. Для домогосподарств умови життя характеризуються відсутністю водопроводу та електроенергії. Через два-три десятиліття поступово, "по слідах" Франції, і в порівнянні з іншими країнами, що розвиваються, Гаяна, Гваделупа та Мартініка перетнуть різні стадії економічного зростання.

Але на рубежі цього тисячоліття 2000 року, навіть якщо ці території змогли сформувати образи хороших студентів, щоб наздогнати їх економічну відсталість за останні сім десятиліть департаменталізації, з іншого боку, слід визнати, що гра для їх далеко не закінчено. Йдеться не про те, щоб перемогти узагальнений песимізм щодо того, як дивитись на поточну економічну ситуацію. Однак, якщо образи економічної динаміки Доміана дійсно присутні, щоб свідчити про те, що є щось позитивне, що досягнення в модернізації виробничого апарату є реальністю, слід також зазначити, що ці образи не приховують відображення занепокоєння щодо довговічність економічної стратегії, реалізованої в Гайані, Гваделупі та Мартініці.

Таким чином, поточні бали, відтворені їх заощадженнями, помітно ставляться до певної кількості суперечливих нот. Численні та різноманітні діагнози свідчать про те, що, починаючи з департаменталізації, трактується той самий економічний розділ, і що сьогодні модель економічного розвитку здебільшого вийшла з ладу, зношена і заслуговує глибокого оновлення. По суті, мова йде не про відмову від репертуару, а швидше про його збагачення, модернізацію шляхом пошуку інших мелодій, інших економічних нот, які звучать правдиво і несуть додану вартість.

Які шляхи сприятимуть кращому економічному прогресу ?

З метою пошуку міцних основ для встановлення ендогенного та стійкого економічного розвитку для ДФА необхідно розглянути всі питання, щоб визначити, оцінити та розглянути шляхи, які могли б здійснити це переформування `` економічного апарату та реконфігурація філій, що генерують діяльність та робочі місця.

Станьте на бік існуючого стану ?

Це вибір тих, хто приймає рішення, які також базуються на зменшеному визначенні економічної політики, згідно з яким зростання можна затримати, покращуючи матеріальний добробут населення, приділяючи мінімум зусиль та ресурсів.

Але, якщо лише на стороні центральної держави, ця логіка розвитку вже не є стійкою. Усе частіше ставиться під сумнів врахування неминучих змін та нових економічних балансів, які є передумовами нового світового порядку на найближчі десятиліття. Таким чином, практика послідовних урядів за останні роки, які зменшують і ретельно стежать за своїми фінансовими зобов'язаннями в регіонах, є ознакою такої зміни в поведінці Центральної держави.

Більше того, дуже тривалий час проблеми розвитку були організовані головним чином центральною державою. Але сьогодні місцеві обранці покликані брати дедалі активнішу участь в управлінні та управлінні економічним розвитком своєї території і, як наслідок, у читанні та написанні їх економічних результатів.

Впровадити нову спрямованість політики економічного розвитку, засновану на відповідному перегляді джерел зростання ?

Деякий час, принаймні з кінця 1990-х, дискусії щодо майбутнього ДФА у своїй переважній більшості мають у своєму прицілі питання, що стосуються інституційної складової. Але чи не найголовніше питання розвитку економічного проекту на службі стратегії сталого розвитку? На задньому плані, оскільки нинішня економічна модель вже не може гарантувати створення багатства, що відповідає цим великим амбіціям, найважливіші питання включають наступне: чи не слід нам змішувати різні частини, що складають компоненти ВВП? Чи не слід тоді модернізувати репертуар тих, хто приймає економічні рішення, зокрема тих, хто диригує оркестрами? Як стимулювати та підтримувати стратегії диверсифікації у створенні багатства в економіці ?

Аргументація для позначення полів відповіді на ці запитання може логічно вестися в рамках, що становлять сенс економіки, динаміку попиту та пропозиції, як так добре написав Ліонель Столеру: «L економіка, все розглядається, це ніколи не більше, ніж протистояння попиту та пропозиції. Якщо обидва динамічні, спостерігається зростання. Якщо хтось із них помиляється, є проблема. Якщо у обох стан здоров’я поганий, настає криза. "

З глобальної чи галузевої точки зору цей опис обов’язково охоплює широкий спектр економічних явищ, які проявляються у всій їх складності. Для культурного сектору, який нас тут цікавить, попит та пропозиція, м’яко кажучи, нестабільні.

Чи важливим для стимулювання пропозиції є попит, який є рушієм динаміки галузі ?

Візьмемо приклад з музики Гайани, Гваделупи та Мартиніки. Завдяки своїй автентичності, яка користується великою популярністю, вони вже показали, що можуть нав’язувати себе дуже широко, на місцях та в багатьох країнах світу. Вчора з Кассавом, який сором'язливо розпочав роботу, але потім поклався на сильну оригінальність, щоб створити попит серед великої споживчої громадськості, надавши йому велике визнання, яке принесло йому десять золотих платівок та інші престижні нагороди. Сьогодні з незліченною кількістю музикантів та груп, які мають потенціал для кращого охоплення багатьох ринків всередині та поза межами DFA.

Однак у такі сприятливі періоди, коли динаміка попиту та пропозиції викликає набагато більше іскор, ніж зазвичай, музичний сектор, що включає безліч видів діяльності та професій у таких галузях, як навчання, сценічне мистецтво та електронна комерція, не досяг успіху капіталізація достатньої кількості відокремлених коштів з точки зору створення бізнесу, будівництва різноманітної інфраструктури та значного виграшу на прямих та непрямих робочих місцях.

Попит, звичайно, результат доходу. Незважаючи на те, що в структурі доходів доменів існують великі розбіжності, і лише невелика кількість людей має високі доходи, статистика завжди підтверджує життєздатність споживання. Там, де потреби стикаються з проблемами торгових точок, часто через нерозв'язний попит, ситуація інша, коли досліджують зразки населення, яке купує товари для капіталу. Це все ще стосується товарів для відпочинку, коли ми бачимо ентузіазм громадськості під час рідкісних подій певними видами діяльності.

Попит також виражається ззовні. Як же тоді ми не можемо негайно викликати незадоволення цього запиту з-за кордону, що утворює "шосту DOM" у материковій частині Франції, часто в пошуках елементів своїх традицій та культурних спадщин, що наближають їх до їхніх островів? Кілька прикладів: цілком реальна ситуація на музичному ринку - бачити багато місцевих власних творів обмеженими тиражами, які, на жаль, відсутні на національному та міжнародному ринках; неодноразово траплялося, що альбом, навіть переможець SACEM у DFA, залишається невідомим серед основних національних дистриб'юторів; траплялося, що деякі виробництва добре продавались на місцевому ринку до вичерпання, а потім залишалися недоступними, навіть коли споживачі вимагають їх; важливо відзначити погану пропозицію музичних DVD-дисків художниками DFA, особливо у ключовий різдвяний період; необхідно відзначити ситуації відсутності щодо експорту конкретних інструментів DFA; тощо.

Нарешті, на попит також сильно впливають засоби масової інформації, кваліфіковані Маріо Анджело [1] настільки потужними споживачами-посередниками. З огляду на їх дуже велику аудиторію та їх сильну силу впливу на різноманітну аудиторію, радіо та телебачення, безумовно, відіграють центральну роль у формуванні та розвитку попиту на музичні продукти. Вони можуть здійснити та розірвати ділову подорож альбому, художника. Модне телевізійне явище у материковій частині Франції - створення пісенної зірки з нуля, який деякий час відтворювався на місцевих телевізійних каналах у Вест-Індії та Гайані, є гарною ілюстрацією цієї сили засобів масової інформації, які, таким чином, здатні зробити, якщо вони дуже хочу.

Якщо середовище попиту, яке ми щойно коротко описали, виявляє світяться у всьому світі образи перспектив, те саме стосується і пропозиції ?

По-перше, ми виділили ситуації незадоволеної потреби та реального та потенційного попиту в багатьох нішах. Наслідком цього є цілком логічна необхідність протистояти продуктам та послугам, які в подальшому формують адекватну пропозицію. Таким чином, ми можемо вирішити отримані запитання, зокрема щодо доцільності, фінансування та супровідної державної політики.

Чи можливо здійснити життєздатну пропозицію у секторі культури? ?

Труднощі з поставками в закордонних департаментах в основному пов'язані з високими витратами, як робочої сили, так і капітальних витрат. Зважаючи на низькі показники роботи заморських департаментів з точки зору конкурентоспроможності виробництва, одразу можна скептично ставитися до успіху будь-якої ініціативи, спрямованої на стимулювання та розвиток ділової активності та зайнятості на їх територіях.

Щодо цього питання конкурентоспроможності, як щодо культурних благ? Чи є якісь особливості у випадку з Антильськими островами та Гайаною ?

Спершу приділимо декілька хвилин, щоб згадати визначення поняття культурних цінностей.

Безсумнівно, культурний ринок Гаяни, Гваделупи та Мартинікани пропонує товари майже для всіх продуктів цього широкого спектру культурних пропозицій. У книгарнях та спеціалізованих магазинах, а також у великих торгових точках легко дістати книги, мультимедійну продукцію, програмне забезпечення, журнали. Продукти, які звертаються до наших слухових та зорових органів чуття, також є частиною нашого щоденного всесвіту. Послуги характеризуються дуже різним існуванням від однієї території до іншої. Такі події, як музичні та театральні вистави, є звичними, інші, такі як відвідування музеїв та зйомки документальних фільмів і фільмів, рідше, але присутні.

Загалом, слід зауважити перш за все, що широко відкриті для світу ринки DFA, на відстані від великих західних центрів і настільки малі, поглинають певну кількість культурних продуктів, що посідають почесне місце продуктам із США . 'назовні.

Це спостереження повинно висвітлити суттєвий елемент нашого опитування, який полягає у відстоюванні для кожного DFA ідеї про більш важливе місце та ефективної видимості культурних продуктів від творців та виробників, створених у їхніх муніципалітетах.

Функціонування ринкової економіки, засноване на конкуренції, значною мірою пояснює той факт, що багато товарів не можна виробляти на місці, наприклад, різні мультимедійні товари, книги тощо. Смаки жителів Гаяни, Гваделупи та Мартинікани, які не є нечутливими до феноменів моди, пов’язаних із привласненням культурних благ інших країн, також сприяють поточній конфігурації їхніх ринків культурних товарів.

Взагалі, стикаючись із цими додатковими обмеженнями витрат, чи слід нам залишатися на рівні статус-кво? ?

Давайте помістимо ці спадщини в динаміку каталізатора розвитку пропозиції, пропозицію тканини ремісничого бізнесу, яку потрібно консолідувати, пропозицію економіки, заснованої на знаннях, яка продовжує рухати успіх великих промислово розвинених країн ., пропозиція сільськогосподарського сектору, яку потрібно відновити, пропозиція економіки біорізноманіття, яка зростає останніми роками у всьому світі,…, пропозиція культурного сектору, про яку йдеться тут.

Існує безліч шляхів для вивчення можливостей у цих різних секторах.

У цьому тексті ми відстоюємо ідею про те, що сектор культурної та креативної індустрії (ТПП) у широкому розумінні повинен становити одне з дерев, що несуть мутації економік DFA в найближчі роки, і що його музичні галузі можуть справді рости для отримання плодів -збагачене зростання.

З цієї точки зору, ініціативи повинні надходити від державних органів влади, зокрема, від місцевих органів влади, щоб писати результати, що висвітлюють стратегічний вибір, спрямований на економічні зміни, щодо покращення культурних ресурсів населення та їхньої ідентичності. Поняття ідентичності тут далеко не замкнуте в собі, але таке дороге для Едуара Гліссана, відносини ідентичності, які невіддільні від закликів до контактів між культурами. Коли він каже: "Щоб мати чим обмінятися, що є продуктом нашої творчої діяльності, і навіть якщо це пісок, сонце та пейзажі, ми повинні перетворити їх, для себе та для інших, в активні та динамічні елементи культурою, якою ми б оволоділи », як ми можемо не бачити справжні грані музики і ширше ті, що стосуються багатьох дисциплін ТПП, як вектори прогресу в реконструкції структури, що створює багатство наших країн ?

[1] Маріо Анджело, соціально-економічна музика у Франції. Діагностика вразливої ​​системи, La Documentation française, 1997.

[2] ЮНЕСКО (2000), "Дослідження міжнародних потоків культурних товарів між 1980-98".