Чому Андр; Шміц не може утримати берлінських зірок танцю - Berliner Morgenpost
На сьогодні державний секретар з питань культури добре справився зі своїм курсом, який не допускає ризиків. Але зараз Берлін втрачає великих зірок з Вальсом і Малаховим.
Фото: Крістіан Кільманн
Коли Клаус Воверейт (СДПН) представляє нового главу Державного балету сьогодні, Андре Шмітц відходить на другий план. Він залишає поле своєму начальнику. У нього з цим немає проблем. Шміц опікується особистими даними, подорожує, досліджує, розмовляє з кандидатами. Він любить відмовлятися від експертних комісій, адже вам доведеться згодом повернути голову для прийняття рішення. Якщо мер вважає персонал важливим, то він сам представляє новачка. Це насправді вдячні призначення, особливо у часи посилення проблем у великих аеропортах.
І це розподіл праці між ними: один дбає про повсякденний бізнес, інший представляє. Так було з тих пір, як посаду сенатора культури було скасовано в останній законодавчий період і призначено міському голові. Перша спільна презентація співробітників була легендарною: Коли Ульріха Хуона представили новим директором Deutsches Theatre, державний секретар Шміц був на трибуні, але не виступав. Тим часом абсолютне небажання поступилося місцем відносному.
Угода між цими двома також означає, що правитель забезпечує вугілля, кажучи недбало. Його слово має вагу на переговорах із сенатором з питань фінансів; бюджет культури не скорочувався, а навпаки, помірно збільшувався, під відповідальність обох.
Невдячний бізнес
Але це ускладнюється в часи боргового гальмування. І перші наслідки оголошення про заощадження, яке, ймовірно, також пов’язане із постійно зростаючими витратами на проект BER, відчує Шміц у ці дні. На Сашу Вальса та Володимира Малахова двоє видатних артистів танцювальної сцени розлючені на державного секретаря з питань культури, який не звик до цього з цих кіл. Шміц - це щось на зразок улюбленця культурної політики: він хоче, щоб його любили, любить применшувати проблеми і завдяки своїй манері вищого класу завжди здається дещо дивним у СДПГ.
Культурна освіта та нова будівля центральної та державної бібліотеки, безумовно, можна розглядати як проекти примирення, які мають на меті забезпечити, щоб СПД також могла дружити з високою культурою в Палаті представників. У цій галузі витрати на наступне подвійне домогосподарство значно зростуть, оскільки відкладене підвищення тарифів буде коштувати лише Фонду Опери з 2015 року близько 15 мільйонів євро щороку. І вже близько третини бюджету на культуру йде на оперні театри та державний балет.
Володимир Малахов керуватиме цим до літа 2014 року. Цими днями балетний бос оголосив, що не продовжує контракт. Можливо, невеликий евфемізм, бо нібито Малахову ще влітку минулого року сказали, що вони шукають нового чоловіка на вершині. Неважко уявити, що Шміц Малахов мав надсилати й інші сигнали, як стверджує танцюрист. Шміц достатньо реалістичний, щоб адаптувати художні рішення до ситуації на ринку. Принаймні він підтримує самопроголошене прощання Малахова, щоб художник міг зберегти обличчя, і приймає кілька ночей у відповідь. Кадрова політика - це невдячна справа, коли йдеться про прощання з художниками.
Таке враження, що це рідко трапляється в Берліні, де режисери, такі як Френк Касторф або Клаус Пейманн, або диригенти, як Даніель Баренбойм, здається, назавжди на престолі. Тим не менше, пошук персоналу був центральним заняттям Андре Шміца. З Баррі Коскі, Дітмаром Шварцом та Юргеном Фліммом він найняв трьох нових оперних режисерів, а також двох генеральних музичних керівників, нового начальника Konzerthaus, Фрідріхштадтпаласт та Оперний фонд (який цього літа переїжджає до Гамбурга), Ульріха Хуона для Німецького театру та Шерміна Ланггофа за Максима Горького та Аннемі Ванаккере за Хеббель-ам-Уфер.
Саша Вальс - жертва
Це здебільшого консервативні рішення, Шміц найбільше ризикує з Шерміном Лангхоффом, який влітку займе найменший Берлінський державний театр разом з Єнсом Гілє. Баррі Коскі був підданим розрахунку ризиком, він уже влаштовував постановку в Коміче Опер, і будинок у будь-якому випадку зазнавав постійної критики через слабку реакцію аудиторії під керівництвом екс-боса Андреаса Хомокі. У Державному балеті це виглядає інакше: глядачі оцінюють трохи застарілий репертуар, показники заповнюваності хороші, внутрішню структуру балету вважають розширюваною. Шмітц думав про новий художній напрям, але зрештою не мав сміливості впроваджувати новації.
Саша Вальс - жертва. Вони вже давно говорять про майбутнє своєї танцювальної компанії. Вальс роками святкує успіхи в країні та за кордоном, її вважають новою Піною Бауш. Війська хотіли б, щоб їх субсидії подвоїлися з трохи менше двох мільйонів євро - і власного будинку. Шміц не хотів прийняти це, враховуючи ситуацію з бюджетом. Він поговорив з Вальсом про перестановку Державного балету, якось дав їй надію на роботу, але потім знову відійшов від неї. Не тільки в понеділок, коли відбулася остання розмова - і Саша Вальс був явно розчарований, коли дізнався новину. Шміц зізнався, що йому слід було поговорити з Сашею Вальсом раніше, який, мабуть, не мав уявлення про його зміну курсу. Це пояснює бурхливу реакцію оголошенням про те, що вони хочуть виїхати з Берліна з компанією.
Шміц хотів би цього уникнути. Він повідомив, що "Адміністрація Сенату з питань культури зацікавлена в конструктивному рішенні з метою утримання Саші Вальца в Берліні". Зараз це має бути питання грошей. Для цього Шміцу потрібен Клаус Воверейт та підтримка парламентської групи СДПН в Палаті представників. Але їй подобається голосувати проти боса. І із задоволенням у культурному секторі.