Давид Мікеланджело, прожектор міфічного твору витончених мистецтв
6 березня 1475 року народився флорентійський скульптор, живописець, архітектор, поет і містобудівник Мікеланджело ді Лодовико Буонарроті Сімоні, більш відомий в наших регіонах під ім'ям Мікеланджело. Майстер італійського Високого Відродження, художник є абсолютним посиланням в історії мистецтва, тоді як його найвідоміші творіння сьогодні одноголосно визнані величезними шедеврами. З нагоди дня народження майстра давайте подивимось на одне з його творінь: знаменитого Девіда.
Одного разу Мікеланджело спирався на Біблію для натхнення. Боротьба Давида з Голіафом - один із найвідоміших епізодів у біблійних переказах, і він з’являється в першій книзі Самуїла. Це історія бійки, яка здається заздалегідь загубленою, оскільки співвідношення сил між молодим Давидом та велетнем Голіафом нерівне. Останній описується як справжній колос висотою майже три метри, що несе спис та поштове пальто. Філістимлянин, Голіаф спровокував армію Ізраїлю, наважившись протистояти людині, досить сильній, щоб протистояти їй у поєдинку.
Протягом сорока днів і сорока ночей велетень повторював свою провокацію, поки посланий Богом пастух Давид не прийняв виклик чудовиська. Після заяви, що він стояв перед Голіафом за підтримки Господа, Давид закинув своїм рогаткою камінь у голову свого ворога. Скеля, керована рукою Бога, занурилася в череп колоса, який впав на землю. Девід нарешті добив чудовисько, відрубавши йому голову. Після цього подвигу Давид став другим царем Ізраїлю після смерті Саула, його попередника.
Людина, а не міф
Отже, переможний Давид - це предмет, який часто вивчався в історії мистецтва, і до того, як Девід взявся за справу таких великих художників, як Донателло та Верроккіо. Але скульптура Мікеланджело має подих, спокійну силу, непересічну. Там, де мистецька традиція часто зосереджується на зображенні бійця, який щойно збив свого опонента, або майбутнього короля, який уже усвідомлює вагу своєї політичної ролі, Мікеланджело дотримується протилежної точки зору щодо цих кодексів.
Навпаки, художник буде прагнути представляти юнака, який твердо крокує назустріч своїй долі. Зіткнувшись із Голіафом, він знає, що навряд чи врятується, його ворог такий вражаючий грубою силою і здається непереможним. Проте відвертим, прямим і рішучим поглядом Девід показує, що знає, що його життя вже не залежить від нього, а покладається в руках Бога; і лише він може вирішити результат боротьби. Якщо впевненість домінує, ми, однак, можемо виявити і дрібницю сумніву в очах скульптури, а також у трохи вигнутих бровах молодої людини.
Робота генія
Незважаючи на вражаючі розміри роботи, що знаходиться у Galleria dell'Accademia у Флоренції (5,14 метра з цоколем!), Відвідувачі, які рухаються назустріч Девіду, стикаються із збалансованим творінням, дивно повітряним завдяки позі, яка називається “contrapposto” ( де похитливі стегна несуть вагу тіла на одній нозі), природний і концентрований. Вам майже здається, що ви бачите твір білого мармуру, який рухається на наших очах. Можна подумати, що ця міфічна робота рукою підтвердженого майстра, який уже має за плечима багаторічну практику і який створив шедевр завдяки своєму багаторічному досвіду.
Однак це не так. Давида стратив Мікеланджело, коли йому було лише тридцять років. Майстерний штрих, штрих справжнього генія. Робота була завершена в 1503 році і негайно виставлена в 1504 році, коли в Італії світало Відродження. Ця величезна статуя, наповнена очевидним флорентійським смаком, одразу ж принесла Мікеланджело національну славу, наділивши його титулом справжньої легенди мистецтва, коли він був ще таким молодим! Але подив сучасників художника цілком зрозумілий перед досконалою реалізацією скульптури.
На службі ст
Нескінченна витонченість дозволила деталізувати мускулатуру Давида, видимі вени на руках, ідеально визначені грудні клітини, кучеряве і рясне волосся. Молодий чоловік ідеалізований і вибухає мужністю. Цим досягненням Мікеланджело зрівнює найбільших скульпторів Стародавньої Греції, не задовольняючись їх наслідуванням. Він мав мистецтво вливати свої роботи в характерну душу, і не соромлячись взяти деякі анатомічні свободи з реальністю. Таким чином, уважний погляд дозволяє помітити, що ліва нога трохи довша за праву, але цей розрив пояснюється і обгрунтовується необхідністю ідеального балансу в реалізації. І успіх є, очевидний, незаперечний.