Директор Кирило Серебренніков повідомляє про домашній арешт
Перемога була близькою, якщо її ще не вдалося досягти, заявив російський режисер Кирило Серебренников, коли Мощанський суд Мещанського зняв домашній арешт, який накладався на нього понад півтора року майже місяць тому. Судовий процес проти Серебренникова та його трьох колишніх співробітників з театральної платформи «7. Студія ”, Олексій Малобродський, Софія Апфельбаум та Юрі Ітін, яких звинувачують у розтраті понад 1,7 мільйона євро державного фінансування, схоже, звертаються до більшої верховенства права. Прокуратура, яка базує обвинувальний акт виключно на свідченнях колишнього бухгалтера Ніни Масляєвої, не маючи змоги надати документи, суддя нарешті отримала доручення скласти новий звіт про докази. Захист просив про це кілька разів. Наступне слухання призначене на 17 червня.
Серебренников, який закінчив фільм «Лето» (літо) і театральну постановку «Маленьких трагедій» Пушкіна в Гоголівському центрі під час домашнього арешту, а також за допомогою пульта дистанційного керування в «Гензель і Гретель» Штутгарта Хампердінка та на сцені Цюріха Моцарта «Cosí fan tutte». не хотів говорити з пресою до кінця процесу. Але він дозволяє представникам опозиції, таким як номенклатура, відзначати його як героя московської культурної сцени. Нещодавно він отримав премію театру «Золота маска» в Москві за балетну постановку «Нурієв» у Великому театрі та за «Маленькі трагедії». У Гоголівському центрі, яким він керує, він протягом двох вечорів влаштовував концерт своїх акторів-співаків на честь легенди радянського російського шансону Алли Пугачової, якій нещодавно виповнилося сімдесят. В аншлаговій залі сиділи правозахисниця Алла Гербер та дочка Бориса Єльцина Тетяна Джумащева, які демонстративно обійняли Серебренникова; також диригент і довірена особа президента Путіна Володимира Співакова.
Суд і арешт, через які він не зміг попрощатися зі своєю матір'ю, яка померла в 2018 році, відзначили Серебренникова. Чоловік за робочим столом став повнішим, його голос набув світлішого тембру. Між музичними номерами Серебренніков розповідає про свою матір, яка колись втратила прекрасний голос і хотіла ще більше навчити свою дитину музиці та мистецтву. Завдяки батькам у 1980-х він бачив концерт Пугачової, яка вже взяла нечувані волі під час застою Брежнєва, згадує режисер. Як шоу-діва просто практикувала сексуальну революцію і, не боячись скандалів, неодноразово шукала свого щастя, любила і плакала, вона робила це для всієї країни, пояснює Серебренников і порівнює співачку з природою, в якій на Веселкові грози. І цитує нинішнього Співакова, який на запитання про Пугачову назвав її символом Росії та її ангелом свободи.
Суму досвіду ув'язнення Серебренников витягнув з останньої, глибоко трагічної революційної п'єси "Барокко", прем'єра якої відбулася наприкінці минулого року. Оппозиційна письменниця Людмила Уліцька та правозахисниця Соя Светова, а також голова архіконсервативної Думи В’ячеслав Володін та знову Тетяна Джумашева приєднаються цими днями до розпроданого репертуару. Приблизно двогодинний спектакль - тобто максимальний проміжок часу, коли режисерові дозволялося щодня ходити по своїй квартирі, - віддає данину ігри вогнем, заклинаним відео-полум’ям, як образ культурних заколотів шістдесятих, не ігноруючи їх витрат. Паризькі студенти оголошують нудьгу контрреволюційною і закликають пролетарів усіх країн насолоджуватися собою. Феміністична лють Валері Солана, для якої всі чоловіки в корені неповноцінні, стріляє в Енді Уорхола, який виглядає як відтворена серіальна фігура. Колоратурне сопрано Nadeschda Pawlowa блищить у своїй ролі, підтримується ансамблем з електронними та бароковими інструментами, з арією Георга Фрідріха Генделя "Furie terrobile".
Похвала китайському бароко правителям
У партитурі, виконаній аріями Жана-Філіппа Рамо, Генрі Перселла та Антоніо Вівальді, бароко позначає мову самотнього піднесення. Серебренников також використовує в якості свого виразу самоспалення буддистського ченця Тіч Кванг Дука, який подав сигнал проти утисків буддистської більшості в Сайгоні в 1963 році, а також самоспалення чеського студента Яна Палаха в 1969 році на знак протесту проти радянського придушення Празької весни. Фігура Палаха висвітлюється як полум’яна людина, за якою сумують три символічні наречені та символічні матері, які читають з його листів. Поки контратенор Андрій Поляков співає плач про смерть Вівальді «Gelido in ogni vena» (морозиво в кожній жилці), телетекст нагадує нам, що в дії Палаха виявлено 26 наслідувачів, семеро з яких були вбиті. Але нарешті актори погоджуються на похвалу правителя в китайському стилі бароко, в той час як скелет, обшитий самоцвітами, танцює.
Найсильніша, особиста сцена - епілог: адвокат, ліва рука якого прикута до правої руки ангельського піаніста Даніїла Орлова, веде його через глядацьку залу до рояля на сцені. Глядачі знають, що саме так Серебренникова та його співзахисників проводять на процес. Зв'язаний Орлоу сідає і грає ре-мінор Чакону Йоганна Себастьяна Баха в лівій руці Йоганнеса Брамса. Поки Орлов займається музикою, поліцейський відпускає вільну руку і прикуває її до руки колеги. Задня стіна сцени висвітлюється тьмяно-червоним кольором, і другий міліціонер починає тихо підспівувати. Це коментар до політиків серед аудиторії, які завдяки своїй роботі сприяють зростанню російської системи більш репресивними і водночас прагнуть до вищих речей, як люди.
Крім того, Серебренніков розробив захоплюючий твір під відкритим небом "1000 кроків з Кирилом Серебренніковим" разом із політичним публіцистом Міхаїлом Зигаром, здійснивши віртуальну екскурсію містом вздовж стежки, яку йому дозволили пройти по своїй квартирі між станціями метро "Кропотінська" і "Парк культури". Студія Зигара для iPhone-додатків "Istoria buduschtschego" (Історія майбутнього) планує наприкінці цього місяця випустити додаток MChT (скорочено "Мобільний художній театр"), за допомогою якого під керівництвом голосу Серебренникова можна отримати доступ до приблизно 75 Хвилини тривалої прогулянки. Повторення безкоштовні.
Показати повний вміст в оригінальній публікації
Тим часом концерт стане тріумфом для Алли Пугачової, яка також є покровителькою ЛГБТ-спільноти і, як стверджується, втретє одружена з гомосексуалістом для Серебренникова. Зірковий актор Микита Кукушкін, закутавшись у квіткову куртку, виконує акробатичний танець змій, поки він інтонує піднесену пісню про "чудеса" (Цудакі). Фольклорна співачка Марія Опелянц прикрашає виклик зозулі, яка, згідно з російським поширеним повір'ям, передбачає, як довго потрібно жити, варіаціями трелів у нахабному головному реєстрі. Абсолютною улюбленицею глядачів є мініатюрна китайка Дівчина Ян Ге, яка інтонаційно виконує пісню любовної долі "Я вже не заздрю" (Ja bolsche ne revnuju) на вірші Осипа Мандельштама із свистячим дитячим сопрано. Коли Ян струшує небесно-блакитний перуку під час хору "Але я хочу тебе!" (No ja tebja chotschu) і змінюється на нахабний реєстр грудей, натовп гомоніть. Після останніх оплесків Серебренников, який того вечора все ще перебував під домашнім арештом, приєднується до своїх артистів і шалено вітається.