Дитячі дизайнери в середні віки

Журнал антропології та історії мистецтва

віки

Повний текст

1 З моменту публікації графіті, знайденого на стінах Помпеї (Гаруччі 1856; Зангемістер 1875), епіграфічна та археологічна цікавість продовжує виявляти ознаки на стінах, кілька з яких приписують дітям з дискусійного критерію: незграбність у виконанні, тобто незнання візуального реалізму. Насправді дуже мало випадків, коли гарантується раннє інфантильне віднесення. Найбагатші можна знайти в Європі в 12-13 століттях, і саме їх ми вирішили представити тут. Даніель Фабре помітив і визначив два виняткові графічні набори і запропонував Рене Болді прокоментувати їх з точки зору психології дитячого малюнка, застосованого до людської фігури, окресливши, завершуючи, етапи їх метаморфози у витвори мистецтва. мистецтва в останні роки.

4 Загалом, графічні позначувачі, з яких складаються малюнки, і, зокрема, малюнки, схоже, були взяті з кінцевого репертуару, як і знаки письма, що супроводжує їх.

5 Поряд із фігурами Онфім любить представляти бойові сцени з персонажами на коні. Їх п’ять - 2, 3, 7, 8 та 9 -, сцени 3, 7 та 8 є найбільш явними; No 3 можна прочитати як вершника на своїй тварині, який тримає поводи однією рукою, а іншою вбиває списом спину, що лежить на землі. Ці малюнки представляють усі характеристики фази інтелектуального реалізму:

6 - суміш точок зору: вершник спереду і тварина в профіль;

7 - суперпозиція стоячого вершника та його кріплення;

8 - бічне зміщення ніг, розташованих на стороні, протилежній спостерігачеві, щоб зробити їх помітними; зазначимо, однак, що кутова форма задніх лап надає певної динамічності тварині, яка, здається, готується кинутися;

9 - недотримання пропорцій: подовження коня на малюнку 7 таким чином, що він підтримує двох вершників, подовження спису на малюнку 3 так, що воно досягає ворога, не залишаючи руки вершника;

10 - відсутність базової лінії, на якій спиралися б намальовані елементи (це, пам’ятайте, на той час було правилом для написання в Новгороді);

11 - відсутність накладень (рукави семи вирівняних фігур креслення n o 6);

12 - наявність письмових підписів.

13 У деяких сценах (7, 8, 9) Онфім намалював кількох вершників, які, здається, перебувають на літаках, більш-менш віддалених від глядача, пропонуючи ідею перспективи. Не виключено, що малюнок 8 представляє три послідовні моменти графічного оповідання (Luquet 1927). Вершник праворуч від сцени невеликий, бо він приїжджає і все ще далеко від глядача; то він перебуває на передньому плані, в центрі сцени, вбиваючи ворога, потім він відходить ліворуч.

15 Що можна сказати про графітомоторні можливості цього молодого дизайнера? Перш за все, все говорить про те, що Онфім був правшею. Малюнок 5 складається із семи стоячих фігур однакового розміру, вирівняних, звернених, найімовірніше, намальованих зліва направо. Налаштування рукавів фігур дозволяє припустити, що дизайнер спочатку провів фігуру ліворуч, і що він продовжував праворуч, малюючи плечі послідовних фігур в шахових рядах (перші три фігури, що починаються зліва), або регулюючи їх орієнтація (наступні чотири малюнки). Ми спостерігаємо, що зміна орієнтації призводить до збільшення їх довжини. Періодично персонажі на малюнку Онфіма підтверджують цю гіпотезу: кут стоп орієнтований праворуч, тому їх горизонтальна частина намальована зліва направо, що є кращим напрямком для правшів; так само завжди представлений лівий профіль тварини.

19 Малюнки 16 і 20 - дуже основні пуголовки. З іншого боку, малюнок 12 - це псевдо-пуголовка у профілі, дуже рідкісний сьогодні, орієнтований праворуч (можна вгадати ніс), з двома руками вперед, кінці яких без рук стикаються так, ніби тримають пік на зверху, використовуючи який він атакує стіну.

20 Малюнок 13, як видається, зроблений за процедурою пуголовків, видно спереду (голова та дві вертикальні лінії), але низ стовбура відмежований горизонтальною лінією, після чого стовбур почорнів. Дві дуже короткі ноги закінчуються профільними ногами, спрямованими праворуч. Нитчасті плечі оснащені пальцями «риб’ячої кістки». Здається, сніговик тримає у лівій руці предмет у формі палиці (інструмент). Зверніть увагу, що це не означає, що дизайнер хотів намалювати лівшу. Більш вірогідно, що кресляр, будучи правшею (що підтримується ногами, спрямованими праворуч), намалював палицю в руці хлопця, котрий стоїть правою рукою (див. Baldy 2008: 148). До того ж, з суворо моторної точки зору, правші важко намалювати предмет у правій руці чоловіка, оскільки цей вибір зобов’язує покрити вже намальовану рукою ту частину малюнка.

21 Малюнок 14 (одноногий ниткоподібний) відповідає стилізованому малюнку. Це майже піктограма. Хлопець одноногий і не має рота.

22 Малюнок 15 - це більш оригінальна "фантомна" формула, що нагадує контур Джимі (див. Вище, стор. 139). Ми спостерігаємо, що чоловік не має носа, якщо визнаємо, що горизонтальна лінія представляє рот і має лише одну руку, що закінчується віялом на чотири пальці. Є багато прикладів одноруких чоловіків, з яких намальована лише корисна рука. Тулуб чоловіка недостатньо чітко визначений. "Віртуальна" межа між тулубом і ногами могла бути в точках перегину двох вертикальних ліній. Пояс відсутній. Здається, малюнок був виконаний двома рядками, намальованими із запевненням, що показує хороший моторний контроль і, отже, певну звичку до графічної діяльності. Дизайнер, ймовірно, розпочав свій шлях з найвищої точки і виконав ліву сторону дизайну одним штрихом, дотримуючись звичного зразка, а потім завершив його, намалювавши обведення правою стороною знизу вгору. Очі, рот, рука і пальці, а також «відкриті» ноги були додані пізніше.

23 Малюнок 17 виразніший за інші. Широкі очі, оточені темними колами, лінія рота, що вигинається вниз, виражає смуток обличчя. Верхівка голови почорніла, представляючи волосся або шахтарський шалом. Форма тулуба, закругленого на грудях і у вигляді сукні, наводить на думку, можливо, жіночу фігуру або, також, халат, затягнутий на талії, який мали носити маленькі шахтарі. Зауважте, що впевненість у маршруті нагадує впевненість автора креслення 15.

24 Малюнок 18, дуже схематичний, має дуже вузьке тіло і однорукий.

25 Малюнок 19 оригінальний через відсутність контуру тулуба, символізованого, однак, пупком, що можна трактувати як ознаку незрілості. На цьому одному малюнку руки представлені подвійною лінією у трубі.

26 Малюнок 22 є більш підсумковим. Це псевдоголовок з прикріпленими до ніг руками. Контур голови, який, ймовірно, простежується знизу поворотом за годинниковою стрілкою, погано закритий. У нього немає рота. Простір між двома лініями, що представляють ноги, зачорнене вертикальними лініями, які вказують, можливо, на халат, який носив неповнолітній.

27 Скільки років було дитячим працівникам, які покинули шахту і залишили там ці графічні підписи? Як і у випадку з Onfim, ми можемо застосувати масштаб Гуденуга до своїх малюнків:

28 Якби ці малюнки були зроблені у двадцятому столітті, масштаб Гуденуга дав би креслярам вік від трьох до шести років. І тут, враховуючи ефект Фліна і те, що археологія говорить нам про умови, в яких були зроблені малюнки, ми впевнені, що діти, які їх зробили, старші. Не виключено, що деякі малюнки були зроблені високим підлітком або дорослим. Це, ймовірно, для малюнка 21, який є найбільш завантаженим візуальними деталями, і для малюнка 14, який відповідає стилізованому малюнку чоловіка, намальованого швидким штрихом сьогоднішньої дорослої людини.

29 Не пропонуючи тут вичерпної хроніки прийому цих дитячих малюнків середньовіччя, корисно намалювати траєкторію, яка йде від їх відкриття до їхнього міжнародного визнання, тим більше, що їх сучасна доля дуже схожа.

  • 1 Ми хотіли б подякувати Жану-Даніелю Паризе, директору Медіатеки дю Патрімуан, за те, що він керував нами (.)

Я прослизнув до першого ряду учнів і дивився слайд-шоу, коментоване доповідачем з окситанськими акцентами. І ось там, шок, мої маленькі анімалі! Те, що я побачив, було грубим, і я цього не знав: малюнки вугіллям, залишені дітьми у засміченій глиняній шахті з початку 13 століття. Це в Сорезі, на південь від Кастре, сказав учитель, який реанімує ці скарби. […] Дозвольте вам сказати, мені сподобалось бути на місці студента. Я зміг перевірити наступне: за аутсайдерським мистецтвом навіть минуле має майбутнє.

33 Ми можемо зрозуміти здивування маргінального любителя мистецтва: ці фігури з широко розплющеними очима в підпільну ніч викликають привиди, що рясніють дитячими малюнками, і про які Анрі Мішо чи Джефан де Вільє подавали дивовижні версії. Немає сумнівів, враховуючи офіційну економіку та дивовижну різноманітність цих образів, що вони не мають усіх характеристик "примітивності", що, не претендуючи на це, ця примітка допоможе визнати.

Бібліографія

2008 Намалюй мені чоловіка.
Дитячі малюнки та пізнавальний розвиток. Париж, видання Inpress.

Бакстер, Джейн Єва

2008 «Археологія дитинства»,
Щорічний огляд антропології 37: 159-249.

Бреше, Клер, Пікар, Дельфіна та Болді, Рене

2007 "Вираз емоцій у малюванні чоловіка у дитини від 5 до 11 років", Канадський журнал експериментальної психології// Канадський журнал експериментальної психології 61 (2),
Червень: 142-153.

2006 Коли ми були молодими. Нові перспективи мистецтва дитини. Художній музей Краннерта, Університет Іллінойсу в Урбані, жовтень-грудень. 2006, Університет Каліфорнії, преса.

2002 Письмо, суспільство та культура на початку Русі, c. 950-1300. Кембридж, Кембриджський університетський прес.

1856 Графіті Помпея. Париж, Бенджамін Дюпра, продавець книг Інституту.

1926 р. Інтелект з малюнка, випробування людини. Париж, PUF (1-е видання, Нью-Йорк, 1926).

1985 Виживання печерного мистецтва. Мійо, Показ. Морі.

1988 Хроніки печери в Лангедоку. Le Traouc del calel in Sorèze. Тулуза, Спелунка.

Янін (або Янін), Валентин Лаврентійович

1964 р. «Копання в Новгороді», «Читання в російській цивілізації» І, Томас Ріга, вид. Чикаго, Університет Чикаго, преса: 47-59.

1985 «Малюнки Онфіма», Шкільне мистецтво 84, березень: 6-8.

1990 «Археологія Новгорода»,
Scientific American 262-2: 84-91.

1997 р. «Новгородські берестяні листи», Антропологія та археологія Євразії 35-4: 14-41.

1927 р. Дитячий малюнок. Париж, Алкан.

Пікар, Дельфіна, Бреше, Клер і Болді, Рене

2007 р. “Виразні стратегії малювання пов’язані з віком та темою”, Журнал невербальної поведінки 31-4, грудень: 243-257.

Рузо, Франсуа, Модуї, Ерік та Кальве, Жан-Поль

1994 р. «Середньовічне печерне мистецтво в шахті Качель залишається під загрозою. Sorèze, Tarn (Франція) "(двомовна французько-англійська), Міжнародний бюлетень про наскальне мистецтво 9, Фуа: 14-18.

1967 р. Новгород Великий. Розкопки в середньовічному місті. Нью-Йорк, Фредерік А. Прегер, вид.

Вікенден Тане, Пол

1995 р. "Середньовічне дитяче мистецтво", турніри з ілюмінацією 116, осінь: 19.

2004 «Мистецтво Онфіма: Середньовічний Новгород очима дитини». Веб-сторінка автора.

1875 Corpus Inscriptionum Latinarum, IV, Inscriptiones Parietariae Pompeianae, Herculanenses. Stabianae, Berolini.

Примітки

1 Ми хотіли б подякувати Жану-Даніелю Паризе, директору Медіатеки дю Патрімуан, за те, що він провів нас через маківи архівів, які фіксують класифікацію шахти Калель.

Процитувати цю статтю

Паперова довідка

Рене Болді та Даніель Фабр, «Дитячі дизайнери в середні віки», Градіва, 9 | 2009, 152-163.